书馆悲逢
（高腔）
姜尚峰 传授
剧情简介：汉代。陈留郡蔡伯喈高中状元，闻牛相欲赘为婿，修本辞官未果，天子赐婚入赘。其时，家乡饥荒，父毌去世，赵五娘身揹公婆遗容，上京寻夫。在弥陀寺幸遇牛小姐，伯喈、五娘才得相会。
人 物：蔡伯喈（文生）
赵五娘（青衣）
牛小姐（花旦）
家 院（杂）
◎ “陈留”， 秦始皇时置陈留县，汉代设郡。今河南开封陈留镇。
◎ 蔡伯喈俊扮（色不宜浓）戴配柳叶翅的状元头（内扎矮桩水发），里着
玉色褶，外穿玉蓝官索带，下红裤青靴，持扇。
赵五娘俊扮（色淡），青衣苦头，捆孝，穿“苦褶子”（ 宜淡色），白腰裙，
足下素色鞋。
牛小姐俊扮（色艳），花头，粉红帔，同色裙，下穿绣花彩鞋。
家院刷淡红，戴黄罗帽，穿同色衣捆鸾带，下古桐色裤、长袜、夫子鞋，
挂麻三囗条。
【台中一桌二椅――摆场冝雅，桌后左角（拟中堂）挂画。
蔡伯喈 （内喊“悲头”：“伯喈爹！”缓步由上马门出）蔡邕娘！（仍慢行至“九龙囗” 停）爹娘啊！
◎ 喊“悲头” 和下面【解三醒】中的唱“哀子”， 都是一种传统程式。
前为呼叫，后为唱。“哀子”，可唱亦可“以念代唱”， 视情而定。喊“悲头”， 必须是三次。用喊“悲头”， 也必须紧接是唱。
◎ 【解三醒】，亦称【解三星】，多适追忆、感叹等情绪。
（凝视远方――似乎看到了家乡唱【解三醒】）
叹双亲把儿空悬望――（蔡邕微叹气搖首至台中）
你孩儿……（唱该曲牌的主腔）
枉读了五车文章。
（唱“哀子”）
我想那不会读书的儿郎，
（唱【一字】）
侍奉双亲在高堂。
想我会读书的儿郎，
不能把双亲来奉养。
（唱“哀子”）
想在那花田饮宴之时――
我双亲言道：
伯喈孩儿，
愿儿禹门三级浪，
攀丹折桂玉炉香。
慢道说伯喈爹娘，
还有我两月妻房赵五娘，
站立在双亲侧旁。
口称道：
伯喈儿夫，
妻愿夫黄巻青灯努力三场，
早换来紫绶金章。
书中自有千钟粟，
不能回家奉高堂。
书中自有黃金屋，
别下前妻守空房。
（帮【合同】）
我也是还思想再思量……
蔡伯喈 （唱）这都是诗书误我，
我误爹娘。（重帮）
◎ “五车文章” 或五车诗书，皆形容读书多，学识丰冨。出自《庄子·天
下》：“施惠天下，其书五车。”
“禹门三级浪”： 禹门，又名龙门，在今山西河津县西北。相传夏禹所凿
后人怀念其功德，称为禹门。古人赞“禹门三级浪，平地一声雷。”同“攀丹折桂”一样，皆喻金榜题名。
◎ “两月妻房”， 指婚后的时日。
◎ “黄卷青灯” 或“青灯黃卷” 皆形容读书人发奋。黄巻指书籍。古时
纸张多用黄色的一种料济涂染，以防虫蛀。元·叶颙《书舍寒灯》诗：青灯黄卷伴更长，花落银红午夜香。
◎ “紫绶金章”，紫色印绶和金章，古时丞相用。借指高官显爵。“千钟
粟”、“ 黄金屋”以及“书中自有颜如玉”――出自宋真宗赵恒的《劝学诗》――激励古人勤奋、向往功名的话。前朝人说后朝人的话或故事，这在戏曲舞台上可谓屡见不鲜。如小说《镜花缘》也有其例：第四回，武则天在御园赏花时自叹：“……我以妇人而登大宝，自古能有几人？将来真可上得《无双谱》的。”《无双谱》，清代金古良作，纪录从汉张良起到宋文天祥止这一时期四十个“独一无二”的人的事迹，武则天是历史上唯一的女皇帝，也被编入。《无双谱》是唐以后的书，作者有意把真实的书名作为假想的书名。
◎ 缓速的文场锣鼓伴蔡伯喈沉重的步伐登台，一张似无表情的面孔，透示
出他大登科金榜题名，小登科洞房花烛后的内心痛苦，恰好地展现了贯串人物行动的思亲之情。伯喈思亲的怀念之情主要是通过【解三醒】――全折戏唯一最长的唱段来抒发的。演员要极好地发挥艺术嗓音的优势――腔随情凝重低沉，千回万转，刻画出人物彼时彼地的心境，为整折戏打好基础。“思亲”唱不好，“悲逢” 上不去。
（念诗）
隆恩宠信封议郎，
不准辞官转故乡。
八旬老毌倚门望，
两月妻房盼断肠。
下官蔡邕字伯喈。陈留郡人氏，爹爹蔡从俭，毌亲秦氏，娶妻赵五娘，大比之年上京应考，得中头名，官封议郎之职。前番与夫人商议，欲转回陈留。不免去到书房，候夫人回音。（小圆场入房）
◎ “议郎”， 郎官的一种。秦置，西汉沿习，属光禄勋。议郎为顾问应对，
参预朝政。
（念）一进书馆把头抬，
但见古画齐展开。（配小锣铰子：才才才）
孟宗哭竹今何在，
郭巨埋儿天赐财。（才扎）
◎“孟宗哭竹”： 孟宗，三国时江夏人（今湖北省武汉市江夏区）。毌年老病重，医嘱用鲜竹笋熬汤可治。适严冬，孟到竹林哭诉，忽地上长出嫩笋――“孟宗哭竹冬生笋”，毌喝汤病愈。 “郭巨埋儿” ：郭巨，晋代隆虑（今河南林县）人。家贫奉毌，后来，妻生一男婴，郭思：如果养子便无力奉毌，与妻商议埋儿。挖地时，忽见一坛黄金，上有铁制证书：“天赐郭巨”――“ 郭巨埋儿天赐财”。夫妻得金，孝敬毌亲兼养儿子。孟宗、郭巨皆是二十四孝中的孝子。孝，是中华民族的美德，是传统文化之精髓。元代，郭居敬录古代24个孝子的故事，编成《二十四孝》。其他还有：孝感天地、亲尝汤药、啮指痛心、芦衣顺毌、鹿乳奉亲、戏彩娱亲、卖身葬父、刻木事亲、行佣供毌、怀橘遗亲、扇枕温衾、拾葚异器、涌泉跃鲤、闻雷泣墓、乳姑不怠、王祥卧冰、恣蚊饱血、扼虎救父、尝粪忧心、弃官寻毌，涤亲溺器、安安送米。
我伯喈慢说效他，就是踩他芒影也很艰难。呀！（视台左方）但见这旁挂定一古画，此乃是三月三鲤鱼跳龙门，跳得过洋洋得意而去，跳不过频频摇首而归。我伯喈倒效了洋洋得意而过，怎不做频频揺首而归？！……此乃是一轴上画，下人不知挂在侧旁，倘有官员至此，岂不嘲笑？待我把它移至中堂……
◎ 往旁拾杆――以手中之扇拟作取画之具，取虛拟之画，缓行几步――
乐台以“小打”配……“挂回原处”，“ 小打” 照旧，演员挂画放具，再步回中堂――
◎ 芒影即芒鞋的影子。芒鞋，用植物的叶或杆编织的鞋子，就是草鞋。
呀！中堂又被一画占定，画不重挂，挂回原处……呀！我观这轴画的两位老人家好生面熟……我伯喈好像在哪里会过的……（坐桌左椅细观）哦！好像与下官同船过过渡？……不是，不是……不是同船过渡……好像与下官同桌饮过宴来的？！……（边说边起身，移坐右椅，再细看）不是……也不是。（沉思）这两位老人家，好像是我们陈留郡的？在原郡地方好像教过下官的？！……（再细想）不看不像，越看越像！好像我伯喈爹！蔡邕娘！
◎ 上段讲、思、做中，除“好像我伯喈爹！蔡邕娘” 以单锤――“壮” 击
打外，其余均以鼓眼、“小打”相伴……
蔡伯喈 （唱）二爹娘你也来了……
哎呀爹娘啊！（起身扑向画图，突然“剎车”――“壮” 打演员背部的幑微一耸，急转身呼）琴、学二童！（【冲头】将演员的急步打至台前）惜、爱二春！（“壮”，见四周无人）哎呀呀呀……（才乃乃乃――铰子小锣敲击配）我把这画上的两位老人家叫了一声爹娘，倘若下人在此，我的脸面何存。（缓转身再视图画）
（念）观看二老面带黄，
手执竹杖走忙忙。（以扇拟杖――“才、才、才”配“走、忙、忙”）
莫非饥寒遭病恙……
叫人辗转费猜洋。
（唱犯【下山虎】）
沉吟暗想，
暗想沉吟……
思想陈留二爹娘。
———————
（帮原【解三醒】二流腔）
你是那谁家爹来哪家娘？！
——————————
◎ 此处换犯【下山虎】，突出了剧中人物琢磨不定、展转猜疑的情绪。表
现出川剧前辈灵活运用高腔曲牌的智慧。
蔡伯喈 （唱）既是我伯喈爹蔡邕娘，
怎不见行孝媳妇在侧旁。
我的妻赵五娘甚贤良，
能会针黹奉姑嫜，
（唱【一字】）
二爹娘――
必不会穿这破损损的滥衣裳。
（帮【二流】）
儿也曽修书回故乡！（重帮）
（唱）父在家乡，
儿在洛阳，
两下里无有一个人来往。
哦！ 我也是知道了明白了――
莫不是长街上画工先生，
画不画由他擅主张，
弄笔尖――
（帮“自由腔”）
误画形像。（重帮【二流】腔）
◎ 此段戏是前“思亲” 的延伸、深化。演员的唱做应继贯串人物“思亲”
之情的层层递进，为“悲逢”铺路。
家 院 （下马门端茶上奉茶）……
蔡伯喈 （放扇、接茶，视图，双手敬茶……略停、收回，饮茶、放杯）……将画呈来。
家 院 （放茶盘桌上，取画呈图）……
蔡伯喈 （细观）观看这两位老人家画得真正俨然……将画原挂。
家 院 （接图，有意以图反面示）……
蔡伯喈 慢！后面还有诗句……此画在哪里拾得？
家 院 夫人在弥陀寺拾得。
蔡伯喈 哦！请夫人书馆答话。
家 院 有请夫人！（放图于桌，端盘下）
牛小姐 （上马门出，念）
耳听得相公传叫，
想则是观诗着恼。
水墨丹青真巧妙，
且莫忙实言相告。
见过相公有礼。
蔡伯喈 夫人请坐。
（念）弥陀寺内去降香，
拾得丹青画一张。
家院将来书馆挂，
何人题诗费猜洋。
牛小姐 （念）堂堂相府海样深，
书馆哪有外人行。
想是当年旧笔迹，
相公错认一时新。
蔡伯喈 墨迹犹新，夫人请看。
牛小姐 待妻看来（取画观诗）……相公，诗句中可有正道、乱道？
蔡伯喈 宋弘不弃糟糠，则为正道。
牛小姐 哪是乱道？
蔡伯喈 黄允弃糟糠就是乱道。
◎ “宋弘”， 京兆长安人。汉光武即位拜太中大夫。时帝姊湖阳公主新寡，
帝令公主坐屏风后，召见宋弘曰：“谚言贵易交，富易妻，人情乎？”弘曰：“臣闻贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂”。“黄允”，东汉人。权臣袁隗想把女儿许他，黄允极喜，休却原配夏侯氏。
牛小姐 我朝之中可有乱道。
蔡伯喈 我朝之中只有正道，无有乱道。
牛小姐 若有呢？
蔡伯喈 下官指花轻轻一弹，就把他的考程弹掉。
牛小姐 轻弹哪轻弹，犹恐把自己的考程弹掉。
蔡伯喈 夫人，你好不贤哪！
牛小姐 相公，你好不孝，不义呀！
蔡伯喈 何言我不孝不义？
牛小姐 家有八旬父毌，两月妻房，你孝在哪里，义在何方？！
◎ 一重重“闷锤”――“ 壮” 伯喈张嘴无语、起而复坐。此处表情非惊
非诧――因蔡邕家况在《思亲诘问》时已尽吿牛。只是反映人物“思亲念乡” 之情再次被牛小姐触动。
蔡伯喈 （唱【下山虎】）
说来堪笑，（重帮，帮腔中牛小姐捧画放桌）
————
此事儿定有蹊跷。
———————
纵然是我前妻她丑陋你俊俏，
夫人啊！
岂肯将她来撇掉。
牛小姐 （唱） 伊家富豪，（重帮）
————
更兼你青春年少。
既然是她丑陋奴俊俏，
相公啊！
何不将她来撇掉。
◎ 饰牛小姐者须知，所唱之词，非词中之意。
蔡伯喈 （唱）语言颠倒，言语颠倒，
好叫人心中烦恼。
夫人，请来受我一礼！
牛小姐 此礼何来？
蔡伯喈 （唱）望夫人快快说来我知晓！
牛小姐 我不知道。
蔡伯喈 （唱）哎呀，我好不知事的――
夫人呀！
说什么不知道不晓得，
常言道人过有影雁过落毫。
有一朝水清石现，
慢道说是夫人，
就是令尊大人岂肯与他――
甘休罢了！
牛小姐 （唱）君休烦恼，（重帮）
听妾身细说根苗。
本得说与夫知道，
犹恐你哭声渐渐高。
蔡伯喈 我问那题诗人？
牛小姐 （唱）远方来了一大嫂。
蔡伯喈 是不是两位老的，后跟一个少的？
牛小姐 一个少的带着两位老的。
蔡伯喈 是不是一位少的扶着两位老的？
牛小姐 正是一位少的揹着两位老的。
蔡伯喈 ……她姓啥？
牛小姐 （唱）她姓赵名五娘，
特把君家来寻找。
蔡伯喈 （唱）听说五娘妻来到……（喜悲交集）
望夫人……请他来相见便了。
牛小姐 （出门向内）有请姐姐！
赵五娘 （上马门上）……
（唱【吊子】）
忽听得书馆吵闹，
想必是观诗罗唣。
又听得夫人相召，
还须要谨慎为妙。
牛小姐 姐姐，相公正在思念于你。
赵五娘 待我去。
牛小姐 （阻）见了相公，只可报喜，不可……报忧。
赵五娘 我知道。
（唱）头上取下麻和孝，（五娘藏孝帕袖内）
腰间解下苧麻绦。（五娘掷绦――解、掷皆虛拟）
牛小姐 （入内唱）
题诗之人她来到，
看你认得到来认不到。
蔡佰喈 （急撩袍欲出――（五娘已入）从视履向上，见五娘面容一愣，唇微颤后）你是――五娘……
赵五娘 （音颤）是――我。
蔡伯喈 （咽喉哽哽地）你……好嘛？
赵五娘 我（极力控制）――好。
蔡伯喈 （含泪）五娘，我的爹呢？
赵五娘 （微揺头）……
蔡伯喈 我的娘呢？
赵五娘 （微摆手）……
蔡伯喈 张大公？
赵五娘 好、好、好！（左手竖拇指――无意露孝，急掩）
◎ 牛小姐在帮腔“看你认得到来认不到” 后背身以微小的耸肩、拭泪
、叹息、转身、侧身等助戏……见五娘露孝一惊。“助戏”既不可抢戏，也不能无戏――在蔡伯喈“昏倒” 前，牛小姐都处“助戏” 階段，是颇考饰者功力的
蔡伯喈 （见孝微惊）哎呀！
（唱）五娘妻！
问到爹来把头摆，
问到娘来把手滛。
我问到一声张大公，
你连说数声好、好、好；
我观你袖内露出麻和孝，
你不说家园我理会了。
莫不是父……死娘还在，
毌……死……父未来？
你把从别后――
快快说与我知晓。
赵五娘 （唱）从别后遇饥荒，
树无枝叶草无秧。
老者辗转沟渠丧，
少者逃难到四方。
蔡伯喈 （急切地）二爹娘？
赵五娘 （唱）活活饿死草堂上。
蔡伯喈 （痛极――眯眼抓胸）五娘――
（唱）买棺材？
赵五娘 （唱）哪有银钱买棺材，
你妻万般无有奈；
头上剪下青丝来，
卖了头发买棺材。
蔡伯喈 （在帮腔中抚五娘头）垒坟台，垒坟台？
（唱）垒坟台！
赵五娘 （唱）你妻万般无有奈，
罗裙兜土垒坟台。
蔡伯喈 哎……
赵五娘 你来看！
（唱）十指尖尖都磨坏！
蔡伯喈 （在帮腔中双手紧握五娘十指贴胸）……张大公（微声）坐视不理呀？！
赵五娘 （唱）张大公――
真可好！
毎年照顾知多少。
此乃是天干年岁，
自身难保――
他哪有代职之劳。
蔡伯喈 （唱）听说双亲饿死了，
不由人魂散魄消。
（悲痛万分地）伯喈爹！蔡邕娘！爹娘啊！（昏倒椅上）
牛小姐 （唱）哎呀――贤姐姐
（唱【摇板】）
小妹方才嘱咐于你，
不可报忧，
相公闻讯昏迷，
若有差错，
你我姊妹身靠何人了。
贤姐姐！
赵五娘 （唱）双亲不死，
他就不哭，
为姐不来，
他就不悲，
他是……猫儿不吃死老鼠――
（压嗓低帮）
假慈悲！
平素他思念什么？
牛小姐 思念公婆。
赵五娘 要见生的不能得够，要见死的……（忍悲，对蔡）你来看！
（帮【滚】）
描画丹青，
纸绘真容，
妻带得有来！
蔡伯喈 伯喈爹！蔡邕娘！爹娘呀！
◎ 在帮【滚】腔中：蔡伯喈苏醒，牛扶蔡至中场右侧；赵拾画展图于中场
左侧，伯喈：“爹娘呀”撩袍跪地――双膝缓行至画前（赵跪举图，牛亦跪于蔡右手旁）――接唱【摇板】……
◎ 我曾见有位饰蔡伯喈的文小生，在“昏倒” 时倒“硬人”， 在呼“
爹娘呀” 时“飞跪”，继取帽猛“甩发” 急“膝行”――自然“挨巴巴掌”。 我也在学后初演时用过一次“甩发跪步”获彩。老师传授此戏就谆谆吿诫，见我违规，又语重心长地再教导：“不可越‘界’！” 一是文小生之“界”， 二是人物之“界”， 三是“悲逢” 甚至全本《琵琶记》风格之“界”。在此，我也将“不可越‘界’” 赠送给愿学演《书馆悲逢》的艺友。
蔡伯喈 （唱【摇板】）
哎呀――二爹娘！
想儿上京求名之时，
双亲苦逼，
大公苦劝，
彼时二老言了两句话不好：
二爹娘情愿饿死，
不愿耽误儿头上功名。
而今果中前言了――
二爹娘！
五娘，可有人道我不孝？
赵五娘 陈留郡人人道你不孝。
蔡伯喈 慢道陈留郡，就天下人他、他、他，都骂我――
（唱【下山虎】）
蔡邕不孝，（重）
养育恩一旦撇抛。
早知二老形衰老，
牛丞相――
何苦留我不辞朝。（蔡扶五娘起，牛小姐随起）
五娘，请受我一拜！
赵五娘 不敢当得。
蔡伯喈 （唱）哎呀……五娘妻！
（唱【二流】）
想我伯喈爹娘，
生是你养，
死是你葬，
葬是你祭，
祭是你哀。
你倒替我伯喈，
伯喈实实难效你了――
五娘妻！
多蒙你葬我爹葬我娘，
你的孝名天下扬。（伯喈施礼，五娘举画受，紧接视图――）
赵五娘 （唱）哎呀二公婆！（伯喈复跪、五娘、牛小姐亦跪）
朝日里思念你伯喈孩儿，
暮日里也思念你伯喈孩儿，
到而今他顶冠束带跪在面前，
二公婆怎不叫一声了……
二公婆！
蔡伯喈 那是画的都嘛！
赵五娘 （唱）是这样看将起来，
养儿何曾防得老！
蔡伯喈 （唱）说什么养儿防老，
是你贤孝媳妇好。（“媳妇好”自由行腔――腔中扶起五娘，牛小姐亦随起）
赵五娘 我好啥哟！
蔡伯喈 你好！
赵五娘 她……才好！
蔡伯喈 （无言以对）……
这苦知多少，
那苦知多少，
养育恩德实难抛。
蔡伯喈 （关切地）五娘，你是怎样到京华的呀？
赵五娘 （唱）陈留郡到京华，
云山万里，
一路上无盘费，
逢人下……
蔡伯喈 （急止，对牛）夫人，你姐姐来了许久，怎不去捧杯茶呀？！
牛小姐 捧啥茶哟，我都知到了！
蔡伯喈 ……（转对五娘低声地）向她说了？
赵五娘 不向她说，又怎见你呀！？
蔡佰喈 说了？
赵五娘 说了。
蔡伯喈 说了……（慢慢转面）夫人，来……
牛小姐 来则甚？
蔡伯喈 来……（抽泣地）听你姐姐――诉苦哇……
赵五娘 （唱）逢人下礼求乞讨。
蔡伯喈 （含泪地）五……娘，苦了你……
赵五娘 （唱）哎呀伯喈夫……
你妻来时苦了你妻，
你妻不来又苦了谁了？！
伯喈夫！
启程之时嘱咐于你：
我家爹娘比不得别人爹娘，
好一似风前烛瓦上霜；
你早间高中，
午间修书，
午间高中，
灯下修书，
你人不回连信都没有了！？
伯喈夫！
蔡伯喈 我写了的，写了的！
赵五娘 （唱）是这样看将起来，
你为臣不能尽其忠，
为子不能尽其孝。
三纲有损，
五常有亏。
你是那名教中的……大罪人了！
伯喈夫！
慢道说双亲成饿殍，
你来看――
妻的容貌差多少。（伯喈抚五娘视，背身拭泪）
牛小姐 姐姐，请受我一拜！
（唱）多蒙你葬我公葬我婆，
你的孝名天下扬。（牛小姐哭拜，五娘还礼，伯喈转身扶五娘对牛）
蔡佰喈 你在拜哪个？
牛小姐 拜姐姐。
蔡伯喈 又在哭谁？
牛小姐 哭公婆。
蔡伯喈 嗨呀――
（唱）不知事的夫人！
你姐姐不来你就不拜，
双亲不死你就不哭，
你哭也哭迟了，
拜也拜迟了！
这是你误我爹，误我娘，你误我――
不孝名儿天下扬！
你效不得妻贤夫祸少，
往下站！（语轻）
五娘妻！
才效得妻贤夫祸少。
牛小姐 （唱）说什么妻贤夫祸少，
二公婆――
活活被你断送了！
蔡伯喈 哎！（退坐椅上、面颊微微抖颤）你，你，你……（三个“你”，先低后重）……
（唱）这句话……活活把人气坏了！（先（慢）抑后（疾）扬，蔡伯喈在腔后的激紧锣鼓里起、冲至台中）
头上揭去乌纱帽，
身旁脱下紫罗袍。
◎ 蔡伯喈在帮腔中取冠（发垂鬓旁）缷袍放桌，双手捧图，返身；赵、牛
阻行――
蔡伯喈 （唱）手唪双亲真容貌，
面见圣主即辞朝。
赵五娘、牛小姐 （同）你没有本章？
蔡伯喈 哎呀！
（唱）五娘妻呀！
双亲不死，
五娘不来，
便要辞官本章。
到而今手捧双亲真容，
跪在吾皇近前――
万岁爷！
（唱【摇板】）
我朝中文武官员却也不少，
他们爹娘，
不是老死，便是病死，
唯有我伯喈爹娘活活――饿（吸气。“饿” 字仅张嘴不吐字――紧接）死了……
（泣声低帮）
万岁爷呀！
（唱【二流】）
圣天子有道君，
看他忍（稍停再轻唱）心不忍心。
那时节慢道是夫人，
就是令尊大人――
留得住来留不住？！
牛小姐 相公！（缓唱）
戴起乌纱帽，
穿起紫罗袍。
◎ 帮腔中：牛小姐、赵五娘劝伯喈戴冠着袍（也可披官衣即可）……
牛小姐 （唱）你去辞圣上，
我去辞爹娘，
三两人两三人――
同回故乡。
蔡伯喈 伯喈爹，蔡邕娘，我的妻呀！
牛小姐 相公……
蔡伯喈 五娘妻呀！
帮 腔 （帮【莫词歌】）……
◎ 【莫词歌】中，蔡伯喈抚妻痛泣；五娘示意……伯喈左手持画，又手拉
牛小姐，赵扶伯喈，三人缓缓地下场……
――剧终
注：剧本有微小删减。
附 记：川剧“高腔四大本” 的《琵琶记》又称“孝琵琶”， 属“中国十大古典悲剧”之一（另有《窦娥冤》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》、《精忠旗》、《娇红记》、《精忠谱》、《长生殿》、《桃花扇》、《雷峰塔》），原作者乃元代的高明字则诚，号菜根道人。
川剧传统《琵琶记》场次众多，分上中下三本，蔡伯喈有戏的场次不少――《大堂别》、《南坡（浦）別》、《坠马》、《大小骗》、《刻碑三打》等，但以蔡邕为主能单折演出的犯功戏却不多――仅有《伯喈辞朝》、《赏夏》、《书馆悲逢》，经我整理的《思亲诘问》是将“思亲”、“ 诘问” 合二为一，也算多了一亇以蔡伯喈为主、可单演的折子戏。
“生不能养，死不能葬，葬不能祭”――“ 三不孝” 的蔡伯喈，又是“不肯赴试，不肯作官，不肯再婚”――“ 三不从” 的蔡伯喈，这反映了在一定历史条件下这个艺术形象的特殊性；“富贵之苦”， 也是这个人物的复杂性。
以蔡伯喈为主的四折（含我整理的）戏，唯《书馆悲逢》观众爱看，演员爱演（也难演好）。自然，乃一己之见也。
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发表于 2018-1-26 18:04
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