《欢乐颂》引发的思考

小小琴声

无论你是男是女，现居大城市还是小镇，表扬还是批评，《欢乐颂》都值得看。阿耐原著、袁子弹编剧、侯鸿亮担任制片人、孔笙与简川訸联合导演的《欢乐颂》，确实是时代曲，再次证明侯鸿亮团队善于将二三流IP制作成一流作品的能力。第一季结尾，安迪即将迎来与小包总的真爱，樊胜美和王百川渐入佳境，曲筱绡与赵医生欢喜冤家，邱莹莹和关雎尔也走上工作和生活的正轨，然而这不过是未完待续的《命运交响曲》，第二季将从贝多芬的第九交响曲换个节奏到第五交响曲。《欢乐颂》相比过去十年的《奋斗》《北京青年》《蜗居》等以当代青年生活为主的剧集，更加现实、残酷，“人穷志短马瘦毛长”，2202的三位女生极偶然地遇到了两位高邻，正是曲筱绡和安迪的不请自来彻底改变了她们的命运，否则她们的视野和思维难有改变。第42集的结尾算是happyending，然而过山车一样反转的剧情，给予戏中人和观众的开心糖果，并不能豁免未来她们丢掉幸福的可能。

这部戏是“五个女人”的一台戏，作者为何会将执笔点着重放在女性身上，去表现这些不同性格、角色的女性充满现实的生活？因为无论是从社会地位，还是从社会价值来看，当下女人早已撑起了半边天，这是一种社会进步，更是一种文明进化的表现，让影视剧去反映社会意识形态，让社会意识形态反作用整个剧情，妙笔生辉。

　　剧中对当下不同阶级的现实生活描写更是浓墨重彩，当下的中国社会不缺有钱人，但缺少的是成为有钱人的奋斗史。像剧中两位职场新人关关、小蚯蚓、资深HR樊姐、毫无背景的王柏川，他们为了能在上海立足，能从社会底层步入更高阶层，那种从不言败的拼劲，感动人、鼓舞人。众所周知，中国的贫富差距较为严重，但要不断“拉拢两级”，政府的宏观政策虽不可少，但大家自身奋斗才是根本。安迪、曲妖精那样的“白富美”，他们已然能够不用辛苦奋斗都能生活的衣食无忧、自由自在，但他们却并非游手好闲，而是用自己的勤劳去获得属于自己想要的生活，对于家徒四壁的我们又有什么理由懈怠，这就是这部剧所体现的奋斗正能量。

　　不仅如此，《欢乐颂》在当下大众创业、万众创新的社会大背景下诞生，绝非偶然，因为创新创业之路上，不是说努力为梦想奋斗，就能不管不顾身边的生活琐事，即便是想独来独往的孤儿安迪，却也难逃“寻家”的烦恼，即便是想一心扑在工作上的关关，也不能丢下对爱情的向往，因为实干、创业最终目的依然要回归生活的本真，再努力的奋斗我们都应该不忘初心，这就是生活、这就是世界。

　　一部《欢乐颂》，颂出社会的现实，人性的本真，感谢这部剧在快节奏的生活中能让世人慢下来思考“我们需要的是什么，我们想要的又是什么”。总之，别拿“厚黑”去传颂职场与生活，因为这样的人生会缺少本就为数不多的“欢乐”。