【名伶芳踪】两位法师的对话 （优酷网）

abcdefg杨荥

【名伶芳踪】
                     两 位 法 师 的 对 话


                             视频: 海涛法师采访耀一法师

                                                     摘自（优酷网）


                      视频:

耀一法师，

      俗姓张名家芳,1968年出生于四川成都。自幼能歌善舞，酷爱艺术，长大后考入艺术学校，学习六年。毕业后分配到四川艺术剧院。98年被评为四川省先进工作者，同年获得四川省戏剧一等奖。一九九九年七月与广东省梅州市千佛塔寺，顶礼上明下慧比丘尼师傅出家。2002年于杭州依上木下鱼比丘受具足戒。法师出家后即就读于四川重庆佛学院，本科毕业后读研，毕业后任教于千佛塔寺佛陀教育培训中心。之后又去闭关实修，打下了扎实的佛学和修持功底。法师认为，弘法利生有百千法门，她根据自身的特点和优势，发大心愿，用音乐艺术的形式把佛法传播给大众，在社会各界获得了不俗反响。

     因宿缘和愿力所感，耀一法师在弘法利生过程中，深深感到弘法手段现代化的重要性，特别是以音乐舞台影视的方式，立体化、形象化、层次化地展现佛法实质的内涵和精神，具有非常大的摄受力和感染力，能在极短的时间引导人们对佛教有一个正面的理解和接受。

     度生愿力，众生福德具足，遂感时节因缘成熟，2004年7月，耀一法师受到广东省佛教协会梵呗音乐团邀请，担任副总务主任及艺术指导法师。同年2004年9月16日在广东省第六届佛教协会换届会议期间，广东省佛教协会梵呗音乐团在广州黄花岗剧院举行首次公演中，耀一法师在演出中独唱的《是心做佛祖》，成为整台晚会的亮点，把晚会推向了高潮，受到与会者的热烈欢迎，成为媒体关注的焦点，同时受到省市领导、诸山长老、各位法师及众多善信的高度评价。耀一法师由此遂感以大众喜闻乐见的富有表现力和感染力的舞台音乐为媒介，巧用音声作佛事的重要性。借此方便，可以更好地宣扬佛法，传播佛法，使佛法更易被现代人所接受和认可，成为社会文化的一个有益补充和指导。

abcdefg杨荥

•             陈书舫的关门弟子：张家芳
  

      张家芳，女，1968年生，四川广安县人，13岁学艺，主攻文武小生，先后投师余志钰、魏益新。1993年调入四川省川剧院，成为陈书舫的关门弟子，深得陈门真传，唱腔清澈脆亮，婉转多姿，表演飘逸倜傥，潇洒风流，擅演《下游庵》、《夜归》、《踏伞》、《赏夏》、《绣襦记》等剧。她不断地拓宽戏路，跨行文武，在《周瑜打黄盖》中，出色地塑造了雄姿焕发的东吴儒将周瑜新形象，因此而荣获1998年四川省小生、生角、净角比赛一等奖。
                     

  　　1993年3月，随剧院出访台北演出《夜归》与《访友》，当地《民族报》载文高度评价了张家芳的反串艺术。
  　　后来她便皈依佛门，悄然告别了川剧舞台。

http://img.zwbk.org/baike/spic/2011/05/26/20110526040852987_8845.png            右三为张家芳








　　中国戏曲有一道奇特亮丽的文化景观，这就是由女演员“反串”古代习文尚武的男性青年，俗谓之“女小生”。四川省川剧院张家芳便属其中佼佼者。

　　张家芳身材修长，体态丰腴，从发型到着装，常作男性打扮，妩媚之中透出一股帅气。每逢躬践排场，洗去铅华，卸去红装，靓女转瞬变作须眉，风流倜傥，潇洒飘逸。扮演古代各种书生形象，以女性特有的兰心与蕙质，体验并表现异性的心理和气概，焕发出一种超凡脱俗的舞台神韵。20世纪九十年代以来，她先后演出《柳荫记》、《绣襦记》以及《下游庵》、《赏夏》、《三难新郎》、《装盒盘宫》等大小传统剧目。她那甜润宛转、清澈脆亮的莺喉，高低可就，舒卷自如。戏迷们屏息凝神，就听那一口，不断报以满场彩声。

　　《夜归》叙述周孟德与书友孔德福义结金兰，情胜同胞。一日，孔生路过桑园，邂逅兄嫂，惊艳成疾，病入膏肓。周孟德夤夜问病，方知原委，拟劝爱妻改嫁从友。这折戏充分体现出川剧高腔“徒歌”的传统优势，无丝竹之音，有人声之妙。张家芳亦唱亦讲，唱讲交融，或叙事，或抒情，长达20分钟的独唱，同时刻画了三个人物：闭月羞花的玉翠，魂断桑园的孔生，还有充满内心矛盾的男主人公。古人云：“爱美之心，人皆有之。”在世俗生活中，由于视野广阔，目光散射，俊男靓女缺乏形象聚焦，势难形成强烈的魅力辐射。《夜归》将其形之舞台，以女主人公作为视线焦点，人物尚未登场亮相，通过男主人公唱腔的描绘与渲染，早已先声夺人。故事虽然近乎荒诞，却揭示出人们习见的一种生活现象，颇能激起全场观众的感应共鸣。

　　张家芳原是已故著名表演艺术家陈书舫的关门弟子（陈书舫曾以“反串”小生独标异彩，别具一格），后来参师著名小生魏益新，孜孜以求，艺事猛进。在《周瑜打黄盖》中，塑造了雄姿英发的东吴儒将。


　  张家芳通过面部表情、特别是眼睛神态的变化，表现人物由得意到失算的心理变化，层次分明，恰到好处。周瑜一计不成，又生一计，在“好好先生”面前重责黄盖，一个愿打，一个愿挨，惊了众将，慌了鲁肃。唯有静坐在侧的西蜀军师，不露声色地漫摇手中的鹅毛扇，最后一语道破个中隐秘，迫使少年气盛的水军都督心血涌喉。张家芳善于捕捉人物在理性控制下不自觉间流露出的失控神态，离开决胜千里的点将台，撩袍、踢袍、掸袖，摇动头上飘忽的雉翎，调动手势、脚部以及头顶等处的意象动作，构成凸现人物的肢体语言，一招一式，一举一动，都符合戏曲表演的程式规范，使主人公的心境和动作得到诗意的展现和戏曲的强化。

　　观众一方面因窥视到周瑜嫉贤妒能的隐秘心理显得情绪亢奋，几乎就在同时，又为自己心底某种讳莫如深的思想积淀被触动而反躬自省。舞台上下强烈的艺术交流，激起人们不尽的反思和回味。

梨园春

30岁就出家，咋的回事？现在都还不满50岁。可惜了，这么好的女小生。

白衣寒士

多年耒省川在上级领导偏爱下...不惜重金打造了一个“戏霸”...毁掉了整个院团...一个新剧场戏霸经手修了八年有多...图纸几经修改？竣工时剧场没有中央空调？男厕所居然与剧场错层！修在三楼上！每次老年观众看戏小解大多都要骂娘...对培养戏霸担纲主演几个大戏跨角色出演？巨额资金投入与剧场修建几度时停时修基建拨款细节...经得起国家审计和司法介入调察吗？