忆：40年代初在成都“三益公大戏院”看《皮金滚灯》

三益公（xjhxz) · 发表于 2013-12-6 16:13

主演：陈全波
   上次写到在40年代中期，我对旧时川剧界梨园行一代知名艺人—筱桐凤，我得天独厚，在成都“三益公大戏院”多次观看过他的精彩演出，我对他的表演，印象很深，那也是一段名伶往事，知人不多，我就把它记述出来。
   我的朋友问我，你为什么要写“民国”年间梨园行那些名伶往事，我对他说；因为熟悉并认识他（她）们，且往事耐人寻味，难以忘怀。旧时川剧界梨园行知名艺人，在今天仍是我们茶余饭后品味和街谈巷议的话题。这次，我又抚今追昔要记述，旧时川剧界梨园行一代知名艺人，名丑（角)陈全波的一段往事—我看他演出的《皮金滚灯》和《做文章》。
   旧时，“三益公”大戏院除开每天晚上演戏外，白天外人可以随便进出，入内观看，无人过问。这也是我年幼顽皮之时，每天上午都要去玩耍的地方（那时我外婆家就住在这条巷子上）。我在戏院子里边（堂厢内）“翻椅子”玩（从后排向前排翻越），一边翻一边看台上的排练。有时，我还要翻上戏台，站在一旁观看艺人表演（看做功和听唱段）。日积月累，耳濡目染，饱学饱学，加之我嗓音干净圆润，对戏曲中唱段的音准，节奏，和旋律把握准确，在那个时候我就已经会唱《马房放奎》中的若干唱段了，如；老仆陈容在夜色中的唱段；“明--亮亮，灯--光往前照---”“耳-听-得---”，还加上表情和手脚的动作。回到外婆家中我戏犹未尽，高举右手握拳冲着表哥直哹“二相公---，我来杀---你来了------”，把全家人笑得人仰马翻。幼年那时，如我身投梨园，如今我就会同川剧界的兰光临，筱艇，黄世涛称兄道弟了。                                                                                                                                                                                                             那时“三益公”大戏院白天不演戏时，一般在上午10点左右，当晚出戏的艺人，角（儿）色都会在台前慕后“吊嗓子”（练唱功），“走台步”（练做功）。那时的艺人，在处理唱段每个小节的唱词时，对每一个字都有严格的动作要求，比如，你唱到那个字，眼睛该看到哪里，手势该摆成什么样子，两腿又该怎样放，这些都不可随心所欲，表演中必须遵守。在戏台另一边武打演员也在台上练习翻“空心筋斗”，“扯倒提”，“丢掐子”等。戏曲的指导，音乐和舞美，灯光人都会亲临现场查看。鼓师在台上一旁击鼓，琴师也在反复拉练熟悉曲谱。你看，那时为了演出一台戏，演职人员全部披褂上阵，各司其职，一丝不苟，以自身的完美技巧来博得观众的喝彩和掌声。在这数年间，我有缘先后邂逅了川剧界梨园行一代名伶（角儿色），有如；陈全波，筱桐凤（阳友鹤），曾荣华，静环（曹正蓉），桂蕊（廖静秋）（与曾荣华合演“归舟”），蒋俊甫，容玉（戴雪如），当头棒（刘成基），一笑（陈开宗）等人。
   那时，我常陪外婆晚上去“三益公”看戏，我三生有幸多次看过名丑陈全波演出的脍炙人口的拿手好戏，我对他有声有色的表演，同样印象很深。如他表演的；《皮金滚灯》，《做文章》，《韩驼子回门》，《龚裁缝偷布》，《叫花子骂相》，《浪子嫁妈》，《九流相公》以及《江油关》等等。但是在我年幼之时，对我印象最深的还是他表演的《皮金滚灯》和《做文章》。旧时，在成都有过这样的传闻，陈全波的一个“滚灯”，在成都是“滚出了名”的，他演出的“做文章”，,在成都是“名列榜首”的。那时，他表演的戏曲声腔尤以胡琴，弹戏，灯戏最为擅长，在当时的成都家喻户晓，盖世无双。
   那时，陈全波在“三益公”大戏院演出《皮金滚灯》时，戏中扮演“皮金”，幽默风趣。他嗓音清亮，韵味浓郁，收放自如，听起来简直是十足的娃娃腔。他头顶点燃油灯，在条凳上下往返，身体卷屈，悬空着地，穿梭翻滚。他“顶”，“吹”，“滚”的高难度动作，扣人心弦，显现出他功底扎实，身手不凡，练的是童子功夫。他个头不高，身材偏廋，当时我看他的年龄就是 20多岁的样子。戏中他把一个游手好闲，吃喝玩乐，不务正业的“皮金”，刻画和表演得淋漓尽致，超世绝伦，让人忍俊不禁，津津乐道。
   他在《做文章》一戏中，扮演一个放荡不羁的膏粱子弟—官宦公子徐子元，他想入非非，什么“张家姐，李家妹儿---”自述“---要做文--肚（儿）内无墨水，怎样开交---”，把一个不学无术，身不由己，只知“一家人吃饭，我一个人读书”的浪荡公子心态和形象，刻画讽刺得入木三分，栩栩如生。戏中他表演声情并茂，津津有味。在演技上自成一家，表演独树一帜，观后令人赏心悦目。80年代初，我在市川剧院也观看了刘金龙演出的《做文章》和《乔子口》等剧目，觉得在演技和唱腔上刘和陈全波有些不谋而合，看后也令人回味无穷。
   成都解放后，我就再没有看过陈全波演出的胡，弹，灯戏了，好像他从舞台上消失了似的。但是我一直都没有放弃我的追寻，我始终坚持着要知道他的踪迹，可是后来我不得不完全断念了，我连他在哪里都不知道。过了几年，有一次我在外地一个车站，在一列开行着的火车车窗里看到了一个男人的脸，使我又鲜明地想起了那个我永远忘不了的面容---，但是我可能被一个偶然的相似所欺骗，在我的记忆里，陈全波始终是我年幼时期，在“三益公”大戏院戏台上认识的那个年轻名丑（角），他用带有烟叶味的手在排练间隙逗着我玩的那个样子------。

                                                                                                   （注）1：“伶人”—旧时，指以唱戏为职业的人。
                                                                                                            2：陈全波后来一直任南充市(地区）川剧团团长。
                                                                                                                                                                                                   。