重要尊敬的仍旧是“席地坐卧”的起居方法

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　　一、床榻。床榻的结构，按王世襄先生的叙述，可分为案形结构和台形结构两种。以安徽有名学者董伯信先生2004年专著《中国古代家具宗览》中的介绍，目前存世最古的中式木质床适用器，可能是日本正仓院所藏的唐代御床(图1)。这个御床，乃是采取案形的结构，“四边攒边，有两个带，四条腿交于带上，床上有吊头①，可置于户外”。另外对于“台形结构体的床(图2、3)，则多?门式，有大有小，大者可占满一室的空间，供日间起居及夜间睡觉，小者则“可供一人坐用”。

　　①吊头，是一个木工术语，指的是所有以案形构造为基础主体单元所设计制作的家具，其腿足以缩进案面之下的情势装置，而案面探出在腿足之外的那个局部。
　　七、供案。图10展现的清早期山西平遥正面怒脸四爪团龙髹黑漆供案，该案与藏传佛教坚持有必定的接洽，以珊瑚为着色原料的火石红来装饰的怒脸团龙，张弛有力，象征着王权与宗教的尊严。
　　依据中国历史文化研究中的政治核心追赶、聚拢并依附、掌控经济中央的这一客观法则，随同着蒙元对南宋的最后驯服，漆器与髹漆家具设计、制作呈现南北分化，终极又重合到了一起，展示了中华文化强盛的学习与同化才能。唐时期，侧重于漆器雕刻的文化传统，至此已深植于中国的长江流域以及东南沿海地域，为历代之后清式家具在满清乾隆朝的首创与风行，埋下了伏笔。



　　中国古代髹漆家具简介兼起居文化的形成(九)
图5 酒桌



　　在此，我们结合正仓院馆藏家具、古画中家具等，来懂得晚唐至宋停止这一时期，髹漆家具的款式、样貌，以及风格特色。


　　图8 陕西无束腰直足直枨?门券口打洼面髹黑红漆方桌，榆木，18世纪，长103cm，宽103cm，高87 cm。北京美轮博物馆藏。
　　北方家具的设计与制作型制，因人们逐步脱退席地坐卧的起居方法，而率先变得线性与高大。这一点，倒也较为贴近中原北方国民以及草原部族粗放旷野、凄凉悲怆的性情。这一时期家具的发展，令其各司其所的起居文化的功效，更加趋于公道，而且彼时每件家具的各部构件组合，从设计、选材、到木工制作，及至雕刻、组装与髹漆，可能均集成于统一名工匠。既扼要又朴实，确保了实用与装饰相联合，为之后明式家具的发展，做了大批的精神与技巧等诸多方面的筹备。
　　五、圆角柜。在美国人柯惕斯(MR CURTIS EVARTS)位于上海的家具会所“善居”，摆设有一件有柜堂二屉带闩杆四抹门朱红漆圆角柜、铜的配件亦完整雷同的圆角柜，柜门的底部设有柜堂，外置三个抽屉，但实际上，居中的抽屉为中空，仅为装潢。经喷射性碳14检测，其制作年代约在公元13世纪。为该时期圆角柜代表作品。
　　文、图/郑克峰    编纂/刘根旺   
图9 陕西三层全敞佛龛格架，西北杨木，17世纪，长139cm，宽30cm， 高177cm。北京美轮博物馆藏。
　　六、佛龛。图9展示的陕西三层全敞佛龛格架，底本五彩的漆饰已尽皆脱落，残存于身的雕刻纹饰表征的依稀是波斯与草原文化的作风。它不仅仅是用来作为书籍的寄存与工艺品的陈设，亦因其中央地位所安装的券口，于是仍具备佛龛的功能。
图4 宋《官沼乘凉图》中的床头炕桌
　　中原以北高制式家具趋势简略、朴素
　　【未完待续】




　　髹漆之美
　　酒桌的设计制作，以案形结构为例，分夹头榫(图6)跟插肩榫(图7)两种造法。夹头榫，指的是家具腿足的上端出榫。在这个出榫的中间，又有启齿留槽，造成前后两片，用以中夹牙条与牙头，然后这个出榫再与桌案底面的榫眼接合。插肩榫则指的也是家具腿足的上端出榫，在这个出榫的旁边，也是又有开口留槽，构成前后两片，而后，在前片沿纵向切出斜肩保存，而余者削薄。这个削薄的部门，用以插入预先凿剔有槽的牙条，两者拍和后，家具的腿足与牙条平齐。

图1 御床二张之一，正仓院馆藏。 图2 唐三彩牙脚?门榻 ，陕西富平李凤墓。 图3 黑柿苏方染六角献物台，正仓院馆藏。（唐式置物小床）

　　晚唐时期，在中原以南的长江流域，特别是东南沿海一带，漆器与髹漆家具的设计与制造，在工艺上照旧主要因循的是战国时期楚地的传统遗风，遵守了汉人儒家思维的正统文化。出产范围是两汉时期数量宏大的作坊经营，以逢迎该地区人口数量的一直递增。漆器设计的型制浮现的是小型化，特别是增添了极尽工细的雕刻特点，主要尊敬的仍旧是“席地坐卧”的起居方式。而在长江流域，间或有设计、制作大型制式家具的涌现。始终到公元12世纪初叶北宋的完结，高大型制的漆器以及髹漆家具的设计生产，才开端大量地参加。
　　三、酒桌(图5)。按王世襄先生的研究成果，此家具名称的由来，尚未查到文献根据，但根据古代绘画特别是明代画本所见，此类家具可能重要用来陈置酒肴供以食膳，桌面多刻有拦水线，故得此名。在中国古代的城镇，会有一些商号，称作“家伙铺”，专门做一些租赁方面的业务，常备数目不菲的白茬(未有髹漆的)酒桌或长凳，用于红白喜事等巨大局面。此类具备餐桌功能的酒桌，因常常与饮食油水相接触，故又有别号“油桌”。
　　唐代中晚期，在黄河三角地区的陕西、山西、河南、河北以及山东，受丝绸之路传来的中亚文明，以及环地中海古罗马希腊的遗风、古印度的佛教的影响，特殊是佛教的精力元素影响，在隋唐五代时代的家居家具设计制造中，处处得以体现。
　　本期，将简述晚唐到北宋完结这一段时光，中原以北的陕西山西河南河北的漆器、髹漆家具对明清家具发展的影响，并与大家一起来分享这一时期的髹漆家具。

　　晚唐至宋期间家具鉴赏
　　――陕西山西河南河北家具(下)
　　在上期文章中，我们讲到，在唐代中晚期，约公元9世纪初始，中国漆器特别是髹漆家具的设计与制造，曾发生过南北分化的一个短暂变更进程。详细起因是：当时产生在中原以南地区迅猛的经济发展，以致中国的经济中心，敏捷地从河南河北的中原向长江流域以南的区域转移，同时也造成大量的文人阶层在东南沿海的凑集。经济好处上的诉求不同，导致的是处所军阀的割据，中国南北经济、政治与军事的对峙，造成南北文化交换与发展的失衡，以及中国南北两个地区统治阶层与常识分子人文观点的不同，最终导致生涯、文化的差别。
图6 宋《刘松年撵茶》图中的夹头榫桌案 图7 宋《王诜锈栊晓镜》图中的插肩榫桌案

　　二、炕桌。坑桌是指矮形桌案的一种，其宽度大多超越其长度的一半，多应用在中原北方居室的床榻或炕上(图4)，炕桌的侧端，即其短边，贴近床榻的大边或炕沿而居中码放，以便利两边坐人。炕桌的结构，亦可分为无束腰与有束腰两种。
　　注：
　　髹漆、雕刻文化为满清时期家具发展埋下伏笔

　　人物手刺：郑克峰，北京美轮运输公司总经理，个人及公司从事中国古代家具收藏与研讨约20余年，并在北京成破北京美轮博物馆，珍藏以存在历史、文化价值的髹漆家具为主。

　　日本在晚唐的昭宗干宁元年日本宽平6年，堵截了与中国的政治经济联系。而期间，日本僧侣及学者将晚唐时代的漆器、髹漆家具、书籍、绘画，带入奈良正仓院。因道路艰险与运输工具的限度，也不尽全面，今天却成为当代中外研究职员观摩中华民族在唐代中晚期脱离“席地坐卧”，进而步入以“垂还而坐”的起居方式的独一一个实在完全的剖面。
图10 清早期山西平遥正面怒脸四爪团龙髹黑漆供案，榆木。
　　四、方桌。方桌在中国古代，更是居家与公共场所的必备之具，用处至广，但多在室内居中码放，传世什物颇多，在明式家具中，常见的设计形式有无束腰直足、一腿三牙、有束腰马蹄足等三种。图8为陕西无束腰直足直枨?门卷口打洼面髹黑红漆方桌，是陕西家具其中一项典范的设计。

　　咱们将在下期的文章中先容有关江南以及东南沿海地区家具家居方面的一些内容。