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郭小四就是再会挣钱，也得不到韩少那样的尊重
11月21日，“2011第六届中国作家富豪榜”发布，28岁的川籍作家郭敬明以2450万元的高额版税重夺中国作家富豪榜首富宝座，南派三叔和郑渊洁获二三名，去年曾以2500万版税高居榜首的川籍儿童文学作家杨红樱位居第四。（据《华西都市报》）
虽然，一些作家以八位数的版税在富豪榜中排名靠前，但无法改变一个基本事实——写作这一行业，越来越不被当成可以用来谋生的职业，各大学文科因为就业形势不妙，而被列为“弱势专业”，与找工作热门的“强势专业”PK，可说是每况愈下，惨不忍睹。
即便拿“作家”这个行业中最顶尖的几位，与其他任何行业中的佼佼者来比较，也是差异很大的。因此，作家富豪榜的真正意义，不过是给新闻媒体增加了一个可资报道的料，给大众的茶前饭后，增加了一些小小谈资。对写作者们，其实没有任何实际意义。这并不是写作者们的真实状况的体现。
那么，真正的普遍现状是什么呢？是每年出版的数万种书，销售上万册的并不多;是很多书商开出的稿酬令人不好意思去领;是出版者用书代替稿费，将作者变成二道图书小贩;是出版者与作者之间并不对等的责权利;是一家又一家实体书店的烟消云散。因此，大家且慢为“作家”与“富豪”这两个字沾上边而惊喜，稍懂点概率知识的人都知道，这比中彩票容易不到哪去。
有人为梦想当作家的孩子算了一笔账：如果你想从事写作谋生，依现在文学期刊的稿酬标准，你得保证每个月写一部中篇小说，而且确保其在省级以上刊物发表而编辑部不拖欠稿费，这样的情况下，你可挣到二到三千元钱，这相当于任何一个普通白领的月收入。做过文学梦且写过文章投过稿的人都知道这有多难。
但不管怎么样，作家中，总算是出了几个千万级收入的佼佼者，这使得一些对文学与写作怀有梦想的人，多多少少能寻到一些安慰和诱惑，但不能不说的是，这种安慰和诱惑，无疑如海市蜃楼一般，只具备精神安慰的意义。
细心的人会发现，在本次发布的富豪榜中，前十名中有七位作家富豪竟然是由青少年读者催生出来的——郭敬明炮制青春文学;南派三叔制作盗墓与惊险故事;郑渊洁创作童话，杨红樱主打少年文学。再加排名第五位的安妮宝贝，排名第六位的江南和第七位的韩寒则是文艺青年的最爱，以及排名第十位的娱乐偶像蔡康永。这些作者，具有几个特色：一、读者基本上囊括了8岁到18岁的青春阅读群体;其二、他们财富的主渠道，并不是来自于写作，而是衍生产品。其三、则是真正令人难忘的经典作品不多，人们对他们的名字，往往比对他们的作品更熟悉。至于郭敬明抄不抄袭之类的老话，就不说了。但他在富豪榜上比遥遥领先于韩寒，是否就意味着他所受的尊重也能与后者等量齐观呢？而“富豪榜”的前十位，居然鲜有写现实题材的作品出现，这更是让人觉得惊讶。
以上几特点，虽不能得出“作家富豪榜与写作无关”，但大致可以得出“作家富豪榜并不完全与写作有关”，或“写得好”与“卖得好”并没有直接的因果关系。在这个国度，还有很多好作品，甚至连出版的资格都没有，更不要说能上市销售。这至少说明产生这个富豪榜的市场的真实含金量，它对催生经典作品和产生伟大的作品，还有很大的距离。
幸好，还有一个加西亚.马尔克斯凭着《百年孤独》上了外国文学榜，这多少为中国的买书人们挽回了些脸面。但位伟大的作家与这本如假包换的经典，荣耀究竟该归谁，我不说大家也很清楚。
期待能有人像排富豪榜那样，排出一部中国文坛好作品排行榜。更期待这个排行榜上的好作品，与富豪们的排行榜，大至吻合。当文坛中涌现的经典作品与富豪榜上的名字相近，作家的写作能力与挣钱能力成正比时，人们说起文化来，表现出的不服与不屑，也许会少很多，而表达出的敬意，也许会更多一些。
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发表于 2011-11-24 15:44
发表于 2011-11-24 16:57
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