捡漏——金成梦

csb196356 · 发表于 2015-10-26 09:51

                                                                                                   捡  漏
                                                                                                   金成梦
   古玩行里，买到赝品称作"打眼",传出去会被同行讥笑。所以，藏家们津津乐道的便是“捡漏”。捡漏是古玩行里一句老话，意为花很少的钱买到好东西，待价而沽，卖出个好价钱。
   1997年夏，我拜师吴德明先生的第二个年头。那时候，我随老师住在崇州市月儿塘租来的平房里，平常外出周边县市乡镇进货，周日到成都古玩市场摆摊销售。
   一个周日，我和师父成都古玩市场摆摊回崇州，路过羊马镇。师父突然记起在镇上住的一个“古玩串串”沈老板，早上打过电话，说从农村新收回几件好东西。
   走过一条青砖砌成小巷子里，找到了沈老板的家。小院子里到处堆满了他从乡下收来的木雕窗花和石头墩子。沈老板个子不高，戴有一副眼镜，眼睛滴溜溜的转，一看便是个精明的生意人。
   师父一进门便看中一对石雕狮子，几个回合就成交了。另外，师父又买了几件清代和民国时期瓷器，收拾妥当，正准备出门，沈老板突然叫住我们，说还有一件不知哪个窑口的瓷器，让师父帮忙掌掌眼。
   沈老板从里屋拎出一件三彩香薰，随手放在地上。我们仔细一看，造型宛如一朵盛开的莲花，每个莲瓣上均堆塑一舞动的飞天，虽缺盖，且口沿和莲瓣有些缺损，但造型和釉色非常精美，直把我看的目瞪口呆。
   师父远远瞄了一眼说：“宋代乐山西坝窑的东西，价值一百元。” 沈老板道：“我在大邑县邀乡（即下乡买古董）捡的，农民挖鱼塘挖出来扔在路边，放学的学生把香薰盖子打水漂扔河里了，再晚一步，这半个肯定被他们打碎了。”
   我趁两人争执的机会，把香薰抱在怀里细细赏玩，心想：这件东西肯定是邛窑的物件，决不能轻易放弃。
   师父懒得与沈老板争辩，摆了摆手，准备出门。我缠住沈老板，和他讨价还价。师父也帮我说了很多好话，最后花两百元把香薰买到了手。
   得到邛窑三彩香薰，我从羊马直接赶车回了邛崃。那时，我还住在离城4公里的乡下。清楚记得那晚，我是抱着它入睡的。
   过了三个月，我买到邛窑三彩香薰的消息，不知怎么透露到了尚崇伟先生的耳里。他青年时代在“邛崃工艺美术陶厂”做过陶工，学习过拉坯，对邛窑情有独钟，当时正在到处征集邛窑器物，准备筹建“邛窑古陶瓷博物馆”。
   记得那段时间，每天下班后，尚崇伟准时从城里驱车到乡下我家里欣赏香薰。后来，明白了他正在做一件非常有意义的事情，还是被他的精神所感动，忍痛将香薰割爱与他。
   2001年4月17日，中科院院士朱清时、著名考古学家俞伟超及来自全国各地的数十位专家学者汇聚邛崃，共同研讨邛陶艺术，为其历史文化价值定位。
   尚崇伟也正筹备出版一本全方位研究邛窑的《邛窑古陶瓷研究》一书。趁众多专家来邛开研讨会的机会，邀请专家到家欣赏其收藏的上万件邛窑藏品，准备从其中挑选出一件邛窑作为该书封面。专家们经过几天严谨的筛选，最终选择了唐代香薰作为封面。
   专家在《邛窑古陶瓷研究》是这样评价这件邛窑香薰的：高足炉柄足与口淡黄釉，炉身通体贴三层绿釉卷曲尖翘，女神飞舞的莲花瓣纹。制作方法，按每层花片的生态不同，分别制出不同的花片，然后再根据花瓣的长势，压印手持菩萨枝扬首飞翔的女神（飞天）。全花为三重仰莲，第一重花片椭圆头翘，第二重花片圆翘，第三重花片卷曲，一二重皆模印女神，组成一朵花瓣错落有致，立体感极强的活生生莲花，整体形象，真是达到有如“亭亭玉立的出水芙蓉”之美。充分体现了邛窑艺师们是在自然界寻觅艺术题材进行创造性的劳动，将无生命的泥料变成有艺术生命的装饰语言附于陶瓷上。
   尚崇伟第一时间将香薰选作《邛窑古陶瓷研究》封面的好消息告诉了我，我也激动的几天睡不好觉。一件被扔在路边，差点毁坏的香薰，登上大雅之堂，找到了它最好的归属。
   香薰的传奇才刚刚开始。2007年，我和藏友罗建华到成都藏家汪老师家拜访。罗建华买了一件西坝窑的窑变花口瓶。我的眼睛则被博古架上的一件东西深深吸引住，那是一件残了五分之一的唐代三彩香薰的盖子，每个莲瓣上居然也有一个堆塑舞动的飞天。汪老师开价四百元，我一把就把盖子揽入怀里，生怕它飞走了。我在成都打电话，将好消息告诉了尚崇伟，他一再嘱咐我将盖子平安带回邛崃。
仔细想想，这就是缘分吧。前后十年时间，一件邛窑香薰，分别在两个不同的地方汇合到一起，虽不是原配，却也给人以意外惊喜。我拥有它们的时间很短暂，但是，若干年以后，牵着孙辈们的手，去参观“邛窑古陶瓷博物馆”时，我可以骄傲的指着香薰，给小孩子们讲它背后的传奇故事。
   我在师父那儿学了几年后，开始独立门户，也开始到乡镇上走村串户买货了。我常常去平乐古镇，夹门关及太和一线。这儿靠近山区，相对偏僻，沿途有十多个走村串户收古玩的生意人。
一次，卧龙中学李国良老师，带我去卧龙山关庙他妹夫家看货。同行有几个成都过来的买家，据说古玩水平相当高。李国良老师爱好古玩有十多年，教学之余，便搭乘妹夫的摩托车，跑到乡下收古玩。
   他妹夫很胖，附近的人称“莽子”。那天去的时候，莽子刚好从临济乡下买回一批银元和几件木雕家具。成都人很快就谈好银元的价钱。我装着看茶几，拿起放在上面一个小巧石雕香炉整仔细端详。同行的李哥从我手里将香炉夺了过去，坐在椅子上和他同伙研究起来。
   石雕香炉石质为青石，造型为四方形，雕工精湛，两边当头分别雕刻的是“中国传统题材“福禄寿喜”。背面雕刻一行小楷书款：康熙五年苏州杨云制。最为奇特当属正面的深浮雕，有山水楼台亭阁，细看，还有城楼、乌鸦、江水和渔船等。
   东西虽在他们手上，我却早已从城门上刻的“姑苏”二字看出端倪。雕刻的图案应是一幅诗意画，表现的正是唐代诗人张继的《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
   我控制住激动不已的心情，不动声色的等待他们放手。成都人咨询我意见时，我便指出香炉的种种不是。从内心讲，我希望他们能发现香炉的优点。但是，我从小对这首诗歌非常喜爱，记得女儿刚会说话时，我最早教会她的也是这首唐诗，我不得不说了很多违心的话。最后，成都人意见不统一，价钱也没谈好，放弃了。
   我是当天下午返回莽子家里的。假装买一件柏木雕花茶几，顺搭着把石雕香炉一起买走的。石雕香炉在我家里珍藏了八年。后来，一个在我最困难时给予帮助的苏州朋友杨总，到我乡下老家玩，看中我这件宝贝，非说制作这件香炉的匠人是他家祖上，软磨硬泡一个星期，将石雕香炉带回了苏州，专门给他老母亲修建了一座佛堂，安置香炉插香拜佛之用。从此，谁也见不到香炉了。不过，想想也好，香炉当初在苏州制作后千里迢迢来到四川，两百多年后又从四川回到苏州，再次与青灯古佛为伴，也是一种佛缘。
   我对书画的喜好由来已久。女儿九岁时，我送她道成都送仙桥艺术城拜胡岚学习绘画，她后来考上了成都大学美术学院动漫专业，业余时间勤学苦练中国画。
邛崃市艺术品收藏协会主办刊物《邛崃收藏》，不定期刊出书画名家的书画作品。为拓宽视野，提高自己对书画的鉴赏水平，我阅读了很多美术资料，渐渐痴迷上书画收藏这块领域。
   癸巳春，我采访徐恒瑜先生，准备将他当年画连环画《七进阿瓦山》，在阿瓦山写生时，很多感人的故事写出来，让更多的连友共赏。徐老师讲解了很多阿瓦山鲜为人知的故事，我成天头脑中装的都是连环画阿瓦山的的人和事，内心也对云南边陲阿瓦山也充满了向往。
   一日，晚饭后散步到一卖旧书的地摊。守书摊的中年汉子，对其所卖之书，无一不精通。特别是连环画，从封底竟然也能看出书名和作者名字，令我敬佩万分。他和我聊的兴起，从旧书中翻出一张一平尺画作，摆我面前。画面为阿瓦族少女头像，题款为：一九七八年画于西盟。
   画作虽未落画家姓名，但我对西盟太敏感了。经常聆听徐老师讲西盟阿瓦山的故事，脑海里早对这些词汇储存已久，所以，我敢肯定这幅画作是徐老师当年在西盟阿瓦山的写生稿。我和摊主不经意的交流几小时候后，画作以二百六十元的价钱被我小心翼翼捧走。
   不久，季康泉先生在“和园”请徐老师为我们收藏的连环画签名，我特意带上阿阿瓦山写生头像。徐老师见到头像的瞬间，双手微微颤抖，他激动的指着画中的少女，专门介绍：一九七八年，应四川人民美术出版社之邀，他和刘治贵先生一道去西盟阿瓦山采风，准备创作连环画《七进阿瓦山》。他在偏僻的阿瓦山村寨中画了很多写生画稿。
   经过短暂回忆，徐老师说：“这幅头像非常珍贵，是我在阿瓦山所有写生稿中，唯一一幅用宣纸画的。而且，上面还有女主人公用汉字亲笔签名。”仔细一看，才发觉画作上面有铅笔写的“娜黑乱”三个字，这应该就是阿瓦山模特儿的名字。我请徐老师在画作上签上大名，他欣然提笔写下：二0一四春，徐恒瑜。经历三十多年的沧桑岁月，一幅非常特殊的画作，差点被当做废纸毁掉，最终被我收藏，这也许就是上天对我的恩惠吧，我一定好好珍藏。
   癸巳秋，与画家黄世明先生文君井喝茶聊天。听他讲：邛崃中医院前院长高德昌先生，几日前曾将一幅家传罗蘅斋先生花鸟四条屏给他欣赏，说自己年事已高，让黄老师帮忙联系藏家转让事宜。
   我闻听此消息，高兴地跳了起来。我收藏书画，曾有一个小小的愿望，即把邛崃书画家的作品尽可能收齐，出一本画册。罗衡斋生于道光年间，以白描山水《川南第一桥》名世，有《蘅斋画谱》刊行，是邛崃清代书画家的一个代表人物。
   和黄老师约定后第二天，高德昌先生将亲自把画带到我古玩店。画作为花鸟四条屏，为清代晚期流行图式，尺幅之大，品相之好，远远超出我的意外。值得一提的是包装盒是原装盒子，清末从德国远道而来。
   高老先生是爽快人，讲他曾带此画找到罗蘅斋后人，愿意无偿把画作赠送其收藏，无奈罗家后人不愿意收藏。没有讨价还价，高老先生就将约三十二平尺的古画二千四百元转让与我。真诚的感谢，高老先生几代人的细心保管，才成就今日这段佳话。
   后来，黄世明先生专门撰文，就此画的来龙去脉书写成书法作品赠送于我，罗蘅斋先生花鸟四条屏也就流传有序了。
   罗衡斋先生画作的故事没有完结。《新邛崃》总编陈瑞生先生得知消息，与《今日邛崃》记者袁国川先生登门照相，陈老师花数月时间认真品读，写就数百经典品读文字，于《新邛崃》2015年第二期封三刊发，引起收藏界轰动。
   我把自己捡漏的一些经历，讲出来和大家分享，就是想告诉藏家们，平时的知识积累非常重要。我捡漏的故事还有很多，如邛窑古陶瓷博物馆珍藏，清代邛州知州、著名剧作家杨潮观为邛州名门望族陈氏所题匾额《原龙胜概》，也出自我手。当然，打眼的次数也不少。不管什么行当，机会总是留给有准备的人。很多东西是有缘分的，等待百年，甚至千年，就为等到懂它、爱它、愿意把它融入自己生命力的人。我始终认为，很多物件都是有生命的，有感情的。我常常静下心来，与我的藏品对话，聆听它们前世与今生背后的故事。