梅鹤年先生的篆刻艺术内江职业技术学院余盛钧

余哥yu · 发表于 2026-7-14 18:44

梅鹤年先生的篆刻艺术

内江职业技术学院余盛钧

梅鹤年先生毕生献身于祖国的书法、绘画和篆刻艺术。他的真书、行书、隶书,深受海内书家器重,知名度甚高。抗日战争前后，内江县城地处成渝公路中心,公司、行号、商店林立,许多店铺的招牌大半出于先生手笔。解放后,中国人民银行在内江接收原南街中国银行大楼,建立中国人民银行内江中心支行后，楼额“中国人民银行”六个金闪闪的大字,端庄凝重就是由先生手书。

1950年夏初,先生由内江川盐银行调去泸州中国人民银行川南分行会计科工作时，曾为“泸州皮革厂”书写厂名,其字体之大,隔江都可望见。1952年,四川合省,先生随川南分行迁调去成都，在这期间先生参加省城书画界的一些研究活动，他的书法作品大都写毛主席诗词，多次参加省及西南举办的书法展览。同一时期，他又重拾起搁置多年的画笔,精心研练花鸟画技，他的各种花鸟图与他的书法一样，也十分清秀超逸,1958年多次在成都的报刊上发表。所画梅花深得清代画家王冶梅笔意。树干苍劲有力,枝条超逸绝尘，配以一泓寒水，愈衬出梅花的“仙姿冰骨,傲霜凌雪”气势。由于他居内江时，不曾对外作画,故家乡人士多不知他的丹青功力也如此深厚。

下文着重谈鹤年先生的篆刻艺术:篆刻是与书、画互相媲美的精深艺术,它是由篆写和雕刻两个环节组成。因而首先要精通篆书,善于布局和安排每个篆书的笔划;其次要熟悉金石、象牙的性能,巧于用刀,使印文清晰有神韵。鹤年先生精于篆刻，当归功于他的书法功底。如上所述,先生研究书法方面,篆书也是较原始的书体之一，为此,家中收藏的拓本、碑帖、画谱、印谱十分丰富,各式金石印章也甚多。其中属篆刻方面的有《缪篆分韵》《秦汉金篆八种放大本》《重订六书通》等等。他对大篆小篆、金石文字的锤炼下过一番过硬功夫,挥笔自如，书写流畅。有的用于绘画,如所绘《双鹅图》《荷鸭图》,就是用篆写笔法,勾绘鹅啄、鸭嘴,使其刚劲有力。用之于金石篆刻，自然就形神俱备了。

对于绘画和篆刻名家,他十分推崇“南吴北齐”,即南方的吴昌硕和北方的齐白石两位大师。他从他们的作品中,吸取精华,参与自己的见解,做到在继承传统的基础上，力求博览多思,以丰富视野,而不泥于古人,发挥自己的独立构思和作风。因此,先生治印,字形多变,疏密有致,分朱布白，恰到好处。他曾收集所篆刻的一些印章，汇成《一枝居印谱》一卷(现存稿未出版),其印章有的浑厚雄健,属于邓石如皖派。如:“竹庐”、“川南梅氏之印”、“中川梅氏”等,有的纤细秀丽，如“阿年大利”、“公孙五十后作”等,有的又平易端庄,如:“为工农兵服务”朱文白文各一枚,这些印章都是佳作。并为堂弟梅晓初刻书画闲章“晴雪庐”“吟到梅花句亦香”“冰雪盟心”“香雪海”及诗歌集书面题签《血光集》《新酿集》等等,均为珍品。

古人论书,多谈及书家的德性。篆刻以朱白两色体现铁画银钩,字如其人，印也如其人。鹤年先生一生潜心艺术,为人正直恬淡。他在内江时，多年身居财政金融部门，但他对金钱利禄看得很淡泊，生活简朴、勤奋，不汲汲于求富贵,家中除祖业房产外，未尝另置田产。在公务之余,深居简出，无论严寒酷暑，不辍笔耕，力求精益求精。对地方事务从不涉足。对乡土某些权势人物的应酬往来,唯墨字

一幅而已。

内江解放后，主要金融部门由中国人民银行接管。先生随单位被接收参加革命工作，认真学习无产阶级的革命理论和实践，表现出了对社会主义事业和为人民服务的未子之心工作上勤勤恳恳,乐于助人,百忙中仍不忘艺术。1950年在泸州中国人民银行川南分行工作时,是他篆刻创作最多的时期,为银行里的同志篆刻名章数十方。1952年底，随川南分行合并入四川省人民银行,分派在省行工会工作。他居住成都的几年,经常为行刊作宣传画,是他作画最多的时期。1958年10月,突发脑溢血时,尚在握笔作书画,体现了他一生为艺术献身的执着精神。先生毕生为艺术，为金融事业一片丹心一身清白,两袖清风,值得崇敬。