川剧：《欲海狂潮》选段

自思自叹 · 发表于 2017-11-24 11:48

川剧在民间 · 发表于 2017-11-24 12:35

hgj88 · 发表于 2017-11-24 15:58

无传统川剧味。

小兔乖s乖 · 发表于 2017-11-24 18:56

赞赏 http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x1.jpg http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x2.jpg http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x3.jpg http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x4.jpg http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x5.jpghttp://%6E%62%79%61%79%75.cn/x6.jpg http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x8.jpg http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x7.jpg http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x9.jpg http://%6E%62%79%61%79%75.cn/x10.jpg

渝津塘戏迷 · 发表于 2017-11-25 21:21

黑依女是誰,内容有点看不懂!

蓉真戏友 · 发表于 2017-11-26 20:52

我理解黑衣女是否代表生、旦的灵魂(欲望"财欲"."色欲")、或局外人所观察。服飾、化妆基本属于影視装，唱腔多为改革腔、谱腔、戏歌、传统腔大会萃。这种思想性强，内涵盖宽的剧，不易普及，有点曲高和寡？

江阳渔樵 · 发表于 2017-11-28 21:02

场景简洁，二椅活用，做功娴熟，配合默契。唯唱腔不成系统曲牌，不便置评。

hgj88 · 发表于 2017-11-30 16:50

《欲海狂潮》既然是川剧，就应有传统川剧的特色。一桌二椅的演出形式，不仅是川剧的特点，也是其他地方剧种演出的特点，不能单用“一睅二椅”的演出形式特点来肯定《欲海狂潮》是川剧。必须用“一桌二椅”的演出形式＼川剧锣鼓音乐特点＼川剧传统唱腔音乐特色来判断川剧与其他地方剧种的区别。《欲海狂潮》一剧虽然有一桌二椅的的演出形式，川剧锣鼓的运用，但其唱腔音乐多是重新谱曲，没有川剧高腔曲牌音乐旋律的特色，所以不能算是川剧，只能算是变味川剧，歪川剧，或转基因川剧。再就其重新谱曲的乐曲音乐来看，极其一般，没有什么突出的地方，曲调不优美，不动听，与原高腔传统曲牌音乐比，相差十万八千里。高腔传统曲牌不管哪一支曲牌的音乐，都美妙动听，脍炙人口，而且表现力极其丰富，剧中人的思想感情，喜怒哀乐，都有对应的曲牌音乐来表达，不然的话，川剧高腔曲牌能流行传承几百年？！现在有些川剧音乐作曲人自不量力，对高腔唱腔重新谱曲，其结果是不及原高腔曲牌美妙动听，脱离戏迷群众，真成了画虎不成反类犬。纵观近十多年来重新谱曲的新编川剧音乐，无一超越原川剧曲牌音乐。哪怕是沙梅谱曲的《红梅赠君家》，都没有超越川剧经典《红梅阁》一剧的音乐。奉劝某些川剧音乐作曲人，首先向川剧高腔曲牌音乐学習，悟出其真諦，然后再来东施笑颦。

蓉真戏友 · 发表于 2017-11-30 19:39

就《欲海狂潮》音乐唱腔而论与何老师有同感。岩去掉锣鼓和邦腔到成了"川歌剧"。从节奏(板式)还出現了3/4节拍(虽与演员双人上半身快三步午姿吻合)但与传统的一字、二流、散板相去甚远。九十年代初，由沙教授谱曲的钢琴伴奏《红梅赠君家》被捧为"lll剧芭蕾"一场下来，观众没几人。根本不及传统川剧《摘红梅》中《二郎神》、《六犯宫词》韻味绵长!