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[摄影.旅游] 游览云冈石窟【已上麻辣首页】

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2019年优秀网友

发表于 2021-5-14 09:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
     游览完雁门关之后,第二天一家人在山西亲戚们的热情带领下,游览了云冈石窟。云冈石窟位于中国北部山西省大同市西郊17公里处的武周山南麓,石窟依山开凿,东西绵延1公里。存有主要洞窟45个,大小窟龛252个,石雕造像51000余躯,为中国规模最大的古代石窟群之一,与敦煌莫高窟洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。1961年被国务院公布为全国首批重点文物保护单位,2001年12月14日被联合国教科文组织列入世界遗产名录,2007年5月8日被国家旅游局评为首批国家5A级旅游景区
    说到云冈石窟就不能不提到一个人,他叫昙曜。昙曜在当时的复兴佛教事业中,云冈石窟的营造最为灿烂辉煌。云冈石窟的造像气势宏伟,内容丰富多彩,堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠,被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期,不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的"昙曜五窟"气势磅礴,具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢,装饰华丽著称于世,显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小,但人物形象清瘦俊美,比例适中,是中国北方石窟艺术的榜样和"瘦骨清像"的源起。此外,石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻,也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹,反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融汇贯通。云冈石窟是石窟艺术"中国化"的开始。云冈中期石窟出现的中国宫殿建筑式样雕刻,以及在此基础上发展出的中国式佛像龛,在后世的石窟寺建造中得到广泛应用。云冈晚期石窟的窟室布局和装饰,更加突出地展现了浓郁的中国式建筑、装饰风格,反映出佛教艺术"中国化"的不断深入。云冈石窟的建造,在中国建筑艺术史和佛教艺术史上,具有重要的历史意义。(文字来源网络)
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 楼主| 发表于 2021-5-14 09:20 | 显示全部楼层
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       昙曜法师,北魏僧,籍贯、生卒年均不详。昙曜一生处于风云变幻的时代,然而他以大无畏的气度,展开一连串复兴佛教的工作,无论在政治、经济、教化、艺术或译经,都将佛教带向复苏、繁荣的景象,可谓为北魏复佛的一代法将。
       昙曜的复佛事业中,首推云冈石窟的营造最为灿烂辉煌。他在平城西方武州塞的狭谷石壁上,开凿佛教石窟。其中包括道武帝以下至当时的皇帝,分别置于十六至二十等五所窟殿,每一窟高二十馀丈,约可容纳三千人;而每一窟内的佛像高有六十或七十尺,凋饰奇伟特秀,型态庄严伟岸,神情各不相同而栩栩如生。第七、八窟中描绘佛陀的前生到成佛、说法等情形;第五、六窟则取材自《维摩诘经》、《法华经》、《金光明经》等大乘经典,气势之磅礴,令人叹为观止。
  其中,尤其值得一提的是石窟中少数的《造像铭记》,这是造立佛、菩萨像的祈祷发愿文,内容首先祈愿帝室和国家隆盛安泰,祈愿造立者的解脱,最后祈愿同乡道心增进,并刻上「太和七年(西元四八三)八月三十日」及村中善男信女五十四人姓名,可想而知云冈石窟的开凿并非独赖皇室和国家之力,而是集合民间力量创作而成,此点尤为难能可贵,并且深具意义。云冈石窟的建造,在中国建筑艺术史和佛教艺术史上,具有重要的历史意义。(文字来源网络)

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 楼主| 发表于 2021-5-14 09:26 | 显示全部楼层
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