北宋的诸葛亮楼，楼高14米北宋的诸葛亮楼，楼高14米

北宋的诸葛亮楼，楼高14米以《北宋营造法式》解读芦山平襄楼的建筑结构
《北宋营造法式》是北宋官方颁布的建筑规范，定义了官式木构建筑的 “材分制”“铺作”“侧脚” 等核心制度。芦山平襄楼虽经明清修缮，但保留了诸多符合《营造法式》的宋式特征，以下结合规制解读其内外结构：

一、外部结构（符合《营造法式》的宋式特征）

• 屋顶：三重檐歇山顶（宋式 “九脊顶”）
  《营造法式》将歇山顶称为 “九脊顶”（正脊 + 四条垂脊 + 四条戗脊），是宋代高等级建筑常用屋顶形式。平襄楼的 “三重檐歇山顶” 层层内收，屋面平缓 —— 符合《营造法式》“举折” 制度（宋式屋顶举高约为进深的 1/4~1/3，坡度较后世平缓）。
  
  
• 铺作（斗拱）：五铺作斗拱
  《营造法式》中 “铺作” 即斗拱，“五铺作” 指斗拱出两跳华拱（从柱心向外伸出两层拱）。
  
  
  • 平襄楼上下檐共设 38 朵五铺作斗拱，明间补间铺作各 2 朵—— 符合《营造法式》“补间铺作少而精” 的原则（宋式补间铺作数量少于后世，明间可增设）；
  • 斗拱高度为柱高的 1/4——《营造法式》以 “材分制” 定斗拱尺寸，此比例体现了宋式斗拱 “厚重且受力明确” 的特征（后世斗拱多趋装饰化）。
    
  
  
• 屋身与台基：宋式规制的稳定结构
  
  
  • 面阔五间、进深四间：《营造法式》规定建筑面阔 “明间最大，次间递减”，平襄楼明间宽 6.1 米、次间仅 2 米，符合宋式开间比例；
  • 檐柱侧角：《营造法式》的 “侧脚” 制度（檐柱略向内倾斜），平襄楼檐柱、角柱均有侧脚，增强了建筑稳定性；
  • 素面台基：《营造法式》中 “素面台基” 是官式建筑基础形制，平襄楼台基为素面，配 “垂带踏道”（台阶两侧斜带），是典型宋式台基样式。
    
  
  
  

二、内部结构（宋式大木作核心特征）

• 大木作（梁架）：抬梁式 + 四架椽屋
  《营造法式》的 “抬梁式” 是宋代主流结构（梁层层抬升承托屋顶）：
  
  
  • 平襄楼为抬梁式结构，上层是 “四架椽屋用二柱”——“四架椽屋” 指进深覆盖四椽（对应平襄楼进深约 10 米），“用二柱” 即内部 8 根通柱直达上层，符合《营造法式》中 “通柱抬梁” 的稳定构架原则。
    
  
  
• 平座与空间：宋式多层建筑的过渡设计
  《营造法式》中的 “平座” 是楼层间的平台（兼具结构与观景功能），平襄楼腰檐下设平座 + 扶栏 —— 这一设计既符合宋式多层建筑的 “平座出挑” 规制，也体现了《营造法式》对 “实用与美学结合” 的要求。
  
  
  

说明
平襄楼现存结构为明代重建，但斗拱、侧脚、梁架形制、台基样式均保留了《北宋营造法式》的核心特征，是四川地区少见的 “宋式建筑遗构”（虽有后世改动，但宋式骨架未变）。这是为你整理的《营造法式》规制与芦山平襄楼的建筑特征对照表：
建筑部位        《北宋营造法式》规制        芦山平襄楼实际结构
屋顶        称歇山顶为 “九脊顶”；举高（屋顶坡度）为进深的 1/4~1/3；高等级建筑可设多重檐        三重檐歇山顶（宋式 “九脊顶”）；屋面举高符合 1/4~1/3 的比例
斗拱（铺作）        五铺作出两跳华拱；补间铺作数量较少，明间可增设；斗拱高度约为柱高的 1/4（材分制控制）        设 38 朵五铺作斗拱（出两跳）；明间补间铺作各 2 朵；斗拱高度占柱高约 1/4
屋身        面阔明间最大、次间依次递减；檐柱 / 角柱设 “侧脚”（向内倾斜）增强稳定性        面阔五间（明间宽 6.1 米，次间宽 2 米）；檐柱、角柱均设侧脚
梁架（大木作）        抬梁式为核心构架；“四架椽屋” 对应进深覆盖四椽，可 “用二柱”（通柱抬梁）        抬梁式结构；上层为 “四架椽屋用二柱”，8 根通柱直达上层
台基与平座        高等级建筑用素面台基 + 垂带踏道；多层建筑设 “平座”（出挑平台）        素面台基配垂带踏道；腰檐

刘敦祯正蹲在昭烈殿的台基边，卷尺的刻度贴在素面石阶上，笔尖在笔记本上唰唰地写。
“思成，昭烈殿台基高1.2米，垂带踏道三阶，素面没雕饰，倒有几分宋式的简洁，但仔细一看还是明清的规矩嘛。”刘敦祯站起身，拍了拍手上的灰，把笔记本递了过去。

梁思成接过本子，目光扫过工工整整的数据：“面阔七间，总宽36米，明间宽5.8米，次间一步步减到4.2米……柱网32根石柱，前檐柱直径0.6米，还带高浮雕的撑弓。”他抬眼望到大殿，檐角的琉璃瓦在太阳下泛着冷光，“你看这斗拱，早不是《营造法式》里的五铺作了。四川特有的撑拱把复杂的出跳给替了，装饰性比承重性还强，典型的明清官式改出来的样子。”

刘敦祯顺着他的目光望过去，手指摸过一根檐柱：“可不是嘛，《营造法式》里‘檐柱侧脚’的规矩，这儿几乎看不到。柱身直直的挺在那儿，少了宋式木构的灵动感。通高15.6米，比我们上回考察的平襄楼高1.6米，可体量差得远——昭烈殿占地面积787平方米，差不多是平襄楼的四倍哦。”

“这就是祭祀建筑的等级差别噻。”梁思成翻开《营造法式》，指着其中一页插图，“刘备是帝王，武侯祠就以昭烈殿为核心，‘品’字形平面、天宫罩这些构件，都是皇权的象征。而姜侯祠的平襄楼，是纪念姜维的祠庙，规格虽低，却藏着宋式的真东西。”他顿了顿，声音里多了些兴奋，“你还记得平襄楼的18根檐柱不？直径0.37米，都有明显的侧脚，往里头倾了大概2度，这正是《营造法式》里‘柱有侧脚，增强稳定’的核心规矩。”

风穿过昭烈殿的花格窗，带过来远处游客的说话声。刘敦祯从行囊里摸出平襄楼的考察草图，铺在石阶上：“对着看就清楚了。平襄楼是三重檐歇山顶，38朵五铺作斗拱，出两跳华拱，斗拱高度是柱高的1/4，完全合到《营造法式》的材分制。而昭烈殿用的是四川撑拱，雕着祥兽，还刷了彩绘、敷了金，华丽是华丽，却少了宋式斗拱‘承重和装饰合一’的精妙劲儿。”

梁思成蹲下身，手指在两张草图上划来划去：“平襄楼里头8根通柱直戳到上层，高7.7米，是‘四架椽屋用二柱’的抬梁式构架，整栋楼没一颗钉子、没一处铆接，简直是北宋木构的活化石。而昭烈殿是砖木混做，石柱配砖墙，梁架是抬梁和穿斗混到一起，虽说结实，却少了纯木构的韵味。”他抬头望向院子里的古柏，枝叶晃悠间，仿佛能看见两个朝代的建筑在搭话。

“数据不得骗人。”刘敦祯在笔记本上划了一道对比线，“平襄楼面阔14.1米，进深10米，通高14米；静远堂（诸葛亮殿）面阔30米，进深11米，通高却比昭烈殿低了近3米，君臣之分在建筑尺寸上体现得明明白白。但平襄楼的宝贝之处，就在于它保留了《营造法式》的原汁原味——腰檐下头的平座、素面台基的垂带踏道，这些都是明清建筑里难得见到的宋式特征。”

太阳要落山了，余晖把两个人的影子拉得老长，映在武侯祠的青石板上。梁思成合上《营造法式》，封面的烫金字在暮色里慢慢看不清了：“川西这块地，藏了太多建筑的密码。昭烈殿的明清规矩，是时代的印记；平襄楼的宋式遗构，是历史的馈赠。我们量的不只是尺寸，更是木构里头的时光，是古人对建筑和自然、等级和美学的理解。”

刘敦祯点点头，把笔记本小心翼翼地收进行囊。晚风卷起地上的落叶，扫过昭烈殿的檐角，又飘向远处的天边。远处的锦江水潺潺地流，好像在应和着木构间的时光对话，把这份关于建筑和历史的坚守，轻轻带进岁月深处。