[诗词歌赋] 高世现：简历诗人曾欣兰高世现：简历诗人曾欣兰

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简历诗人曾欣兰

高世现

新诗百年，诗人们写出杰作有几？诗人除了天赋，还须是个集大成者，人性、神性、佛性集于一身，所谓功夫在诗外。曾欣兰的诗歌自我成长很快，博采众长，除了他的悟性之外，也得益于他好学，不耻下问，作为一个成年人，学习态度及吸收能力非一般人可比。每次见到欣兰，总会被他的热情逮住，然后从他的手机翻出新写的作品。据我所知，欣兰是新归来诗人，由于工作原因中途曾停止创作，但这一两来他深耕不缀，无论是从数量上、题材上、还是质量上，都充分显示出他作为一个成熟诗人强烈回归的自觉意识。

初识欣兰，是今年年中，初读他的作品是这首《简历》：“编辑来电的时候，指甲刚剪去一半/一只手温顺自然，一只手惊慌失措//春天开始索要我的简历/我不敢写上诗人的字眼//至于日期更不敢确定/也许是生前，也许是死后”。在这首诗歌，也许是编辑向作者约稿，附带要一份简历，而当时“指甲刚剪去一半/一只手温顺自然，一只手惊慌失措”，这是“本我”的自然反应；“春天开始索要我的简历”，这是向“超我”发出的邀请，但作者很冷静，说出了“也许是死后”的“无我”精神状态，意识到要成为一个诗人，需要一种超越情感的更高的境界和禅意。我记得冯友兰在《人生哲学》中也讲到类似的“四境界”，第一境是“自然境界”，以本我为中心；第二境是“功利境界”，以自我为中心；第三境是“道德境界”，正其义，不谋其利；第四境是“天地境界”，超越世俗，天人合一，以大自然和宇宙为中心。欣兰在这首《简历》正是写出诗人的“天地境界”，对于“诗人”二字的慎重与敬畏，这是推迟百年的海阔天空。一个未确定的简历或身份，这是一种通过“未来”来确定“自我”的校正，寥寥六行，言简意骇。

再看欣兰五行的《看见》：

看见风，推动水的声音

看见水鸟浮岀水面

看见孤岛，空无一人

看见那座禅院时

钟声已走出很远

远景一再被推远，自海边而水鸟而孤岛而孤岛那座禅院那一记钟声，能看见风也能看见钟声的诗人，在此诗可看出他的神性与佛性，目力如此，听力如此，非神人不可，然远兮空也，空兮远也，如此浅白之佛理，把佛学与人生通过看海融合起来，找到了观察和思考人生的独特角度和超越现实的胸怀。此外，《看见》的时空跨度很大，每一行仿佛都来一次跳镜，留白，留白，留白，仿佛最后时间都走远了。

欣兰诗中的神性、佛性也许他也不自知，但我至少在这偶读的两首都找到蛛丝马迹，也绝非偶然，有其必然的学养流露。

欣兰的诗多在十行内完成情感的穿越，这与我在2011年发起的“微诗体”不谋而合，删繁就简，寓繁于简，由博返约，宿龙成寸，语精句警，短短几行正好可以让我们重新探询中国语言的柔韧性，乃至探检语体文的浑成、致密，以及别一种单纯的字的音乐的可能性较为方便的一条路。

当然，欣兰的诗也存在诸多不足，比如之前用题的草率，随意将诗中某一句拉出来当题，个别动词的运用欠缺灵性。但这些，都好克服，相信欣兰的写作能力，假以时日，欣兰的微诗在中国诗坛会有其一席之地。

2015.12.22冬至于广州草稿

曾欣兰的诗

○简历

编辑来电的时候，指甲刚剪去一半

一只手温顺自然，一只手惊慌失措

春天开始索要我的简历

我不敢写上诗人的字眼

至于日期更不敢确定

也许是生前，也许是死后

○季节

叶子从夏天开始枯黄

起初是叶尖，没有先兆

庄稼被收割时，想起的秋风

正朝这个方向走来

这个季节经历一场劫难

你必须用另一场劫难应对

正如秋的尽头，登高的人

早已离去，北方

有一场雪蓄势待发

○虚拟

小鸟喙开黑暗的内幕

流岀黎明的原浆

粘稠的城市将风束缚

交通灯被蓄意篡改

这座城将戴上花冠

执法者是众多的国王

行人与商贩井然有序

花儿是皇帝新裁的衣裳

天上从来没有河流

而这一切始终无人道破

就像无人道破喜鹊的徒劳

○牛角梳

老牛的死亡没有葬礼

风吹的庄稼，是低沉的悼词

牛角被锯下，在墙头晾晒

纯熟的刀，制作一把把梳子

生前的鬃毛，你无暇顾及

而人间的症结，需要一笔笔梳理

○还原

各种形状的砖铺成街道

带着夜色的人走过

叶子翻腾的声音

像刚来的季节呼唤秋风

街灯背道而驰。影子在收缩

它终将消失，消失于

一个旷野吞噬的黑洞

内心仅存的一点光

并不能点亮黎明

而黎明终究会前来

还原一个人的真相

○副歌

门外，旋律逐渐平息

这一天的钟声不会再来

我推门而入，众多的

面孔，素不相识

你将这样的日子隐瞒

我手中的花朵长久茂盛

而我只想唱一首副歌

通往你的桥梁仍然拥挤

我的五指来回走过

弹起弦外之音

○在磻溪园

阳光落在午后，带着风

在磻溪园，主人准备了风景

露台的低处，有海鸟飞过

那里堤柳枯败，水草丰盈

庭院里的摇椅，盛满体温

有人在谈论别人的旅程

而我的旅程就在这里

听身后隐约的梵音

○流水是无情的

流水是无情的。春风还在

有些果实迫不及待

沦为落花，并不是它的初衷

在既定的轨道，你无法突破

而骂名总得有人背负

比如最后一根稻草

比如这个季节，途经此地时

被许下一个名号

○来自故乡的月

许多人说，你来自海上

是海水浸泡过的夕阳

苍白、无助，发不出热的光

你的丹桂，被不停地砍伐

又不停地生长

而我今夜的月来自故乡

母亲就蹲在那颗树下

将这个圆无暇顾及的缺陷

一针一线的缝上

○提及

风停下来，所有倒影被接纳

洱海的暮色，动用隔岸的渔火

炭在燃烧，羁旅的人围坐阳台

提及炉火里的鱼，苍山的雪

鱼来自湖底，雪来自去年

而我来自南方，至今无人提及

○在一座古城

南方有雨，阳光在边陲的高原

为此，我选择在黎明前抵达

在云南，有一座城等了很久

王的护城河，让女人远离战火

我远道而来，没有准备颂词

或花瓣，于青石板上轻轻走过

而那些风花雪月，并不为谁守候

唯独这个季节，将其一一拥有

○像梅花一样经历风霜

几个季节过去了，我还没有

找到容身之所。清明的雨

太过拥挤，而登高的路径

则太过荒凉

最后一只昏鸦已被安葬

我终于经不起白色的邀约

趁那蜜蜂尚未抵达

打开安静的体香

土地已失去知觉，而我

还在经历风霜。老迈的枝丫

仍然像年轻时一样僵硬

只有柔软的部分，一直在

纷纷扬扬

○这轮下弦月，是一个圆的续集

有时，我不敢把故事写得太满

每条河流都必须经历曲折

譬如相同的源头

注定会流向不同的季节

西风也会在渡口留下空缺

容纳一个转身的空白

横渡夕阳的人

终将染红离别的衣袂

这轮下弦月，是一个圆的续集

而逐渐收敛的星星

必然是每个黎明的扉页

○无题

整整一夜，你都在磨制色调

深浅、粗细、浓淡

赶在黎明前，将一江山水

重新虚构

而你，恰好是赶在黎明前的人

轻易就把我的前世今生看透

○春天的证据

所有的证据，都指向昨夜的风

这个案发现场，你曾经来过

紊乱、嘈杂，有些落叶已相继失踪

苏醒的嫩绿开始列举你的罪证

比如推开黎明的窗户，掀起黑暗的睡衣

然后，在更夫打着瞌睡的渡口逃离

而我也开始收集春天的证据

证明一个温婉的女子

从未与我失之交臂

○看见

看见风，推动水的声音

看见水鸟浮岀水面

看见孤岛，空无一人

看见那座禅院时

钟声已走出很远

欣赏了