那二年，在央视春晚中，出现过吹捧吃诈钱的滥眼儿为智者，把受害人当成瓜娃子在逗的并不友善的节目，而且红得烫人，一霸几届，行势昏了。面对这种欠堂皇的状况，有人说人家那个塌塌的语言很接近普通话，全国各地都听得懂，占了点儿起手。这也对，不过，川人前几年也搞了个小品上去，为了迎合八方客伙，在对话上尽量靠拢，咋个还是没有啷门讨到好喃？可见问题不完全出在“音障”上。 半个世纪之前，八一电影制片厂出品的《抓壮丁》满口乡谈，绝不椒盐，却风行全国，成为我国首部也是至今影响最大的地方语言喜剧故事片。成功的原因其一是剧本成熟，既与当时的主旋律合拍，又有生活基础，合理夸张，用情节发展顺势抖出笑料，自然而有回味；其二，陈戈、吴雪等主创人员那阵就是大腕，有明星效应；其三，也是最重要的，很四川。川人脑壳灵醒，语言幽默，筛话、刺儿话、过岗话、阴叹话、展言子、冲壳子、扯把子、涮坛子、摆闲条、翻空话、编筐筐、冒皮皮，一个二个颤圆咯，玄龙门阵一么多。语言的丰富性和趣味性是川话的筋头儿，就像川菜那样，揞点儿花椒面，整点儿油海椒，只要搭配得巴适，味道不摆咯。 《抓壮丁》为川话版文艺节目走向全国开了个好头，可惜命芯儿没长满，背时倒灶遇到文革熄了火。一直怏了多久才回过神，搞了《山城棒棒军》等几个将就要得的电视连续剧，但这并没有止住川版文艺往下梭的颓势。尤其是历史悠久、原有影响面达到一亿人口的川戏的处境更令人寒心，差不多的剧团已经被挤到县份上或乡坝头去操练，偎堆堆的尽是些胡子老头儿外搭几个太婆，造孽稀咯。这说明四川方言以及方言文艺的处境不多于对。 笔者不在圈内，按说侧边人不要开黄腔，但自认为曾经是已故四川相书儿艺术大师曾炳昆书场头站到边边上看过巴片的粉丝，耳朵发烧，感觉好像有点儿啥子责任，不甘心眼鼓鼓地看到陪伴我们好多辈人长大、变老的地域文化就这门子湮下去，大家都不照闲，等到哪天惊呼哦豁就喊吆台。没得法，只有抹起胆子，诧眉诧眼地乱哏两句。 笔者认为，当下的重点不是普及而是提高，流行的川话版节目太快餐，虽沾点儿生活气气，但提炼不够，并不高于生活，甚至乱编。某些演员、台词与坊间嘴嘴儿嚼的街娃半斤八两，勉强可搏一笑，但由于缺乏深度和艺术含量，承担不起重新凝聚更多观众的重任，要下死力整几个打得响的节目才翻得到捎。 民族的才是世界的，同理，很地方才能很全国。千万不要轻看巴蜀文化的优势，不要看到别个整得闹热就想跟到滚儿，跟风弄不好会两头是撂（撂呀合音），啥子都不是。文艺表演不是主持节目、不是上语文课，要的就是独门冲。至于有人担心怕听不懂，影响效果，这个不存在，而今媒体众多，网络飞快，懂不起可以立马变成懂得起。时下，全国的老鼠都操成了“耗子”，不合心意的一律喊他“下课”，屁大个事惊风活扯都说”伤不起”，喝点儿”跟斗儿酒”，摆点儿”龙门阵”，硬是安逸得扳，这就是明摆起的例证。
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发表于 2015-1-4 11:32
