诗词讲座四：韵补诗词讲座四：韵补

简评流行的几种诗韵

    我国的诗坛，现在流行的诗韵，有平水韵、诗韵新编、中华新韵、中华通韵等。诗韵，就是写诗的工具。作为工具，首先要科学，同时要实用。界定是否科学，是否实用，从根本上说来，是要合乎现代语音发展的实际。本文想从这个方面简要地评论上述四种诗韵。
    平水韵是公元1252年年由南宋平水人刘渊，把北宋仁宗年间，科举考试用的官韵《礼部韵略》206韵，进行合并调整，而成为107韵的《壬子新刊礼部韵略》。但此书已佚。后来元初的阴时夫著《韵府群玉》定名106韵的版本为“平水韵”。明代以后文人则沿用106韵。也就是现在流行的平水韵。平水韵106韵的分布是这样的：

平声

上平

一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

下平

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
共30韵。

仄韵

上声

一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。


去声

一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。


入声

一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。
共76韵。

平仄共106韵。

    平水韵是对唐宋流行的206韵的整理和简化，在此后的700多年里，一直是中国诗人们的工具。用这个工具，诗人们创作了出了许多脍炙人口的佳作。现在的世界，平水韵都还有不少诗人在作为诗歌创作的工具使用。因此，平水韵在诗坛功不可没。但是，世界是发展的，一切工具都没有最好，只有更好。在最近100年的时间里，中国出现了诗韵新编（18韵）、中华新韵（14韵）、中华通韵（16韵）
    为什么会出现不同于平水韵的新韵呢？原因是语音分析更加科学了，全国已经广泛地推广了普通话。用科学的语音分析法，按普通话的标准，就会发现，平水韵的科学性差。
    按照科学的语音分析，我国普通话的韵母只有39个。把只有39个韵母的字分成106韵，就一定有把一个韵分成几个韵部的情况，如一东二冬，六鱼七虞。而江、阳，麻、佳，竟分在了上平声和下平声。分得最为琐碎的是an，ian，uan，üan

韵母的字，竟然被分成了上平声十三元、十四寒、十五删和下平声的一先、十三覃、十四盐、十五咸。一个韵，被分成了七个韵。而韵母完全相同的仄声字，又用了别的字来代表。因此，平水韵的韵多，是思路造成的。这样把完全相同的韵分裂成多个韵，大大增加了写诗的难度。
    而平水韵又把现在读来，完全不是一个韵的字，硬拉到了一起。最明显的是该死十三元里面的汉字，明明是分属于两个韵。

    元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖 an，ian，uan，üan



    魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧棔en in un ün

还有上平四支，更为复杂。

支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅[音漪,木名]
支枝肢知驰池师姿迟之芝时诗辞词祠丝司思滋持痴卮墀螭慈……前后i
移[竹移] 奇宜仪皮离夷棋旗期基疑姬医麋弥遗肌……舌面i
为[施为]垂吹陂碑规危 龟眉悲葵帷随维麾……ui
儿……er
一个韵里竟然包含了前后i、舌面i、ui、er四个韵的字。

    随着语音科学的发展和中国大陆普通话的推广，平水韵作为诗歌创作的工具，已经不适应语音实际的发展了。因此，出现新韵，是势所必然。有的诗人，坚持用平水韵写诗，这是不能非议的。但是如果自己用平水韵，就认为平水韵不可动摇，甚至反对用新韵，那就不对了。看问题，一定要抓住实质。诗韵，无论新旧，都只是创作诗歌的工具。既然是工具，就不能反对创新。比如，用了几千年的锄头，在中华民族发展史上，功不可没；现在，很多地方，还非得用锄头不可。但是，如果以为锄头里包含着文化，表现着传统，有过丰功伟绩，便反对拖拉机，那就只能叫守旧。李逵喜欢板斧，就反对用冲锋枪，反对用导弹，这当然只能叫顽固。
    而且，无论用新韵还是平水韵，都一定能创作出脍炙人口的好作品。唐诗宋词，早有定论，可大多不是用的平水韵。元明清诗人用平水韵也写出了许多好作品。新韵能创作出好作品么？当然能。笔者曾任《笔友》网、《中华诗词》网、《中国辞赋》网《嫘促会》网的编辑、版主十几年，接触了许多诗人的作品，用旧韵创作的优秀作品多多，用新韵写出的优秀作品也多，只不过，还没有引起社会的注意。现在中国的电视台还处在读古诗、背古诗的层次，对于当代人创作的古典诗歌，他们不懂，当然也看不见。我所见的作品，表明新中国已经创立了诗歌的又一个高峰。

    新韵系统，中国现在流行的是诗韵新编，中华新韵，中华通韵。枫园牧人诗友认为《诗韵新编》是目前最好的韵书，“理由有四：
1、凝练。《诗韵新编》仅18个韵部，而《平水韵》的106个韵部全部囊括在内无一漏网。  
2、精准。以音定部。没有“一音多部，一部多音”现象。
3、全面。韵部，通押，入声通押，《十三辙对照表》在一张表上，一目了然。而且，韵部又分四声。入声字附后单列。
4、方便。知道字的发音，就知道是哪个韵部，并可知道是平声，仄声还是入声。使用非常方便。
我认为概括得非常好。
    我还想加一条，就是科学，特别注意了发音部位、发音方法和听觉上的差异。不过，也不能说就是最好。
    实际上，中华新韵和中华通韵，和《诗韵新编》比，只是大同小异。
    说这三种新韵有“大同”，首先在于精神，就是使作为作诗工具的诗韵简化，科学。第二是九个韵，诗韵新编、中华新韵、中华通韵，都相同，各自成韵，没有分歧。这九个韵是：

一麻，韵母 a、ua、ia 。
八微，韵母 ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十六唐，韵母 ang、uang、iang。

有分歧的是下面九个韵的分合问题。

二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母是舌尖前i（在Z，C，S后）和舌尖后i（在Zh，Ch，Sh后）
六儿，韵母是er
七齐，韵母 是舌面i
十一鱼，韵母ü 。
十七庚，韵母 eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。

中华新韵（十四韵）


一、麻 a，ia，ua


二、波 o，e，uo


三、皆 ie，üe

四、开 ai，uai


五、微 ei，ui (uei)


六、豪 ao，iao


七、尤 ou，iu (iou)


八、寒 an，ian，uan，üan


九、文 en，in(ien)，un(uen)，ün


十、唐 ang，iang，uang


十一、庚 eng，ing，ong，iong
十二、齐 i，er，ü


十三、支 (-i)

十四、姑u



中华新韵和诗韵新编比，一是把二波三歌，合为一韵；二是把六儿七齐十一鱼合为一韵，三是把十七庚十八东合为一韵。


中华通韵
【十六韵简表目录】


韵部：韵母


一啊：a ia ua


二喔：o，uo


三鹅：e，ie，üe


四衣：i，-i


五乌：u


六迂：ü


七哀：ai，uai


八欸：ei，ui (uei)


九熬：ao，iao


十欧：ou，iu


十一安：an，ian，uan，üan


十二恩：en，in，un，ün


十三昂：ang，iang，uang


十四英：eng，ing，ueng


十五雍：ong，iong


十六儿（零韵母）er


    中华通韵和诗韵新编比，一是把五支七齐，合成了一个韵。二是把三歌四皆合成了一个韵。

    衡量这三种新韵的得失，我以为标准一定要科学。我们讲的既然是韵，就应该以整体的听觉效果为准。这个说法就是不能单纯以韵尾为准。而要看整体效果。中华新韵把十七庚十八东合为一韵，就是只看韵尾造成的：eng，ing，ueng，

ong，iong，韵尾都是ng，似乎合成一个韵是完全正确的。而实际的发音差别却极为明显，是因为复合韵母的韵尾一定要受前面音素的影响而发生变化，eng，ing，ueng，因为ng之前的音素e，i，ue，发音时唇形是扁的，受此影响，使口腔不能充分展开，气流从鼻腔流出明显，整个韵的发音有所压抑。而

o，发音时唇形是圆的，使口腔能充分展开，气流从鼻腔流出稍弱，整个的韵显得高亢。因此，韵感是很不同的，不宜合成一个韵。中华通韵注意了这一点，是很好的。
    而中华通韵把三歌四皆合为鹅韵，把e，ie，üe

合成一个韵，是不科学的。e和ê是不同的元音，e，是后半高不圆唇元音， ê是前半低不圆唇元音。这两个元音的发音部位是很不相同的。在听觉上也有很大差别。不能混为一谈。只有ê才和ie，üe是同韵的。实际上，在ie，üe韵母中，e的发音是ê，中华新韵把皆韵ie，üe单立，是正确的。
    还有er

韵，很特殊，它是卷舌央中不圆唇元音。诗韵新编和中华通韵都单立。中华新韵和七齐十一鱼合为一韵。这是有创新精神的。但我觉得，从韵尾的特点看，和支韵放在一起比较恰当。因为zh,ch,sh三个声母都是卷舌的，和er的发音很接近。这在古代，是很明确的，请看下面的实例：

   曹植《白马篇》

白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。

唐代皇甫松的《采莲子二首》

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

可见，五支和六儿合为一个韵是符合实际的，也是科学的。当然唐诗中还有这样的诗：

打起黄莺儿，莫叫枝上啼，
啼时惊妾梦，不得到辽西。

儿，放在首句，首句是可以不入韵的。当然，儿韵和齐韵也是比较接近的。
中华通韵还将五支和十一齐合为一韵。其实是没有必要的。因为齐韵的i是舌面i，这个i韵延长后，发音部位始终不变，舌头是长伸起的；而五支的i是舌尖前i和舌尖后i，这个i延长后，始终是卷舌的，二者口形不同，在听觉上，差别颇大。

而中华新韵把七齐和十一鱼合为一韵，是很有见地的。i和ü都是高舌位、前舌位元音。它们发音的口形虽然不同，但并不影响他们的余韵。就是说，把这两个音延长后，是听不出什么区别的。这种合并，是有价值的。

中华新韵还把二波三歌合为一韵，这两个韵只要把字音延长，就听不出区别。
由以上分析可知，三种新韵，各有千秋。按我的上述分析，我主张，十五韵：




一、麻 a，ia，ua


二、波 o，e，uo


三、皆 ie，üe

四、开 ai，uai


五、微 ei，ui (uei)


六、豪 ao，iao


七、尤 ou，iu (iou)


八、寒 an，ian，uan，üan


九、文 en，in(ien)，un(uen)，ün


十、唐 ang，iang，uang

十一、齐 i，ü


十二、支 -i

（舌尖前i舌尖后i），er



十三、姑 u


十四、庚 eng，ing，
十五、东 ong，iong

这个十五韵，不管从发音部位、发音方法还是从实际效果方面讲，都是很圆满的。个人管见，望诗人们批评。

                                                                                2020年7月18日于空港新居