[川剧知识] 地道川剧变脸表演,黄龙溪【天府锦绣梨园】川剧变脸茶馆谈川剧旦角类别及特点!地道川剧变脸表演,黄龙溪【天府锦绣梨园】川剧变脸茶馆谈川剧旦角类别及特点!

花旦在川剧舞台上扮演勇敢热情、性格开朗、语言明快的中青年妇女或姑娘。“花旦”之名，见于杂剧之中。明人胡应麟在《少室山房丛考》中说得明白：“杂剧旦角数色：装旦即今正旦也，小旦即今副旦也。或以墨点其面，谓之花旦。今惟净、丑为之。”


成都川剧表演，川剧中的“花旦”，本义与杂剧中花旦同，是川剧舞台上颇有特色、非常活跃、很受观众欢迎的一类角色。它既有小家碧玉，也有达官贵人家的佣人、使女，以及闺门小姐身边的丫头等人物，还包括一部分烟花妓女在内。诸如《牡丹亭》中的春香，《花田错》中的春鸾，《西厢记》中的红娘，《珍珠衫》中的王三巧，《刁南楼》中的刘素娥，《杀惜》中的阎惜姣等人便属于此类角色。


花旦的特点是美好娇憨，天真烂漫，热情大胆，敢说敢干，聪明伶俐，逗人喜欢。在表演上特别灵活、自由、多变。既无青衣旦的多愁善感，又无闺门旦的拘谨缠绵。《花田写扇》中的春莺请人写扇，竟敢为小姐刘玉蓉与边相公的恋爱搭桥牵线，《春香闹学》中的春香竟闹得老学究陈最良坐卧不安，《西厢记》中的红娘敢于为崔张出谋划策，《珍珠衫》中的王三巧见异思迁，简直无法无天……可见花旦类角色比较复杂，鱼龙混杂。但还是以好人居多。


一、摇旦

摇旦在川剧舞台上主要扮演中年以上较为诙谐、幽默、风趣、明快、辛辣等为特点的妇女。其中，有贵妇人，也有普通妇人，还有媒婆和妓院鸨母之类人物。只不过贵妇较为收敛，普通妇女较为本朴，媒婆则油嘴滑舌，鸨母则口蜜腹剑。在表演上，贵在突出“摇”字：步法宜大，腰宜灵活，可用绞步，也可用脚跟。手常前后甩，又常单手叉腰。目光经常上下晃动，左右旋转。在《拾玉镯》中的刘媒婆，还口含一根长烟袋，边说边笑走出来。摇旦在坐法上也很特别：五指交叉，反抱双膝，跷起一副“二郎腿”；在唱腔或说白中，爱耍花腔，爱用弹音，爱加语尾。诸如《绣襦记》中的鸨儿，《泥壁楼》中的鸨母，《荆钗记》中的孙氏，《拾玉镯》中的刘媒婆，《柳荫记》中的侯媒婆，《双魂报》中的焦氏等人便属于此类角色。他们之中虽不乏好人，但以不正经的女人居多。其中，坏女人数量不少。


二、武旦

武旦在川剧舞台上是扮演善于行兵布阵、会使枪弄棒、精通武艺的妇女。其主要特点为：有男儿气，英雄气概，是巾帼英雄。但又不全脱女儿特征，表演动作要轻巧灵活，腿脚矫健，疾走如风，婀娜多姿。要武中带文，劲中带媚，刚柔相济，文武兼备。在造型上，常常扎着靠子，插着翎子，头上戴盔，背上有旗，胯下骑马，行走如飞。把子功、翎子功等，必不可少。一旦欠缺，便演不好。诸如《战洪州》中的穆桂英，《白蛇传》中的白素贞，《拦马》中的杨八姐，《樊江关》中的樊梨花，《斩黄袍》中的陶三春，《畲塘关》中的畲赛花，《反延安》中的八宝公主，《战金山》中的粱红玉，《打祝庄》中的扈三娘等人便属于此类角色。有的人又将武旦称之为“刀马旦”，虽然相通，但容易与京剧相混。

三、老旦

老旦在川剧舞台上扮演老年妇女，他们是剧中的老太婆。此类角色，以“老”为特点，不论政治地位与资格。主要特点是善良、仁慈、忠厚、老实。循规蹈矩，不越雷池。但其中有部分角色是倚老卖老，反其道而行之。诸如《甘露寺》中的吴国太，《岳母刺字》中的岳母，《投庄遇美》中的乳娘，《春秋配》中的乳娘，《漂母饭信》中的漂母等人物便属于老旦类角色的主体，吴国太注重安定团结，岳飞老母精忠报国，乳娘的成人之美，漂母的急人之难，显然属于前者。而《铡美案》中的龙国太以势压人，为坏人陈世美讲情，显然不义不仁；《玉簪记》中的老观主，《谭记儿》中的白道姑等老旦，属于封建卫道者形象。自己人了空门，不准别人有爱情，实在缺乏仁慈善良；《黄金印》中的姬氏、《迎贤店》中的店婆子等人，则势利以极、低级庸俗，显然属于后者。

此外，还有《琵琶记》中的蔡母，《林丁犯夜》中的林母，《西厢记》中的郑夫人，《煮海记》中的龙母，《柳荫记》中的祝母，《彩楼记》和《王宝训》等戏中的老夫人，《问病逼宫》中的国太，《战洪州》中的畲太君，《王熙凤》中的贾母等人物也都属于这类角色。

四、仙狐旦

川剧中的仙狐旦，又称“鬼狐旦”，常常扮演神话或鬼狐故事中的年轻、漂亮而多情的女子。其突出的特征是：“媚（妩媚）”、“飘(飘逸)”、“水(水性)”、“快(轻快)”、“轻(轻盈)”、“惊(惊诧)”、“疑(疑惑)”。大多妩媚温柔，美丽可爱，柔中有刚，十分飘逸，动作轻快，手脚灵活。诸如《槐荫记》中的七仙女，《宫人井》中的白鳝仙姑，《煮海记》中的三公主，《九美狐仙》中的九妹，《放裴》中的李慧娘，《情探》中的焦桂英，《凌波影》中的洛神，《香粉院》中的祝融氏，《刀笔误》中的施舜华，《金霞配》中的龙女，《飞云剑》中的聂小倩，《五桂联芳》中的黄雀精，《芙蓉花仙》中的芙蓉花仙，《活捉三郎》中的阎婆惜等人便属于这类角色。表面是鬼狐，实际上是人物。

扮演鬼狐旦的演员必须身材苗条，漂亮妩媚，能歌善舞，嗓音清脆响亮。

五、泼辣旦

泼辣旦在川剧舞台上扮演凶狠、蛮横、泼辣的妇女。即通常所谓“泼妇”，或“河东狮子”之类人物。诸如《郗氏醋》中的郗氏，《永巷宫》中的吕后，《双钉记》中的白金莲，《杀狗惊妻》中的焦氏，《铁笼山》中的杜后，《陈夫人闹朝》中的陈夫人等便属于这类角色。
泼辣旦的舞台表演动作比较粗犷，一招一式，一言一语，令人毛骨悚然。除个别人物外，大多数皆为外貌凶恶，内心狠毒的人。郗氏的“说着说着生杀气”，很能代表泼辣旦的个性。白金莲一瞪眼，本不想杀人的贾有礼也不敢不杀死吴能手，便是典型的例证。

六、奴旦

奴旦在川剧舞台上扮演为奴作婢的女孩子，如丫头、使女之类。他们的突出特点是：天真活泼、富有童心、聪明伶俐、喜欢调皮捣蛋。心直口快，童言无忌。有时有点“闺阁气”，更多的则是“孩子气”。既非闺门小姐，又非山村姑娘。诸如《翠香记》中的翠香，《水牢摸印》中的黄雨梅等便属于此类角色。表面上看，他们与花旦相似。而实际上，由于地位不同，并不能视为花旦，或者说是奴婢类的花旦。


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