在无数个被郭德纲催眠的夜晚，几乎有一半被高亢的“叫小番”惊醒。又有多少次听到“一见娇儿泪满腮”，便心中酸楚。今儿终于听了回《四郎探母》的全本，北京京剧院青年团版本。
我这个伪戏迷没能力评价唱念做打，聊聊这部传统戏曲带给我的意外。
背景是宋辽交战，杨家将死了好几个，杨延辉被俘，改名木易成了驸马。我突然发现，忠烈的杨四郎也可以不殉国，也可以不背负家国仇恨，正常地活下去，并活得有滋有味。在“敌国”，可以娶公主可以拜太后，太后和公主呢，知道这是“敌国”人，也可以招赘生子，甚至懒得做背调，主打一个信任。大家开开心心过日子。
杨延辉和铁镜公主的第一幕，杨四郎听说两军交战母亲来前线了，想的也不是“大义”，也没有身份认同的撕裂和困惑，就是单纯想妈妈了。铁镜公主呢，知道自己老公是宋人，也没啥猜忌，看他心情不好就想着安慰，还逗闷子猜老公为啥心情不好。也看出这俩夫妻关系是真好，从来不受国籍身份影响。杨延辉主动交代真实身份，俩人有过短暂的不信任，一赌咒发誓，马上又蜜里调油。我突然发现，罗密欧与朱丽叶式的家国悲剧，本来可以避免。
一夜之间，盗令箭赴敌营探母亲，两口子一起干着对两国来说都是“大逆不道”的事。公主是权力上位者，没架子，又是传统家庭的媳妇，又不必伏低，俩人有来言有去语相敬如宾。我突然发现，在夫妻这样的亲密关系中，好像不必背负什么道德压力和权力关系。杨延辉的软饭吃得不卑不亢，公主临别之际还祝素未谋面的婆婆福寿康宁，情绪价值拉满。这么复杂的国仇家恨面前，单纯的亲情最坚固。
杨延辉到了宋营，侄子和六弟也没有任何疑虑，不搞什么大义灭亲防止间谍那一套。一看是四哥（四大爷）马上松绑看座聊天，还吩咐周围将士别声张，别给四郎添麻烦。佘太君一见儿子，上来就是那句经典的“一见娇儿泪满腮”，催人泪下。这一宿，全家人没谈为啥“投敌”，没有怀疑是不是间谍，只谈分离之苦。甚至连老太君听说儿子娶了敌国公主，压根就不关心对方身份，你问小两口关系咋样。这就胜过99%的中式婆婆。
杨四郎立刻夸媳妇贤惠，还拼命解释，人家是公主，实在不方便来，要不然肯定来拜婆婆。老太太顿时备感欣慰，一个劲儿夸儿媳妇，尽管一面都没见过、尽管是敌国公主、尽管儿子是倒插门，离老远在敌营也要夸。这就胜过99.9%的中式婆婆。
四郎探母这一夜，简直是对刻板中式家庭交流方式的无情打脸。如今看个现代剧，婆媳开撕、小家庭与大家族的鸡飞狗跳都是家常便饭，感觉大部分现代都市家庭剧里都没几个人会好好说话。建议都学学四郎探母这一出戏：母亲见儿子，只关心过得好不好，血泪历史马上翻篇，意思就是你那几个哥哥弟弟死了，你要好好的。然后就猛夸儿媳，不用国族身份给儿子制造难题，让他自己选择，主打一个不干涉。连儿子要履约，天明之前要返回辽国，也不强留，只是独自悲叹。儿子见母亲，诉说离别衷肠，除了抒情，还不忘夸媳妇，预先制造和谐美满的氛围。另外，杨四郎也会来事，拼命感谢六郎和妹妹照顾老人，兄弟姐妹承担更多赡养义务，自己就把尊重给足。这一夜，无比悲伤，却分外和谐。
整出戏，没有一个人拿身份说事，也没有人用民族大义和疑似间谍来压人，通篇只有人的基本情谊。想妈妈啦、要对得起媳妇啦、心疼小宝宝啦，连丑角国舅爷都知道跟驸马打过牌，太后要杀驸马得求个情。太后也不是恨杨延辉是敌营将领，而是气他骗自己，冷静下来又被外孙子给打动，闺女一哭二闹三上吊一番，就这么饶了驸马，然后又让驸马去守北天门。萧太后的果决和气度，胜过那些大女主多矣。
全员没坏人，却塑造出异常紧张的冲突。放在国仇家恨的背景下，却让人性战胜了抽象的仇恨。在一些卫道士眼中，杨延辉恐怕正是不忠不孝的代表，键盘侠们恐怕会要求他被俘的时候自裁，要求他杀了发妻成全大义，要求他背信弃义留在宋营不走……结果杨延辉、老太君、铁镜公主，乃至一众配角都如此通达，宋辽还打着仗，这边先自己大团圆了，没那么多莫名的仇恨与纠结。这么传统的剧目，竟然也把杨延辉塑造成忠孝的代表，聚焦在他忠孝两难全的困境中，解法就是“最基本的人情味”。我突然发现，很多传统本来温柔可爱，只是被一些花岗岩脑袋锁死了而已。
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发表于 2025-10-2 02:40
