【粉墨风采】戏在“戏”中出 ——看黄荣华、张建平演的《戏仪》

abcdefg杨荥

戏在“戏”中出

——看黄荣华、张建平演的《戏仪》

（载《川剧与观众》2001·10）曾祥明

    这是一出普通的戏：金精奉命去试探书生窦仪是否迷色爱财，若他两皆不食，上苍踢他五桂联芳。《三字经》道：“窦燕山．有义方，教五子，名俱扬”，说的就是这件事情。

    说它普通，这出戏的唱做都不大，，全靠一生一旦的眉眼、道自及表演的配合。重庆市川剧院著名演员黄荣华、张建平合演此剧，每次都大受欢迎，场内笑声不断，戏毕掌声火爆，堪称相得益彰。

    黄荣华和张建平同时毕业于四川省川剧学校成人进修班。来渝后．经多年的磨合，表演非常默契。他们对剧本的认识、人物的乃至服装、身段、眉眼都有自己的见解，使此剧越演越新，越逗人看。

    金精一角，多穿小褶子。黄荣华根据自身条件和表演需要，改穿古装并加上红绫长帕，

增添了金精的仙气，也便于舞蹈。试看他逼着窦仪题诗时，红绫便悄悄搭在窦仪肩上，表现出“戏”的调皮。一条红绫成了金精的主要道具之一，红绫与窦仪的水袖共舞，使台上活跃而缤纷。

    黄荣华对金精把握极注意分寸，她把奉命试探的任务交代得清清楚楚，这就为以后的表演奠牢了甚础。金精越是调皮挑逗，窦仪就越显得老实至诚；宾仪越是窘态毕露，越显得他修身安分，也越有喜剧效果。观众就在《戏仪》的“戏“中得到美的享受扣笑的愉悦，戏就出在“戏”上。黄荣华把重点的、表象的“戏’与实质的、暗中的“赞’作了很好的对比，无论交谈、辩驳、吟诗、对句、盟誓都表现得很轻松、抚媚，生活气息浓郁，调皮而不轻挑。“戏”得越活泼，“赞”得越有分量，金精也更可信而可爱。

    张建平饰演的窦仪，质朴憨厚，对金精的突人其门，惊疑恐慌，为了让金精赶快离开书房，他的语言、行为、身段都在无可奈何之中。在面对金精的久久滞留、调戏、纠缠，显得木呐而失措。当金精挑逗过份时．又在忍无可忍中带出一点点自辣味。在金精两次扑拥中，前踢褶子与后蹬摺子运用恰当。他的水袖与金精的红绫共舞时，表现出来的不是迎合而是拒绝与驱赶，这一关把得很扎实。

    黄荣华、张建平在多次合作中，彼此得心应手，一主动一被动，一挑逗一拒绝，一个眉眼，一个佣度．娜显得自然流杨。既不生硬也不拖杏。整出戏如行云流水、街接紧密，无怪观众喜爱，常演不衰。

（载《川剧与观众》2001·10）

金阳

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从网上看这折戏还是黄学成李天玉二位艺术家演出的戏仪为精品无论帮打唱做表都能够体现出川剧传统艺求的精气神

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李文全