李玉奎作品：《文本诗剧》·大序
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大序
崇尚数学的理性，谨以诗的激情，献给数学纯真美丽的灵魂。
艺术的魅力在于它首先违背了常规，我用数学方法创作了这些文字模型。想让追求理性的读者，不怕推理艰难，用它们去创建，自己喜欢的空灵宫殿。
每一首诗都是一个故事，悲欢已走远。唱给坎坷的路，夜行人，步履艰难。
它属于什么体裁？现代诗、古诗、叙事诗、散文、小说、诗剧。没人能够回答，这并不重要，体裁留给后人去命名。本样品暂命名为，文本诗剧。它首先撩开读者眼帘的，应当是深远内涵的精美包装。所有的内涵，都有一双想象丰满，由光彩羽毛组合的漂亮翅膀。
剧中，女主人公的心，迷失在一个，被钱财浪漫化了的现实世界。在那里，爱情被切换成欺骗，以往的诚信离她越来越远。
诗文中，所有的逻辑语言，合成一体，统一于整个文本，为可变的、符合时代的、人文逻辑的剧情服务。那些扑朔迷离，而又美丽的诗句和短文，他们在引导读者，展开想象的翅膀，在多维空间，自由飞翔。希望飞到一个，比原著理性设想，更加客观审美的地方。
主人公，这位传神情女，离开明镜，看不见自己最具魅力的眼睛。我把她放在四维空间。让读者这面多棱镜清楚地看到，她心灵深处，那种不被多数人理解，独有的奥美。由心灵感应、折射，她也能多方位、多层次、多维度地看到，随时空更新的理念、流动的真理、通往心灵的眼睛。
例如，北梅、受伤天鹅、银杏、寂寞美人，是不同时间，不同空间的同一个人物，那就是诗剧中跨越时空的主人公，杏花女。
百年、千年，后人或外星人，至少不会把这部作品，视为没有亮点的文物。因为在未来的空间，烟云般，没有创新的名利作品，已消失在晚霞被淡化的天空。那些越来越多，闪烁的亮点，是被阳光，点燃的夜空灯火。
章与章之间被理性沟通，相邻段落用意境做了美化，多维逻辑连接的句子，遨游太空，阅尽宇宙风光。
文本中，不同时期，命运不同的杏花女们，共同创作的这部文本诗剧，是大自然、人文、数理逻辑统一的产物，它们共同构建了这座离奇的建筑。每一首推理诗，都是建立在大自然现象上的精神之塔。风中雨雪，给了它露在云端，接近蓝天的壮观。
数学灵魂推荐给文学创作者，一个用抽象思维和形象思维，共同创建的崭新空间。取悦一时的低俗句子、非逻辑优化的作品、流行的通俗文化，多是不求进取的模仿。这无疑阻碍了文学的多元化，在智能层面上的探索与发展。
流传下来的精华语言，永远是现代或将来创新文学参照的经典。我们还能听到，从远古走来的七弦琴，穿越时空的音乐。古琴发音，浑厚深沉，它有足够的魅力，穿越时空。
逻辑混乱，混淆了深与浅的界线。忽略了美学，对文学作品的润色。不少现代诗被冷落，这朵雾中之花深感寂寞。离开意境，可以想象沙漠之花的落寞。扎根沙漠的奇花异卉、在风沙弥漫中迷失了自我。
固守一面旗子的辉煌，旗下弟子用怪状词汇，妖娆而没有生命的语言，描述出种种，云姿雾态，不知模糊了多少双倾慕它们的眼睛。
歌在那里，旋律仙踪，浪迹江河高山。诗在大海，灵感卷起浪花、波澜。激情碎在暗礁，涛声惊天。
艺术根植于美学的深处，其花绽放在新陈代谢中。
数学王国，没有文人相轻一词。修炼文笔者，不要忘记名著的指点。读者对文坛巨匠的崇拜，永远敬立在他们艰难的过去。初始，他们的作品，往往被主流批评家，确认为离经叛道。
文学成就人，优秀批评家，都遵循了一条规律。古为今用、洋为中用、百花齐放、推陈出新。
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注释
根据李玉奎著诗剧《杏花女》前言改编
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作者简介：
李玉奎，男，内蒙古丰镇人，长期从事高中数学教学，学生高考数学成绩显著，拥有中教高级职称。06年以来创作的文学作品，依次被新华、人民、搜狐、新浪、红网等网站推荐，加精且置顶。作品迅速传播，被一个广大群体欣然接受。2013年由世界感恩教育之父张鸿超筹划并担任总编，诗集《我用痴情听红叶》，在海外出版发行。2015年，线装书局出版《杏花女》。2019年应邀出席《第五届中国传统文化传承与发展高峰论坛》，诗剧《杏花女》获成果银奖，聘为由贺敬之等担任顾问的文化机构高级研究员。部分章节，多次获得国家级文化机构，颁发的特等奖，2024年，获特等金奖，并入编国家行政学院出版社出版的《赤子情——中国行业精英荟萃》、《新时代实干者风采》，授予新中国75周年先锋文艺家，并收录《中国高层次人才数据库》。
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发表于 2025-6-30 18:06
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