（川剧人生）（看川戏七十年杂忆）之二（从看戏到写戏）

蜀都琴儿 · 发表于 2022-8-14 16:21

从看戏到写戏

——我的写戏轨迹

·曾祥明·

看了50多年的戏，没想到我会写戏。

看了50多年的戏，也注定了我要写戏。

我是在4岁的时候，就跟着先父大人看戏的。看了些什么戏，记不清楚了，但记得真切的，是我在小学里就熟知川剧折子戏《营门斩子》、《八郎回营》、《做文章》等戏。到初中，参加学校的戏剧组，唱过《南阳关》中的“尚麻二将”中的麻叔谋，扮演过《做文章》里的蛮疙瘩书僮。更因勤工俭学，到重庆市区的实验剧场收门票、对座号、扫剧场，换得免票看戏的机会，一年中竟看戏200多场。1959年到1988年的29年的凉山生涯中，只要有机会，我仍然找戏看，回重庆时看，在昭觉、西昌读书、学习、教书时，只要有戏都想法去看。1988年后，因混迹川剧界的朋友中，自然有戏可看了。但我从没想过要写戏，只写了一些看戏后的观感，并凭借这些文字加入了四川省戏剧家协会。

自1977年起，我开始写诗。后来有朋友劝我写小说，我想，我要有写小说的材料，一定把它用来写戏——这已经萌发了写戏的念头。后来我也写起小说来，但并没有用写小说的材料写戏——有些材料可以写成小说，但不一定可以写戏。

1988年3月以后，我谋食于江北县（今渝北区）政协，开始了戏剧小品的创作，到1988年的11月，我终于把自己的一篇小小说《旗袍裙》改成了同名川剧小品，并由转到江北县文化馆的原江北县川剧团演员演出——这就是我写的第一个川剧。后来，重庆市川剧院通过市教委，在一些中小学开展川剧普通教育，需要一些根据小学语文课本改编的“课本剧”，我应约写了《小音乐家扬科》、《搭新房》、《金色的鱼钩》三个“课本剧”。《小音乐家扬科》、《搭新房》先后由江北县两路小学演出，《金色的鱼钩》发表在1991年6月号的《四川戏剧》杂志上。以后，因参加重庆电视台春节晚会筹办工作和市文化局创作室的邀约，写下了川剧小品《张飞搬家》、《支书与大娘》、《水乳情》三个川剧小品，《张飞搬家》由重庆市川剧院演出，另外两个则分别发表在《重庆晚报》和《重庆群众文化报》上，这也算我对写川剧的尝试。

2000年5月，重庆市川剧院的刘树德兄准备举办个人专场演出，要我为他写一个既适合他演，而他又不常演过的小戏，作为专场中的新戏来演出。我选取了传统大幕川剧《折桂斧》中“教弟”一场，加重了角色的戏份，为他改写为《打柴教弟》，演出取的了好效果。谁知这一来就不可收拾，市川剧院的许咏明办个人专场，我为他改写了《取筝惊丑》（后来成为他的常演剧目和代表剧目），为女小生孙群改写了《宝玉哭灵》（她演过后又由唐世鸿演）、为老旦周雨萍改写过《太君辞朝》（她演过后由段昭书演），2002年，为熊宪刚赴北京演出新创作了《啖松》，同年新创作了大幕川剧《八珍汤》，2003年，为黄荣华晋京夺取中国戏剧“梅花奖”新创作了大幕川剧《长乐悲歌》……从此，我就正式地写起川剧来了。

2002年春，重庆市川剧院副院长朱凯调任重庆市京剧团副团长，在他的推荐下，我被聘为市京剧团特聘编剧，逼使从不看京剧的我也学写起京剧来。

到2007年6月底为止，我总共创作了大型川剧7部，改写大型川剧8部；创作大型京剧5部（其中与人合作1部），小京剧1个，新编小川剧23个，改写小川剧13个。合计大型戏曲20部，小戏曲37个——其中发表和演出的大戏9部、小戏15个，在重庆戏曲界算得高产者和幸运者，尤其是以一个从未经过一天专业训练、没吃过一天专业饭的业余的我，在许多人的心中大概有些不可思议的吧，无怪重庆市川剧院一个专业剧作家对我说：你成了专业的，我们倒成业余的了！

从“课本剧”到小川剧，从改写到创作，从小戏到大戏，从川剧到京剧，从“业余”到“专业”，这就是我的写戏轨迹。

使我感到幸运的，不仅是我的戏剧作品在全市业余戏剧家中首屈一指，而且，市话剧团演过我的话剧小品，市曲艺团演过我的曲艺作品，市川剧院、市京剧团眼过我的川剧与京剧。市川剧院仅有的五名导演夏庭光、胡明克、宋天伟、黄谨良、曾幀，全都导过我的戏，市川剧院的七名国家一级演员中，刘树德、许咏明、黄荣华、熊平安、张建平等都演过我的戏，市京剧团的国家一级演员程联群、黄家骅也演过我的京剧《情探》，作为一个业余剧作家，还要企求什么呢？

在我的戏作创作过程中，我首先应感谢的是夏庭光先生。他不仅导演我的戏最多，还可以这样说，我的每一部大戏，他都给我很多指教，提过不少好的建议。还有市文化局创作室的阳晓兄，从不同行生嫉，也为我的戏提出过不少好的意见和建议，这都是使我铭感五内的。

好有的朋友向我建议，少写一点，写好一点，争取在全国范围内产生影响。我感谢这些朋友的盛情和期望。我会力争写好一些，但不必在全国范围内产生影响。一是我自知还不是这块料。二是那太累人。“戏是改出来的”，“十年磨一戏”成了批判家的口头禅，却没想到一个人有几个十年！我写戏是一种爱好，一种寄托，一种享受，用不着为了留名青史去煞费苦心。更何况，要“全国范围内产生影响”，一是靠功力，二要靠机遇，三还有各种非艺术因素的制约，还难免要摧眉折腰，何苦！我胸无大志，就只想到在我所在的地方有一点影响就够了，而这一点是经过自己的努力做到了的，可以满足了，愚意又复何求呢！

2007年7月4日记