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学诗心得

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学诗心得  文/冉景国  《鲁迅书信》里有这么一段话:“旧体诗要增量盘活,倘若你翻不出如来佛的手掌心(指唐诗宋词的高度)大可不必措手。若只是克隆从众,还不如直接读现成的唐诗宋词,要翻出如来的手掌心,就要学会孙行者的筋斗云,一跃十万八千里,要有大河奔流,拨沙淘金,拨泥见玉的写作功夫。这就不是简单的平仄协律、拼凑成的大路货,而是传统与现代相结合有新思想新语言,方能彰显传统与现代相结合的具有生命力与时代特色的作品。一曰:“书写当下并具备开放的思想意识,废出雷同和浅露的标语口号”;二曰:“衔接传统的诗词格律声韵(否则不如去写新诗和民歌小放牛)”;三曰:“要诗风独到,其美不可复制,若无新变则何以代雄?”。以上三者兼备方称大好。    唐人说:“诗思在灞桥风雪中的驴背上,是因为这里送过友人,有兴致有激情”。蔡世平老师也说过:“诗词之灵感在雀毛边、游鳞尾,无趣不成诗。”但是有意义的事用韵语表达出来未必就是诗。《兰亭序》记录的是一次有意义的文人聚会,曲水流觞的雅事。序文尚存,但诗无片语。这种应制而写的主题作文诗未必能发挥个人特长。朱庆馀科考完后,写了首《近试上张籍水部》:洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。直说不当,而且易引起误解,弄巧成拙自讨没趣。故事一编意思就有了。于是很快收到了张水部的回信:越女新妆出镜心,身姿明艳更沉吟。绮纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。新科进士被主考说成是越女西施,胜过那些华而不实的纨绔子弟十万众。这段佳话,也记录这段科考时代的师生情谊,其巧妙的回答,也受到世人的交口称赞。诗词创作动笔前的构思最重要的是谋篇立意。初学者往往注意力与兴奋点放在字句上的华丽词藻上,如同小姑娘把“美丽”理解成为花裙子与蝴蝶结上,而不是“腹有诗书气自华”的内在气质美。试看题目相同的两首《观猎》诗:其一《观猎》(王昌龄作):角鹰初下秋草稀,铁骢抛鞯去如飞。少年猎得平原兔,马后横捎意气归。其二《观猎》(王维作)风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。前一首说的是少年只不过打了几只平原兔,便得意洋洋,喜不自胜。而后者反映了将军眼界不在兔子而是要射落云中雕和驰骋沙场杀敌报国的鸿鹄大志。“千里暮云平”何等壮阔,两下比较,意境高下一看便明。性灵出天籁!金陵子弟岳树德初学写诗,便在佳构《桐陵夜泊》中写道:橹声乍住月初明,散步江皋宿雁惊。忽听邻舟故乡语,纵非相识也关情。人在旅途,忽然听到有人说故乡语,总是格外激动和亲切,虽不能说出具体理由,但这种激情却是真切的。诗人能敏锐地捕捉到并写入诗中他就成功了。诗人忠于真情感悟,把真切放在第一位却是可以做到的。袁枚开创的性灵说其教旨就在于此。“唯心自远,凭虚而灵”最接近诗的本质,较好诠释他的艺术主张。试看他写的《秋蚊》白鸟秋何急?营营若有寻。贪官衰世态,刺客暮年心。阳暖还依帐,秋寒更苦吟。怜他小虫豸,也有去来今。从秋蚊身上想到失势的贪官,迟暮的刺客,容量之大,简直可当一篇檄文列传。    一位单身貌美的语文老师向咏梅,信奉爱情至上,但年届未遇,于是用《逛街》一诗喧泄情绪:长街柳色又青青,过客闲游第几程。只道擦肩无肯顾,红颜应是不倾城。长街柳色又青青,诗人闲逛对美好景致并不在意,而在意的是回头率像罗敷那样“耕者忘其犁,锄者忘其锄”那种百分之百的回头率该有多好!“红颜应是不倾城”不是自嘲,而是不急的心态中常有“反讽”的意味,言外之意是说:男人们都瞎眼了,连我这个内外兼修的美女都不回顾。事实证明:向咏梅自信是对的。因“三峡诗”获大奖后已找到了如意郎君。丁芒老师也说过:“反讽出效果。”某村出售小学校舍以还银行贷款的事被曝光后,温祥写了首反讽诗:学堂一所五千元,不要将来只要钱。借问儿童何处去?且依破庙坐蒲团。“不要将来只要钱”一条反差,校舍与破庙蒲团又一条反差。差者是本质,其结果是丢了将来得了钱,如同拣了芝麻丢了西瓜。(把将来和希望都丢了),并用形象表现出来的本质,两个反差互动,构成全诗突现出来,讽刺力度倍增。于太昌先生写《泸州写梅》也用到明喑两条线的反差写法:偶有渔歌云里去,匝城水带粬香来。枝头嫩绿报春意,醉写泸州雨后梅。起句绝妙,一下子把读者引入了辽阔的想象空间:渔歌为何入云?是渔夫赏了梅还是喝醉了酒?等等一个个悬念挂起,勾起人们探究的欲望。第二句交待了环境,是酒城泸州,有水环绕,也顺便暗示了第一句的答案之一“渔人因醉而歌。”第二句交待时令,暗点春梅,由此带出尾句概括全诗。“醉”字回应“粬香”,“梅”字回应一二两句的暗示。这首是“酒”与“梅”主意象双线交差是格局。“梅”是明线轴,“酒”为暗线轴。而明线上之“梅”只放在全诗之末才点明,使读者至此才恍然领悟。暗轴之“酒”一字末提,只凭一个“粬”字将酒暗示出来而已。两个主题意象,一从一主,一实一虚,一明一暗,一露一藏,通过“渔歌、匝城之水”,新绿和春雨等,或实或虚,或明或暗,进行隐藏,模糊灵动的双线交叉运作,使全诗达到了很高的诗性境界。
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