中国名人书画院中国水墨的江湖艺术

人生花园

在传统文化滋养下诞生的中国水墨，艺术作品的绘画性被大大消弱，笔墨特有的柔软、渲染，在通过人的抒写过程中被阴阳调和，从而繁衍出更多偏诗性的文学气质。文学性的中国水墨很自然地把“感觉”作为了审美评判标准，于是“畅神”、“灵动”、“自在”、“野逸”、“气韵”等感觉类词汇被广泛应用于水墨的画评里。中国水墨的美学系统对创作者生存体验和生命感觉的侧重偏好，撇开了绘画技术层面的桎梏，形而上地将“人”作为最主要审美对象，学养、才气、人格、思想的优劣决定了其艺术成就的高下。

于是江湖纷争起，人与人之间的角力成为中国水墨的主战场。在风高浪急、草寇称王的江湖中，学院画院美协的皇家光环被淡化，规则和体制的枷锁被打破。如何在中国名人书画院水墨的美学历史中留下痕迹，终归还是要回到艺术的本身。而历史证明，往往草根出生的在野高手才能快意江湖，他们心无羁绊，淋漓尽致地追求自由、独立、风骨，通过水墨这一载体驰骋于内心向往的艺术世界。江湖猛士，落尽孤独历经沧桑的浪子，天生对自然、社会与生活有着更为亲近却又疏离的深刻理解，所以其赋予水墨的生命体验也更真实、更厚重、更感人。

中国名人书画院水与墨的融合生发，艺高者成烟云供养，艺低者成乌烟瘴气，一如江湖之水或清可见底或混沌芜杂。在当下的水墨领域，艺术价值和审美趣味的可操控性，乃是文化遭遇资本的厄运使然，江湖水深，鱼目混珠亦可大行其道。全民拜金浪潮汹涌而至，敢于直面惨淡人生的勇士也黯然落马，整个艺术界充斥着一股铜臭味的江湖气：创作者迎合资本，吟风弄月，谄媚低俗；经营者投机倒把，以次充好，以假乱真；消费者眼力浅薄，瞎买瞎卖，买假卖真。

中国名人书画院水墨之于中国人，已超越了一个画种或是一门艺术，中国人对水墨有着天然的亲和感，这种亲和感源自水墨特质与我们的文化、哲思、美学、价值观及人文精神高度契合，同时也造成了中国人阅读水墨艺术的方式实则是对创作者人生状态的整体考量。

中国名人书画院水墨的逍遥恰似国人无根骨的灵活多变，为名利所缚的江湖术士看似在这一方世界里游刃有余风生水起，实则艺术追求消亡殆尽。如果江湖化是中国水墨无法摆脱的宿命，那么身处江湖的艺术家们该如何自持，是苟且于随波逐流，还是力挽狂澜于既倒？
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