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[move]咿唔如语的川剧胡琴[/move]
川剧胡琴声腔的来源，又是一个颇有争议的问题。由于它包括“西皮”、“二黄”和“阴调”（即“反二黄”）三种不同的腔调，故显得更加复杂化。其中的西皮腔，应该说是源于陕西、甘肃和川西北的“西调”，故有“西皮调”之称。清代人吴太初的《燕兰小谱》说：
蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔。其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之，工尺咿唔如语。旦色之无歌喉者，每借以藏拙焉。
又清代人谢章铤《赌棋山庄词话》也认为：
甘肃调即琴腔，又名西秦腔。胡琴为主，月琴副，工尺咿唔如语。道光三年御史奏禁，今所谓西皮调也。
这里所记载的“蜀伶新出琴腔”的特点：没有笙笛，以胡琴为主奏乐器，音乐旋律“咿唔如语”等，与现行川剧胡琴戏完全符合。又说嗓子不好的旦角演员，“每借以藏拙焉”，即所谓“偷腔”（演员故意不唱出，由胡琴代替过去），又是川剧舞台上司空见惯的情况。如[大过板]其旋律性很强，而且很长。嗓子不好的演员便经常巧妙“偷腔”。
胡琴戏中的二黄腔，源于安徽、江西、湖北地区，不少剧种称之为“南路”。可见它是南方的产物。清代四川人李调元《雨村剧话》说：
胡琴腔起于江右，今世盛传其音，专以胡琴为节奏。淫声妖邪，如怨如诉，盖声之最淫者。又名二簧腔。
由此可见，川剧把“西皮”和“二黄”合起来通称为“胡琴”，是很有道理的，也是有历史文献根据的。表面上与京剧相似，而实质上完全不同。只要熟悉川剧，或熟悉京剧，一听便知是京、是川。根本原因在于唱腔与伴奏音乐旋律完全不同。
一、川剧胡琴的定弦定调复杂
胡琴腔的旋律性很强，定弦定调颇为复杂。其中，西皮定为“6（降调）一3”二黄定为‘5（降调）-2”雪而阴调定为“l一5”。以[倒板」为例：
“西皮”和“二黄”两者的定调，一般为F调（即六字调）、E调（即凡字调）或D调（即小工调）。它们根据演员的嗓音条件来决定升降，比较实事求是，灵活自由。当二黄转阴调时，则二黄定为E调，转阴调则成为B调，由“5(降调)-2”改为“l－5”
正因为如此，所以三者不仅可以单用，也可以三者兼而用之。习惯上称之为“两下锅”、“三下锅”等等。如《三祭江》一戏，就使用了“西皮”、“阴调”和“弹戏”三种不同的腔调。
二、板式转接自由灵活
胡琴戏是板腔体，它与曲牌体的“曲牌”不同，有着自己的特点，便是板式的转接比较自由灵活，使之配合剧情和人物感情的实际需要。以《径河牧羊》中的一曲[夺子]的最后一句“无情芳草乱芊芊”为例，最后三句可以转接不同的曲牌：
可以下转[一字]。
又可以下转[扣扣板]。
还可以下转[三板]。……
类似的情况是很多的，可以说川剧胡琴戏中的绝大多数曲牌都是可以相互转接使用的。他们没有高腔戏中的“犯腔转调”那么困难和复杂。
三、唱词的格律组合如诗
胡琴在唱词上不同于高腔，它不以长短句见长，而五言和七言以及十言句式为主。每一板唱皆为偶句，押同一的韵，照样是“一三五不论，二四六分明”。例如《问病逼宫》中杨广的一板核心唱段为：
退至在纱窗下把姨娘偷看，
陈姨娘生得来好个容颜。
头上的青丝发如同墨染，
巧挽着乌云髻斜插金簪。
柳叶眉闪金波桃腮杏脸，
两耳下坠的是八宝金环。
穿一件红绫袄不长不短，
十指尖如嫩笋细软如绵。
行几步杨柳腰如风折软，
微露出裙边下窄窄金莲。
未近身却怎么香风扑面，
好一似月宫女降下广寒……
这是较为典型的“三三四”结构的十字句句法。起句入韵，偶句押韵，一韵到底，颇富韵味。
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发表于 2005-11-8 23:56
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楼主|
发表于 2005-11-10 11:12
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