品读作家张小童

小阑珊

小悟：我认为，作家通过对一个社会弱势群体的关注，在探索一种文学表达方式的同时，展示一种生活苦难的诗意，或者一种对社会苦难的反思或拷问，具有一定的、不凡的象征意义
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一、悲剧的美好意蕴

很久，一直，没有看到这么好的小说了！

记得许多年以前，刚刚读过《香水》之后就是这种感觉。当时读过小说心往下沉，沉甸甸的不想说话，对小说更是说不出个子丑寅卯来。略一回味，只有一种强烈感觉：好！美！好美。美得不可模仿，也不易拍成影视剧什么的。有的，只能独自品味。

我刚刚读过的张小童女士的中篇小说《完美的左手》，就是这样的感觉。

作家把几个生理残缺的人，既艺术又真实地聚合在一个特定的环境——家庭。他们，是被作家称之为“蛤蟆老鼠大眼儿贼”的一群，实实在在的一个社会细胞。人物的人生命运悲惨，家庭生活痛苦，社会地位完全可以忽略不计……他们在苦难里挣扎，与命运抗争，也在各自追求着理想中的完美事物，且在被鄙薄环境与反鄙薄自信里，展现出一股人性的独特魅力——残缺的现状，活着的美好，人性的本能。是的，他们有对美好生活追求、向往的权利，但常常，被社会冷漠，被人群不屑……重要的是，他们用自己的方式，坚挺地生存着……

我在初读作品时，知道作家在编小说，自己在看故事。读着读着，自己的心就逐渐随着情节的变换而阴晴起来。读过之后，觉得自然、真实、可信；清新、奇妙、特有味道。这是我读小童《完美的左手》后的第一感触。

其实打动我的，正是这股悲剧的力量，人性的魅力，生命的美丽和意蕴。

二、完美的残缺人物

小说在人物的塑造方面，是比较成功的。应当说，是作家给一组小人物定制的一座“群体雕像”。主人翁各自凄惨着也凄美着。残酷多舛的命运承载了许多生理的疾痛、心灵的创伤、精神的伤害，承受了命运不如人的遗憾，以及人间的不如人意。但他们别无选择，又必须承受和面对。从“我”的女儿海笑，母亲和她的丈夫，我姐，到那个着墨不多的小娘子，“作家”，读后都给人留下了深刻的印象。可以说人物生动，个性鲜明，优劣突出，跃然纸上。生理残缺的人物，默默追求着完满，体现出一种“残缺美”；肢体心智正常的人物，有着人格或人性的弱点和缺陷，展露出一种“美残缺。”人物形象的树立，确立了这部小说的基调，也夯实了小说成功的基础。hg6557.com/

慨叹一声：原来审丑之美也能这么美，小说也可以这么写！（这方面，文友、方家多有评论，在此不再逐一赘述。）

三、空灵的语言魅力

应当说，用空灵、唯美的语言，描摹一个惨痛得令心滴血的故事，且基本看不出怜悯痕迹，当是一个成熟作家功力厚重、行文大气的体现。

“海笑火苗样地一闪没了，又一闪也在床上扬展了红艳艳的小睡衣——光天化日中，她的左手，那么完满，那么好看……”

“一滴泪珠，闪着光，在我姐的眼睛里越聚越大，压弯了睫毛，开始在脸上沉沉地滑动，滑过寸长的路，凝成了一点滑不动的坨。”

“哈哈，高高低低远远近近地，天上挂满了人，全都是一丝儿不挂。女人，……。所有的女人都一样，都是那点东西。哈哈……”

作家就是以这些俯拾皆是诗性化语言，把独到的人文情怀用犀利的笔法弄成细节，巧妙地把主人公的苦难，弄成读者心灵或骨髓上的刺青。这种效果，实在发人深省，足以唤起共鸣。

愚以为，小童小说语言的创新，是这部小说的一大亮点。

四、独特的叙述方式

如果，按一般的阅读习惯看《完美的左手》，初读时可能会感到不怎么习惯。但读下去，就会有一种新奇之感。这部小说的多头并叙，情节的间或跳跃，事件的相互映照，时空的妙曼交织和过度等，约略正是作家的匠心独运和追求之处，成功之处。加上小说浑沌的叙述意境，有时让人觉得有点“魔幻现实”的味道。有时是梦，有时非梦。现实里有梦幻，幻觉里有梦境，梦境里又有现实。这种创作手法虽不算新鲜，但在这部小说里运用的不带斧凿之痕，也就显得更加难能可贵了。

正是某些亦梦亦幻、如诗如歌的叙述，增强了小说语言的魅力、感染力和震撼力。譬如，母亲死后，烧香的那段叙述就是如此。它于细节里展现出那种物“我”两忘的心绪，尤为动人：“半厘米长的香火头独自燃烧着，举着一缕烟，还举着一厘米的灰烬。眼看那点香火要烧尽了熄灭了却还在继续燃烧，眼看那截灰烬加长了又有些弯了却还是不肯塌陷。我数了十个数，它在坚持着。我一下一停顿地数完了又一轮十，它还在坚持着。我一口气数了一百下，它还在坚持着，只是香火头的身体更短，短得看不见，灰烬的身体更长更弯也更危险。我盼着它能再坚持十下：一、还没数二，它塌陷了。虽然它的塌陷没有声响，我还是觉得有啥东西塌陷了。”

在下以为，小说是语言的艺术，更是叙述的艺术。一部小说就是一个世界。如果把一部小说比作一棵大树，情节的干枝长在结构的躯干上，细节则是繁茂的枝叶。好的细节，加上好的语言叙述，更像似锦的繁花一样芬芳四溢，引人入胜。这部小说从语言到叙述，都是成功的，细节更是成功的。这方面小童做到了，且做得很好。

五、苦难的诗意象征

家庭，是社会的细胞，也应当是社会某些形态的缩影。我一直觉得，小童的这部小说，不仅仅是为了展示一个奇特家庭的一种灾难、一个故事，更不是为了一种文化宣泄，或寻求一个什么卖点，迎合或取悦什么。倘若如此，无论从哪些方面说，都显得肤浅多了。

我认为，作家通过对一个社会弱势群体的关注，在探索一种文学表达方式的同时，展示一种生活苦难的诗意，或者一种对社会苦难的反思或拷问，具有一定的、不凡的象征意义。比如火炬，红睡衣，天上挂满裸体的女人，天山，拆解破字“石皮人”雕塑、处女膜……等等，即是作家隐而不露的艺术匠心之所在。

“异常漂亮光彩照人的六岁女孩儿，左手高擎着一把火炬，身体被美丽的妈妈托举着，和太阳一起沉入了海底。”是想表达什么呢？     

“带着海笑爬到了天山上，把手举到了天山上。我们‘冰冻’在了那里，冰冻成了一个完满的‘雕塑’……”。是在象征什么呢？

“我的鼻子也似乎长出个怀有新希望的钩来了——我，我可以做手术嘛，矫正我的斜视。还有，我要修复处女膜。”这又在隐喻什么呢？

一个个残缺的但又是活生生的人物，在作家笔下历经生活艰辛，心路历程磨难，精神饱受摧残之后，他们的灵魂逐步得到了转化，得到了升华。

是的，那些火炬、红睡衣、裸体女人，天山，“石皮人”、处女膜……等，其绚烂的色彩，具象的形状，文字的妙趣，无为的夙愿，肯定不是字面所展现的那么简单。一定是想表达什么，隐喻什么，象征什么。

那么，到底作家想表达出什么，在隐喻着什么，又在象征着什么？

这恐怕就见仁见智，各有各的理解了。

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