[文图] 川剧名旦——阳友鹤

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:08

阳友鹤，川剧旦角演员，生于1913年，祖籍四川彭县。艺名筱桐凤。8岁入金兰科社学艺并登台演出，后拜陈翠屏为师。青少年时代在泸州、资阳河一带搭班，博闻强记，潜心学艺，打下了坚实的功底。成名后一直在成都、重庆演出，与曹俊臣、张德成等合作，技艺益精。他戏路宽广，文武兼备，闺门、青衣、鬼狐、刀马、花旦、奴旦皆能。唱腔朴实刚健、流畅舒展、韵味醇厚，既能保持川剧高腔的共性，又能表现不同人物的个性。表演情绪饱满、气脉连贯，内心活动丰富；做派讲究规范，程式的选择运用得心应手。他善于学习、吸取前辈川剧艺人和各剧种的长处丰富自己，所演剧目力求有独创的特色，在剧本、唱腔、表演、舞蹈等方面时有改进。曾致力于服装、化妆的革新和时装川剧的演出，对川剧旦脚表演艺术的继承和发展多有建树。

　　中华人民共和国成立后，对川剧传统剧目的发掘整理和兄弟剧种之间的艺术交流，贡献颇多。乐于提携后学，热心传授技艺，陈书肪、许倩云、廖静秋等都受过他的教益。1952年与周企何合演《秋江》，参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获演员一等奖。代表剧目还有《刁窗》、《金山寺》、《八宝公主》、《打神》、《貂蝉》、《别宫出征》、《铁笼山》等。1959年加入中国共产党。曾任成都市川剧院副院长，当选为中国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会四川分会名誉主席。著有《川剧旦角表演艺术》一书。

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:10

今年68岁的欧阳荣华是著名川剧旦角表演艺术家阳友鹤先生之子。他11岁开始学戏，此后学变脸，被誉为变脸王。

欧阳荣华与其父阳友鹤合影

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:12

著名画家赵蕴玉与川剧大师阳友鹤（左）论画。

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:28

与梅兰芳大师情深谊厚
　　阳友鹤与梅兰芳的交往，始于1952年全国第一届戏曲观摩大会期间。梅大师观看了阳老主演的《归舟》、《访友》等后，阳老同邓渠如专门去拜访了梅大师，梅十分称道川剧。当阳要表演和讲解川剧的跷功时，梅高声地喊儿子:“葆玖，葆玖，快来听老师讲艺术”，当葆玖先生出来后，梅大师对他说:“这个好哦，我们学不到。”以后梅大师与阳友鹤多次对《秋江》、《醉酒》、《柳荫记》等戏交换了意见。他要川剧《醉酒》的剧本，阳老当晚托人送去了。离开北京时，梅大师对阳老说:“你的艺术要传下来，多教下一代。”1953年、1956年、1959年等阳老去北京，梅大师都热情地关照过他。阳老著的《川剧旦角表演艺术》一书，梅大师作序，给予了高度的评价和热情推荐。可见他俩的深厚情谊。

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:27

阳友鹤有句名言:“一个演员不能演出上百出戏，不能算‘角儿’”。据粗略统计:阳老上演闺门旦大戏(如《碧玉簪》等)35出以上;花旦大戏(如《北邙门》等)28出以上;刀马旦大戏(如《八宝公主》等)11出以上……他还演出摇旦、奴旦、泼辣旦、皇宫贵妇旦、水墨旦、老旦(如《反徐州》中的花妈妈)等剧目。值得一提的是，他为了演好这些戏，时常一边吃饭一边背剧本，以备马上演出，时常酸悲的眼泪落在碗里，他的不少戏是在“眼泪中泡出来的”。

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:23

阳友鹤8岁入金兰科社学艺并演出。师承陈翠屏，专工旦行。青年时代在泸州、资阳河一带搭班。他功底坚实，成名后在成都、重庆演出，长期与曹俊臣、张德成合作。他的戏路很宽，文武兼备，闺门、青衣、鬼狐、刀马、花旦、奴旦皆能。唱腔独树一帜，既保持高腔的共性，又能表现不同人物的个性。他对川剧的剧本、唱腔、表演、舞蹈及服装、化妆的改革创新，均有自己的独到见解，作出了很大贡献。尤其是对川剧旦角表演艺术的继承和发展多有建树。中华人民共和国建立后，致力于发掘整理川剧传统剧目，热心兄弟剧种之间的艺术交流，传授技艺，提携后人。他的演出多次获奖。代表剧目有《铁笼山》、《秋江》、《刁窗》、《八宝公主》、《金山寺》、《打神告庙》等。著有《川剧旦角表演艺术》。

兰叶 · 发表于 2005-11-15 22:23

感谢老先生分享珍贵资料，学到很多东西，大受教益了！

y123cd · 发表于 2005-11-15 22:16

感谢老先生无私的奉献!您老堪称一代收藏宗师,学生有理了

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:15

这张才清楚。

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:22

阳友鹤在川剧《铁笼山》中饰杜后

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:19

巴金老人1960年1月9日在给成都市川剧院成立1周年的《祝贺与希望》文中说：

“为了表演身段和功夫，忽视人物，也可以说是得不偿失罢。好的演员便不是这样，例如阳友鹤同志，这里好些文艺界的朋友特别欣赏他的演技。有一位有名的剧作家（曹禺）说，看了阳友鹤同志的戏就像齐白石的画一样，淡淡几笔就把人物勾出来了。”

巴老一次又说，“1941年在重庆、1942年在成都都看过您（指阳友鹤）的戏。50年代您（指阳友鹤）在上海演的《帝王珠》给我的印象特别深，若干年前我还读过您的回忆文章。”

巴老对阳友鹤，对川剧十分赞赏。

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:20

59老先生 · 发表于 2005-11-15 22:43

阳友鹤
　　

江湖地位：川剧梅兰芳

成名绝技：戏德服人
　　

他，出生在四川彭县一个小镇上的裁缝家庭。他6岁入“金兰科社”学习川剧，在其60周年舞台生涯纪念会上，艾芜同志特作贺诗一首：舞台歌榭六十年，世态烟云放眼观，王侯将相今何在，剧艺长留在人间。

他，叫阳友鹤，被公认为“川剧梅兰芳”。
　　

阳友鹤的长子阳荣华，退休前曾是成都市川剧院的一名川剧武生，如今已是70高龄。说起父亲，阳荣华用了四个字形容：“风流少年”。
　　在阳荣华的记忆里，性格内向的父亲特别钟爱白色服装。阳友鹤外出时最爱穿一套白色西服，系一根米色领带，一身白衣的父亲走到街上显得风度翩翩，回头率简直就是百分之百。而父亲的业余爱好，即使放到现在的年代，也是属于“时尚小资”一类。在没有演出时，阳友鹤便会打打网球、跳跳交谊舞来放松心情。要不就邀上三五个好友，到西餐厅去喝一杯咖啡，坐在咖啡店里畅谈诗文戏曲。阳荣华说，父亲没有读过几年书，对文人总是以师相称，并且非常喜爱结交品格高洁的文人。在和文人的交往中，阳友鹤就像海绵一样，大量吸收着文学方面的知识。阳友鹤经常说：“与文人学士交朋友使我受益匪浅，这也是川剧好的传统。”抗战期间，阳友鹤与郭沫若、田汉、沙梅等均是关系亲密，时常煮酒论戏文。当时住在桂花桥的张大千也不时亲自下厨做菜，邀阳友鹤前来品味。饭后，阳友鹤则端着一杯茶静静看张大千作画。
　　阳友鹤在宽敞的公馆里，还专门开辟出一片花园，种满了各种各样的花卉。“这些花不是种来好看的，而是另有用途。”阳荣华记得，为了让戏服上的花样更加逼真，父亲请来专职裁缝，把花园里的牡丹、茶花一一摘下，拿在手中细细端详。然后，请师傅照着真花的模样在戏服上飞针走线，使得绣出的花朵栩栩如生。
　　“父亲的‘粉丝’多得很哟！”每次演出结束后，阳友鹤一走出剧院大门，成百名拥堵在门外的“粉丝”就会一拥而上，想要一睹风采。还有更“痴心”的“粉丝”一路跟随着其乘坐的黄包车，看到阳友鹤回到家中才会罢休。阳友鹤的表演，就连邓小平也大力赞赏。成为“名角”大红大紫后的阳友鹤并没有忘记当初自己“演好戏，做好人”的承诺，做事更为谦逊，曾经为其著书的刘双江老先生说了一句话：“即使是面对剧团里烧水的打杂工，他也称别人为‘您’。”