剧本--给我们感同身受的机会

柴柴妹妹

写在前面

有道知名的思想实验——“电车难题”，其内容大致是：

一个疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上，一辆失控的电车朝他们驶来，并且片刻后就要碾压到他们。

幸运的是，你可以拉一个拉杆，让电车开到另一条轨道上。

然而问题在于，那个疯子在另一个电车轨道上也绑了一个人。考虑以上状况，你是否应拉拉杆？

这种类似的问题在电视剧、小说里出现过很多次。

而结局往往是牺牲少数拯救多数。

甚至作为观众、读者的我们已经可以面无表情地看着角色们做出选择后的生离死别。

然而，在剧本杀里，早已麻木的心却开始有所触动。

当自己在游戏里成为了做选择的人，才发现，答案永远不是绝对和唯一。

剧本杀，给了我们感同身受的机会，同时给予了我们选择的自由。

一

沉浸式体验后的感受，更加理解

剧本店的一个房间里，两位玩家正在激烈地争吵着。

玩家船长无法明白，为何对方的行为要如此残忍与无情，而另一方的玩家水手一直坚持着，他们别无选择且没有错误。

“你们太偏激了，这么做完全就是错的。”

“不，你们不会懂的。对于我们来说，活着就已经是一件需要全力以赴的事了。”

他们争辩、述说，然而最终都无法说服彼此。

结束那一场剧本游戏的几天后，两人重新提及这个剧本时，他们都明白，故事设定是常见的种族冲突。

然而此时的他们，很难再简单地去评判故事中人物的对与错。

因为他们曾经沉浸式地经历过了这个故事。

也许以前，当看到生死离别、取舍选择、还有好坏对峙的场景时，我们总会有自己的评判。

可是，当走进剧本游戏里的故事时，做出的评判都变得不一样了。

我们成为了故事的主角，我们在ta的成长环境里长大。

他们的爱与恨、欢喜与无奈、屈辱与愤怒，不再是被我们看到而已，而是被我们感受、经历。

我们无法再轻易地去看待和做出选择了。

这些过往与性格决定了角色的行为。

不是现实的我们以局外人的思考做出的选择。

而是成为了这个角色的、理解了这个角色一生的我们的行为。

在牺牲伙伴拯救整个城镇百姓时选择反对的那个人，ta在想什么？

眷恋垂死的爱人而不愿离开的那个人，ta在想什么？

屠尽整城百姓的那个人，ta在想什么？

他们的选择是错误的吗？

唯有亲身感受之人，才能定论。

二

感受之后的选择也不同

玩家鱼鱼在玩一个本的时候，做出了与平时玩家不一样的选择。

“最后的结局可能有人会觉得，让喜欢的女孩子和她母亲独自离开，去偏远的地方活一辈子是最好的结局。

可是我当时的感触是，至少跟着我，她可以拥有一段时光的美好生活，也能与我一直待在一起。

根据我对剧本的感受，我相信比起她和我相隔天涯地活着，肯定更愿意多一些待在一起的时光。”

这是他感受之后，结合自己的体会做出的选择。

有些剧本作者在设置游戏的结局时，会提供很多版本。

哪怕你不愿牺牲你的爱人拯救苍生，哪怕你将生还的机会留给了爱人亏欠的女子而不是爱人......

都可以，怎么选择，都是作者给予我们的自由。

因为玩家不仅仅是代入了而已，还在代入里，结合了自己所扮演的角色经历与性格，甚至开始去理解作者的意图。

明白作者想让自己在大国与小爱之间做出取舍，明白作者是想让自己在爱人的牺牲下学会成长与坚强，明白作者想表达的家人之情、情人之爱......

然后，随着我们自己本身的性格与思考，做出真正的、独一无二的选择。

那是故事人物与现实的我们完美融合的一刻，哪怕我们从未在现实真正经历过。

所以尚未婚嫁的女孩子，也会在扮演母亲角色时，在选择环节，闭眼把最终生还的机会交给女儿。

仍是单身的男孩子，会在游戏里，将自己的性命与可能消失的爱人绑在一起，流着泪求她不要离开。

独生的女孩子，也会在游戏里为了深爱自己的姐姐，委屈受辱救下姐姐倾心的爱人。

这不是他们轻易做出的选择，而是感受了、理解了之后，哪怕真正发生，也会做出的同样举动。

三

换位思考的最佳方式

常言如人饮水，冷暖自知。

他人所经历的事情，唯有本人最是了解、体验最深。

所以换位思考，才能知道他人的处境和选择，明白ta的伟大、勇敢、懦弱、偏激。

而换位思考的最佳方式之一，就是剧本游戏。

所以我们感激有家国本、历史本，能让我们以此去体会这个时代背景难以感受理解的故事。

《南京1937》《老不死》《北国之春》......

这些时间、空间上与我们相距甚远的事件，通过剧本游戏摆在了我们面前。

让我们去了解当时的人们是在怎么样的社会环境里，经历着一番人生。

或许他们有着思念着的家乡、深爱着的亲人、朋友、爱人，ta的牺牲确实被世人所知。

但他那心中所眷恋的一切已被时间洪流带走，让这牺牲二字，变得似乎无足轻重。

还有那爱、恨的字眼，好像也无关紧要了。

怎么会呢？

在剧本游戏里，不会的。

娓娓述说的文字，契合情景的音乐，真情实感的演绎，还有抬眼间与其他玩家之间的互动……

让情感与抉择在时间的刻度里放大，又在这个空间里被我们感知。

再也不是不能被感受的情感了，他们记忆里的冷和暖，欢喜与悲伤，都在剧本游戏里被我们所体会。

写在最后

我们对事物的评价总会带着一些对立性，善与恶，好与坏，黑与白。

但是答案并非绝对。

对于故事、经历、是非，我们会习惯站在上帝视角看待。

但是，是蜜糖还是砒霜，都只有那个吃下的人，才能回答。

剧本游戏带给了我们一个契机，让我们成为那个故事里的人，真真正正地、切身地去体验故事，去感受人物，去做选择。

然后脱离故事，再去评判。

这才是真正理解之后的客观。

也许这就是剧本游戏里，沉浸式代入的另外一个意义。

它在用这种方式告诉我们：

没有真正地体会，是难以感受和评价的。

这亦是可以引申到剧本游戏之外，当我们去评判是非时，是否有站在当时/当事人的角度去思考。

为什么说剧本游戏是一个上限极高的游戏，因为它确实能够带给我们很多的思考和体会。

到底什么是对的？什么是错的？该如何做选择？

都得等你走进剧本店，打开剧本，成为那个人，才能得到真正属于你自己的答案。

转自：小黑探