川剧特技——变脸

59老先生

川剧特技——变脸的特技



　　变脸，是川剧表演艺术中最为常见、最有影响、最有印象的特技之一。它是川剧特技神秘化的典型。香港朋友曾经用高速摄像机也未解开其中的奥秘，因而希望用高价购买“变脸”的专利。但川剧艺术家们不愿违犯行规。

　　变脸是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，也可以说是一种特殊的表现派手法。它是把不可见、不可感的、抽象的、内在的东西变成外在的、具体的东西。国内外观众都非常感兴趣。看过之后，无不惊异、叹服，而且经久难忘。


一、变脸的方法

　　变脸固然神秘，但并不是神秘莫测。它只不过是一种特殊表演技巧，是一种特殊的表现方法。按刘成基的说法：“变脸的方法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、吹脸’、‘扯脸’。”

　　——抹脸，是演员将化妆油彩预先涂在脸的某一特定部位上，到时用手在脸上一抹，便可以使脸变成另一种颜色。诸如《白蛇传》中的许仙、《东窗修本》中的秦桧、《放裴》中的裴禹、《飞云剑》中的陈仓老鬼、《闹齐廷》中的公子昭等人物的变脸便是用的此种方法。

　　——吹脸，是演员将粉末状的化妆品（如金粉、墨粉、银粉之类）放置在舞台特定位置上的容器内或人物所使用的酒杯之类器皿中，到时闭眼、闭气，用口一吹，便使脸变色。诸如《活捉子都》中的子都、《活捉石怀玉》中的石怀玉、《治中山》中的乐羊子等人物的变脸便采用的此种方法。

　　——扯脸，是演员将画在绸子上的若干张脸谱叠在一起蒙在脸上，每一张脸谱有一根特定的丝线，并固定在特定位置上。随着表演的需要，在表演动作的掩护下，一张一张地的高速扯下来。此法贵在巧妙、干净、利落。诸如《白蛇传》中的紫金铙钵、《归正楼》中的贝戎、《望娘滩》中的聂龙等人物的变脸就采用的此种方法。

　　——运气变脸，是演员运用气功的作用使剧中人物变脸。据说已故川剧名演员彭泗洪在扮演《空城计》中的诸葛亮时，他通过运气而使脸由红变白，再由白变红，借以表现诸葛亮如释重负后的后怕，表现其心有余悸。运用此法的还有《借赵云、《杀狗》、《青梅赠钗》等剧目。

　　——面具变脸，是演员根据不同剧情的实际需要，事先将不同的脸谱绘制在以木、纸、布、绸、橡皮、塑料等不同的材料上，川剧界称之为“脸壳”。常见常用的有“灵官壳”、“雷神壳”、“加官壳”、“寿星亮”、“金刚亮”、“罗汉壳”等等。特别有趣的是吊死鬼的面具反而叫做“喜脸壳”。诸如《楚江殿》、《南华堂》、《黄河阵》、《教鬼学》（又叫《美学堂》）等戏中人物的变脸，便使用的此种方法。在《教鬼学》中，冯生夜读，有两位美女前往向他求学，自称他们是鬼。书生不信，要求要看看他们的原形。于是，二女鬼变出鬼脸，冯生惊惧，二女鬼复变成美女。《活捉三郎》中的阎惜姣的变脸，则用的是“喜脸壳”。


二、变脸的类型

　　变脸的方法是多种多样的，而变脸的类型则相对简单得多。主要分为变整脸和变局部两大类型。

　　——变整脸，就是剧中人物的整个脸一起改变：或者是换了脸谱，或者是变了颜色。诸如《治中山》中的乐羊子、《石怀玉惊梦》中的石怀玉、《禹门关》中的杨八郎、《火烧绵山》中的介子推等人的变脸便是变整脸。其中，乐羊子得到敌方送来的他亲儿子乐舒的肉羹时，愤怒之下而吞食，用以激励将士破敌。一霎时，脸变为金脸；杨八郎中镖后，变为蜡黄脸，表示失血过多；石怀玉和介于推变为全黑脸。前者是心黑，后者是被火烧黑。

　　——变局部，就是剧中人物的脸的一部分发生改变。常见的有“拭暴眼”和变半脸两种。“拭暴眼”，又作“拭豹眼”，就是把两眼圈及鼻眉之间涂黑，借以表现惊吓恐惧。诸如《放裴》中的裴禹、《九美狐仙》中的周义仁等便是。但在《肖方杀船》中的肖方、《问病逼宫》中的杨广，变此脸则不表惊吓，而表杀心、表面目狰狞。变半脸即把脸的上半部变为黑色，呈猪腰子形。借以表现狼狈、恐惧。诸如《火烧濮阳》中的曹操、《八阵图》中的陆逊等人物便变此脸。

　　变脸特技在川剧中是很绝的一招。田汉在20世纪40年代初看了川剧《情探》等戏后说：“四川戏关于变脸之类具有特长，不知何故。”柳倩在其《川剧初论》中对“变脸”特技作了较为详细的评介：
　　“变脸” 的问题，是川剧中特有的技艺。它的骤然的变化，促使见者改观。“变脸”是感情的象征。许多的脸谱已经有它显著的典型的特质，说明人物的忠奸邪正。而“变脸”更帮助了个性的强调与感情化的发展过程，这是四川戏的优点。加之演员能于观众不注意间改变他的脸相，也是一种惊人的技术。

　　近几年，此种特技被少数法规观念和专利意识淡漠的人传给了别的剧种，乃至一些海内外朋友，已经被别人广泛利用。同时，在川剧的现代舞台上，又产生了一种用得太泛、太滥的不良倾向。

石怀玉惊梦

恩!

 

[em36]

abi

[em22][em23]变脸还那么多方法，了解了解了。