【荐文】谁弄丢了戏曲传统？“创新”幌子下不伦不类 （中国新闻网）

abcdefg杨荥

   谁弄丢了戏曲传统？“创新”幌子下不伦不类

                                  来源   中国新闻网

　　 谁弄丢了戏曲传统？
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　　当下，中国戏曲在“继承传统”的话语声中，不适当的“创新”正在严重地消解戏曲文化。许多人并不了解中国戏曲(主要以京剧为例)最基本的“传统”有哪些，也未必认真进行过思考与梳理。因而，弄清中国戏曲“传统”、对认识中国戏曲艺术特质，坚守戏曲文化底线，弘扬中国戏曲文化并沿着正确的方向前进，有着重要的意义。

　　中国戏曲十大传统

　　在罗列“传统”的甲、乙、丙、丁前，有必要对“戏曲传统”这个学术术语做一个合乎逻辑学界定：中国戏曲传统，是指中国戏曲在几百年的实践中积累的、关于创作与表演整个环节中呈现出的并一以贯之、世代相传的艺术形式、表演方式、方法、特点、风格，以及上述种种共同作用体现出的审美表达、美学思想与文化精神。概括起来，大致有以下几点称得上是中国戏曲的“传统”：

　　1.寓教于乐的乐感文化；2.雅俗共赏的大众文化；3.“写意主义”的艺术方法；4.“程式”加“虚拟”的表演体系；5.多种欣赏艺术呈现的“综合艺术”；6.演员与人物、观众与剧情不过分追求“感染”的间离性审美；

　　7.“脸谱化”善恶分明的裸露式主题；8.不搞悬疑、敞开式明朗化的情节；9.整台戏“一棵菜”，但又可以“独立出来”某些构成元素(如唱、念、做、打)专注欣赏的个人技术型艺术；

　　10.具大雅大俗几分拙气的古朴风格。上述10条中，5-9条是中国戏曲明显区别于西方戏剧的几个主要特征。其中“间离效果”尤为重要，它反映了中国戏曲艺术审美的文化特色，也从侧面再一次印证了中国戏曲艺术主要以娱乐为追求的目的性。而第10条“传统”恐怕是“洋派”理论家们诟病的集中点。即认为中国戏曲土气、俗气，具体反映在以下几个方面：戏曲语言文理欠通、陈词滥调问题；舞台调度僵化、出入场不合情理的问题；表演不近生活，程式化与夸张的问题；剧情明朗，主题裸露，人物概念等问题。

　　上述除语言问题在那些未经改编的传统戏里的确存在，其余的看法，只能说明他们不懂中国戏曲，不懂中国戏曲表现的“土”、“俗”，其实是一种拙朴与古老文化表现出的古雅。“古雅美”这一美学概念始自王国维与其“境界”说几乎同时提出的一个审美概念。形成了中国戏曲艺术文化所独有的“面孔”、“模样”、“精神”与“气质”，深深地烙上民族文化的烙印。

　　消解了戏曲文化的八种“反传统”

　　“洋派”们的“洋整”越来越严重地消解了戏曲文化，使之面目模糊，不中不西、不伦不类。除去唱腔，活脱脱演出的是话剧。简单归纳，有如下的“反传统”在“创新”幌子下的消解戏曲特质：

　　1.一本正经，通篇严肃，没有丑行，没有笑声，毫无机趣，科诨绝无；

　　2.去虚拟表演为现实主义的写实表演；

　　3.去程式化虚拟化，为实景实物化；

　　4.伴唱不迭，群歌群舞并重；

　　5.浮雕式群象造型启幕，雕塑般特写式造型定格落幕；

　　6.废除上下场，变幕启幕落或转明转暗出入场；

　　7.设悬疑、下扣子、倒叙法、回忆法；

　　8.话剧腔调的对白，类似歌剧的唱腔。下面，笔者对其中的主要问题加以评述分析：

　　此处1-3条是对中国京剧艺术文化特质根本性的消解。在前面十大“传统”中，第一条就阐明了中国戏曲的娱乐性，是中国戏曲功用性中最基本的属性，这使我们看到了众多的生动的丑角形象，也领略中国式的悲剧中喜剧闹剧风格。再看看这几十年来创作的大量新编“历史剧”和现代戏，为什么没“丑”呢？这是个匪夷所思的问题――“丑”不仅是中国戏剧的传统，也是外国戏剧的传统。例如莎士比亚的悲剧中有丑行且插科打诨俯首即是。深谙中国戏曲精神文化的剧作家，既应有快乐的戏曲理念，也应有涉笔成趣的本领。

　　“伴唱不迭、群歌群舞并重”似乎也成为当今京剧惯用的手法。其实仔细考量一下，你的歌有歌剧演员唱得好吗？你的舞又有舞剧演员跳得地道吗？台外伴唱是直接破坏该剧整体的声乐美与完整性，是完全不理解中国戏曲的古朴美而袭用的歌剧做法。这种企图利用听觉冲击、视觉冲击来吸引眼球迎合观众的方式，其实很浅薄，可以说是真正的俗气。

　　这儿想说一件实例，颇能说明当下戏剧编导在表演方面的倾向性。这就是最近在“空中剧院”演出的《汉苏武》中苏武与胡阿云婚后恩爱抒情性的动作表现。大家知道：中国戏曲在舞台上表演男女情感、爱情时通常的做法并非完全面对、以手搭肩、有距离的假性拥抱式。可在该剧变为电影里的贴胸拥抱式的亲昵表演，并且导演还在电视宣传节目中振振有词：真实地表现了夫妻的情感，让青年观众感到表演真实可信、符合情景、人物、生活。确乎如此，笔者不是假道学，也不是从“风化”角度谈这个问题。但按这个“真实”逻辑要求，那接吻、床戏不也在“真实”范围？难道导演不知道中国戏曲的“真实”、“感染”都严守一个度的。这应当从掩袖饮酒，掩袖哭泣的表演中悟到，否则如果动情到真的“泣不成声”，那后面的唱怎么办呢？

　　至于4-7条群歌群舞、出入场的问题、故弄玄虚的问题都反映了“洋派”、“时尚派”们的“创新”就是嫁接话剧电影的处理。大家知道中国戏曲――哪怕是公案戏也是不搞悬疑的，不设迷雾的。杀人放火公开进行；坏人出场，大吐坏水；媒婆为钱，直抒胸臆；何况还有一眼可辨忠奸善恶的脸谱。总之中国戏不太注意情节与故事，或者说情节是明朗化的，主要指向的是构成戏曲的基本元素――“唱念做打”等的欣赏。

　　最近从“空中剧院”看到一出可能是移植于川剧的《巴山秀才》，其结尾处堪称“叫绝”。剧作者追求“情理之中”又在“意料之外”的噱头，结果似是“好人”的钦差，愚弄了看戏的所有的观众。最后才知道是个坏家伙！我们编剧定在窃喜他那活脱脱一个“欧?亨利式的结尾”是多么的绝妙。然而这种小说文学电影电视才用的套路，有违中国戏曲什么事都同时说破的传统精神与编剧理念。我猜想原作应当是巴蜀鬼才魏明伦的作品，这一结尾的处理，虽然叫人喷饭，但毕竟还是好手笔，我指的是闪现在整个剧情中的喜剧色彩和让观众看着可乐的机趣，为这几十年新编剧中所少见、仅见。最可喜的是作者有把戏写得好玩的主观自觉。

　　我们应该如何对待？

　　“五四”时期至今，人们对中国这门古老的京剧艺术，一直存在不同的看法：一方面是本着对民族艺术的坚守，在坚守中发展但发展不逸出绳墨；另一方面是在“发展”、“创新”的口号和旗帜下，有意无意、自觉不自觉地以非本民族的戏剧理念、艺术方法、美学思想，把中国戏曲引向“脱中入西”，并进一步“脱旧换新”。我最近翻看的学者黄美序先生的《戏剧的味/道》一书中，作者就把“戏剧现代化”这一说法正面提出并设想出“戏曲与话剧有没有可能融合为一”，发展成一种新的“中国戏剧”。类似这样的想法并非唯一，笔者最近就读到一篇文章，作者也是理直气壮地要创立“现代型戏曲”。因此中国京剧舞台上表现出的种种异化，也就不奇怪了，而这几十年渐变所造成的“艺术后果”与这些“设想”也是越来越近了。

　　笔者认为：这种以“创新”名义消解戏曲文化基本精神的做法，从大环境看，只会愈演愈烈，在票房压力下，以新的元素吸引青年进剧场则是无法抗拒的原因。因此，无妨按已故作家、戏剧家汪曾祺先生设想办：“大部分演员、大部分剧团原封不动演“传统戏”，另外再建一个大剧院，演出试验性、探索性的剧目。”由是，把那些尤喜“创新”的编、导、演们集中起来，做些试验性工作，看会不会有一种新的戏剧横空出世。来源中国新闻网

zkx397171916

是一篇有盐有味，細致入微把脉戏曲传统的好文！赞！

“洋派们”“洋整”的改编川剧恐不在少数！

川剧重中之中，传承是最重要的，唯此才能把丢失的经典剧目（折子戏、大幕戏）找回来，认真考查一下当今的骨干演員会戏有几出？現在就是应该理直气壮地要求每一个演员努力学演折戏，增加各自的经典剧目儲备，並作为考核晋级的依据！创新是必要的但它是传承取得很大成绩之后的事情。

梨园春

川剧游子

:):):)

锦官城北

尊重传统，敬畏经典。
其实我国的戏剧也可以尝试像城市建设中的古城保护（新城新建，老城按原样妥善保护。）那样，“新戏新演，老戏老演”的办法。

hgj88

谢谢杨荥老师上传为民族优秀传统戏曲把脉的好文章！

耍哈哈儿

所谓的创新后听起来就不是那味............

长穗太极

中国戏曲的传统决不能丢！

签约Red

长穗太极 发表于 2015-9-23 18:05
中国戏曲的传统决不能丢！

:):):):)

libo3976

       希望川剧界的那些迷途的人看了楼主的这帖子能够醒悟。

江阳渔樵

   针砭时弊，掷地有声！

老戏迷

加深对传统的认识,谢谢楼主的好文章,顶起!

竹枝青

说得太好了！

签约Red

顶起!

_kGDRd

有些人是打着创新的旗号來掩盖自己低水平的实质。

hgj88

纵观川剧所谓的创新剧目（本），都偏离川剧传统主流，失去川剧特色，伤害传统川剧经典，改变人们对川剧艺术的审美观。川剧的编导，有几人编出过原创创新川剧作品？他们大多数人都在川剧传统经典剧目上打主意，名为改革创新，实则胡编乱改，剽窃其故事情节和唱词，改得不伦不类，不中不洋，话剧代替川剧，川剧唱腔与川歌难分。他们改革创新的所谓的欧版《白蛇传》、《红梅赠君家》、《红梅记》、《梁祝》、《李亚仙》，能胜过原传统经典《白蛇传》、《红梅阁》、《柳荫记》、《绣襦记》吗？！他们在传统川剧经典上大做文章，大有沽名钓誉之嫌。

沐水人_ql

:lol:lol:Q

锦官城北

好文章，不能沉！！！[/b]

山野老叟

谢谢杨荥老师转发的好文章！

富慧鑫