南充营山县|建国初期的营山川剧团

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转载于【南充记忆】
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          解放前夕，营山城里几位工商界、教育界的川剧爱好者筹资，并吸收少数滞留县城的职业艺人肖荣华、易桃元等组成了“朗清业余剧社”。

       一九五〇年十月,剧社成员莫若斯、易作文出席“川北区戏曲、曲艺工作者座谈会”后，改名“朗清川剧社”。因陋就简排演了《穷人恨》，下乡巡回演出。当时，剧团靠自营维持，服装道具短少，演员行当不齐，流动性大，演出质量不高，收入难以维持生活。肖荣华等带头挑粮谷，担水卖;女同志帮人洗衣服，以弥补集体生活的不足。

       一九五一年秋，剧社迁瘟祖庙。这里又是粮食、布匹、线子市场，干扰极大。特别是逢场天，剧社要唱戏，市场要营业，群众挤进挤出，门票无法管理，经常发生纠纷。有时只好延至散了场再开锣，但时间晏了，赶场的人都散了，观众寥寥无几。剧场又是一个敞坝子，既无蓬盖，又无坐位，雨天、三伏天，群众打起伞，戴起草帽、斗笠站着来看戏。高台子四面透风，音响效果差，演员费力，观众看戏颈子都望酸。无幕布、景片和电灯，靠一张弓马桌、两把椅子、一个耳帐代替一切。煤气灯是向龙炳轩租的。演出的剧目多凭老艺人口述，唱“条纲戏”，演出质量不高，收入有限，艺人根本谈不上工资福利，只能保两顿稀、一顿干的伙食。艺人居住条件更差，有家眷的在庙堂后殿夹个篾棚棚安身，单身汉都挤在淳牙漏缝凸凹不平的戏台两边走楼上睡觉，有多数人冬天没被盖。

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        同年八月，县上加强了对剧社的领导。民政科拔粮二百公斤以救艺人燃眉;文化馆、文联协同业务辅导，并出面组织为县上会议和群众的演出专场;县府秘书李道镛将家藏金绣八挂衣一件和县财委所制的腰鼓、彩衣八套借与剧社，改变了舞台上伙食汗褂套号衣的丑打扮，税务局给剧社减免营业税、娱乐税。在县文教科的具体指导下，进行“三改”工作。

       首先改制，将“朗清川剧社”更名“群众剧团”,取销资方,废除“箱账”(注)，建立由艺人集体经营和民主管理的体制。推选莫若斯为团长，肖荣华、易桃元、肖步荣、肖素筠等组成团务委员会。


       接着改人、改戏。用业余时间进行为期两月的思想改造学习，整顿旧的思想作风和生活作风，克服自由散漫，加强纪律性，并建立起各项规章制度。


       剧团用收入所得，包干艺人衣食，统制服装，佩戴符号。大力发掘、整理与改编传统戏。组织评议小组，做到每戏一评，建立表、导、演制度。通过整顿改编、排导和学习，逐渐清除了不健康的内容，净化了舞台形象。

       团长莫若斯亲自选择剧本，设计音乐、唱腔,参加导排工作，并邀请营中音乐教师龙显华作音乐指导,上演新戏时,龙还率领营中的乐队去参加伴奏。剧社又从寄卖店廉价购买部分丝、绸、缎旧衣裙,雇工精心剪裁,添作褶子官衣;贷款制幕布;还利用废纸竹木削制刀、剑、带、盔充实道具;夹起席篷篾笆请莫孟初、黄乃及等义务绘制景片，以增强舞台气氛。


        经过两月的整顿和紧张的排练后，在迎接营山第二次文艺工作者座谈会、教师学习会以及各界人民代表会议的晚会上，连续上演了《皇帝与妓女》、《北京四十天》、<将相和》三场大型川剧，盛况空前，赢得了广大干部群众的赞扬，一振川剧声望，从而大大提高了艺人的社会地位，也增强了艺人团结向前，艰苦创业的信心和勇气。

      后来剧团又配合土地改革运动，下区乡演出了《九件衣》、《血泪仇》等新戏，对群众进行阶级教育。那时交通不便，行李道具全是自己挑运，就是上了年纪的老艺人也不例外。


       平昌、渠县、西充等地的演员如舒俊宝、张春雷、张华轩、刘静廷、段大晏、刘寿之等都是这一年先后慕名来县参加剧团的。陆续补充了演出力量，奠定了川剧团的基础。一九五二年,莫若斯着手培养新生力量,在艺人子女中教周瑞莲、易作贞等学戏。由剧团文化教员何泽春组织演员开展文化和戏剧理论学习(当时女演员全是文盲，排演新剧全靠强记台词和临场提示)，花了半年工夫,在中青年中基本扫除了文盲。


       为了促进戏改工作，增加剧团收入,同时招贤纳杰，壮大自己的队伍，剧团排导了七、八幕大型川剧，到渠县、西充、岳池、广安巡回演出。这次出征旗开得胜，除肖荣华、易桃元、张华轩、舒俊宝、邓治平等的功夫戏博采外，群众对营山群众剧团的生活纪律，整体艺术，严谨戏风评价很高,影响较大。


       这段时间又先后吸收了谢治国、杨敏之、谭克阿等来剧团工作。他们愿意来营山川剧团工作都是因为:①领导重视，群众支持，有很大的社会力量帮助剧团搞改革;②营山川剧团老艺人多,技术上有潜力,可以师承借鉴，③艺人真诚团结，事业心强，④管理民主，学习风气正派。

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       剧团归来后，积蓄了一笔钱，并在政府的支持下，市场迁走，因地制宜地改造了瘟祖庙剧场，降矮了台子，塔起了天蓬，新制了长板凳，添制了道具和灯光设备，虽然每张票由三百元增至五百元(旧人民币)，经常坐无虚席。艺人生活有了适当改善，伙食标准提高了，新制了被服，实行零用补贴。

       艺人积极性更高了，剧团掀起了一股尊师重艺，互教互学的好风气。老艺人肖云华、易桃元、刘静廷、罗清泉等都以培训后生为己任;中年艺人谢治国、刘寿之、舒俊宝、高佰川、段大晏、张华轩、肖素筠等都以勇挑重担为光荣。谢治国慷慨借出五只金戒子兑换成人民币，加上剧团积累，凑足五百万元(旧人民币)向苏州订购新褶子。



       每日台上台下室内室外,到处可以听到琴声、念唱声、读书声,到处可以看到弯腰、盍腿、杀把子、走台子、推衫子等基本功训练,剧务组、后勤组的人员无不忙忙碌碌,抽了这刀杀那刀,成天没有一点清闲。


       在此期间,几乎每月可以上演一至二出大型新戏。剧团紧密结合中心工作或节日盛会,承担着频繁的晚会任务。如一九五三年为迎接“三八”国际妇女节，在二十天内赶排了<张翥煮海》。


       群众至今留有深刻印象的<正气图>、<游龟山》、<陈胜王》、《望娘滩》、《猎虎记》,《豆汁记》、《武大郎之死》、<还我台湾》等十几出新戏,都是当年的艺术成果。




        (注:)“箱账”,旧社会戏班老板将拥有的戏装,道具转租他人，按演出场次和双方议定的价格凭票房收入百分比抽取现金。（谢孟康王定华何泽春）

李文全