【荐】吴熙和川剧《灰阑记》﹝中国文化传媒网﹞

abcdefg杨荥 · 发表于 2016-1-8 19:57

侧记吴熙和川剧《灰阑记》

文化传媒网 2016-01-08

传统川剧留给观众的印象多是“变脸”“走影子”“扯眼线”等川剧绝活，但在新版川剧《灰阑记》中，却加入了不少时代元素和网络流行语，比如“悲催”“泪奔”“女汉子”，还有“中国戏曲很方便，回程只需转一圈”这等直接的间离效果强烈的台词。这些都无愧于川剧《灰阑记》“出口转内销”的身世——故事源起元代诗人李潜夫的《包侍郎智断灰阑记》，到了19世纪40年代，德国剧作家贝托尔特·布莱希特改编创作了《高加索灰阑记》，局外人与戏中人的跳进跳出，既调动了剧场气氛，又富有多层意味。700多年的历史，经过多次改编，母爱的力量跨越了地域和文化差异，让《灰阑记》能以多种身姿在不同国籍的观众面前演绎出同样的主题。

实际上，川剧《灰阑记》自2008年在中德文化交流时演出后，也在重庆市川剧院的金汤街小剧场演出过，并有过20分钟、23分钟、28分钟、50分钟等多个版本。此次为配合吴熙参加第27届中国戏剧梅花奖的现场竞演，又重新对该剧进行了深度编排。

最新版的《灰阑记》延续了传统的故事情节——讲述了中国古代诸侯国中，郡王府突然遭遇兵变，郡王被杀。郡王夫人逃命时只顾财宝，弃亲生儿子于不顾。小公子幸被丫头杜鹃收留，并艰辛长大。3年后，国君复国，夫人同丫头杜鹃展开了一场夺子之战。一方面，特意加强了川剧方言幽默洒脱的语言特点，在延续川剧风格的同时加强了语言的现代感，加入了很多现代流行语和搞笑的段子。例如，“你去做小生意，卖重庆小面啥。”“兵荒马乱的，你们还拍啥子拖哟！”当这些特有巴渝幽默风味的台词在川剧《灰阑记》中出现时，台下的观众不禁笑出声来，气氛欢快热烈。另一方面，充分发挥川剧唱腔的风格个性，川剧的帮腔也成为戏中渲染气氛的高手，领腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等不同方式集汇出意味隽永、引人入胜的舞台效果。

好戏和演员之间的关系是相得益彰的，好的戏能给演员展示发挥技艺的空间，而好的演员则能调动自身的一切技术手段使戏变得立体而丰富。吴熙与川剧《灰阑记》正是这样的关系，也是竞梅剧目中见人见戏的范例。当然，从剧本情节铺排和人物塑造而言，川剧《灰阑记》中丫头杜鹃如何同孩子一步一步发展到“魂肉相连”的母子深情，还有进一步深化提升的空间，从舞台呈现看，“争子”“夺子”的荒诞意味可以再夸张一点。

“养儿苦，养儿难，养儿甜，养儿酸”，从救婴逃难、攀山涉水、躲过追兵，到失子惊疯、委屈嫁人、再遇情郎、二母争子，吴熙使尽浑身解数，唱做念打俱佳，无论是身段水袖，还是关目都极显功夫，展示出其扎实的功底。时而激越高亢、时而婉转抒情的高腔，细腻地表现出人物的情感变化，展现了剧中人性拷问所带来的心灵震撼，吴熙的唱腔优美铿锵，使其饰演的杜鹃能将“爱换爱，情换情，老天不亏好心人”的人间大爱展示得淋漓尽致。她在舞台上眉目顾盼，水袖翩翩，对人物的细致刻画，尤其在争子一段，对不同心理层次的把握到位，层层推进，从爱子必争到后来领悟出爱子必舍，转得漂亮而感人，“一口饭，先给儿，儿啼哭，娘断肠”这种母爱太伟大。吴熙的演绎使得“千金不换肉疙瘩”的慈母之心呈现于观众眼前，不愧为当代川剧领军人物、三度梅花奖获得者、沈铁梅的大弟子。

此外，“我教的学堂放了假，只得去街上卖粑粑。两个包谷粑，一碗老荫茶，救了一个老叫花……”丑角的“川调子”也很出彩，不枉费川丑的响亮名声。许咏明饰演的沙四大，表演风趣幽默、极富艺术感染力，引人发笑却不恶俗。作为配戏的王后、辛鹏、寡妇的几个角色，虽戏份不多但很出彩，基本上是人人有戏，加上配戏的以年轻演员居多，显示出重庆川剧院新一代演员行当齐整的面貌，值得点赞。