李玉奎作品：平面文本诗剧·雪色杏花

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序诗

兰花侵占了卧室，玉兰花选择了谦让。她对女儿说，这个家没妈落脚的地方。女儿摇头听不懂，妈妈的屋子大得凄凉。

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玉兰花陪着妈妈，还有花影，

杏花女等来月亮，倾诉苦衷。

月无声，星无声，灯也无声，

灯下那盆玉兰花，伴久生情。

——选自李玉奎著诗剧《杏花女》

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丈夫：

在阴云，压在心头的昏暗日子里，灵魂在寻觅阳光，

我盼望，朝霞的光芒，能穿透昏暗的心房。

清风逆行，

光芒被贪婪阻挡，噩梦悠长。

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追溯贫困时光，一如鲜活绿色，又回到春天的土地。久别重逢馨德，不由得，想去拥抱，那段清廉岁月的平静。

杏花女：

无论哪种信仰，在它们的旗帜上，都不允许有糜烂的污点。从那个珍惜玫瑰花年代过来人，还珍藏着自己那段清白的生活作风。没有裂痕家庭，是留给后代完整的纪念。

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我的时间，已快乐到达一生的终点。所有的悲欢都是纪念。没有遗憾，没有如愿。一如蓝天，博大而简单。

——选自李玉奎著诗剧《杏花女》

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雪色杏花

北坡南岭，杏树如云，

一夜花荣，招来蝶舞忙蜂。

树旁有恋人，

花朵不懂什么是爱情。

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春水流云，

雪飘花静，素裹杏花蕾铃。

昨夜寒风是谁的无情，

花瓣飘零，太年轻的粉红。

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百花正开杏花已凋零，

风掀绿叶露一枚红杏。

叶子讲着过去的故事，

没有那段早春的寒冷。

——选自李玉奎著诗剧《杏花女》

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作品简介：

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4.现代诗剧的发展：

-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。

-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。

5.实例分析：

-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。

-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。

综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。

——摘自·词语大全·诗剧词条。

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作者简介：

李玉奎，男，内蒙古丰镇人，长期从事高中数学教学，学生高考数学成绩显著。06年以来创作的文学作品，依次被新华、人民、搜狐、新浪、红网等网站推荐，加精且置顶。作品迅速传播，被一个广大群体欣然接受。2013年由感恩教育之父张鸿超筹划并担任总编，诗集《我用痴情听红叶》，在海外出版发行。2015年，线装书局出版《杏花女》。2019年应邀出席《第五届中国传统文化传承与发展高峰论坛》，诗剧《杏花女》获成果银奖，聘为由贺敬之、乔羽等担任顾问的文化机构高级研究员。部分章节，多次获得国家级文化机构，颁发的特等奖，2024年，获特等金奖。授予新中国75周年先锋文艺家。且入编国家行政学院出版社出版的《赤子情——中国行业精英荟萃》、《新时代实干者风采》。并收录《中国高层次人才数据库》。

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文本诗剧概述

古为今用，洋为中用，百花齐放，推陈出新。

如果一条有张力故事的文学主线，穿越了某组诗歌，我们把这组诗，定义为线性文本诗剧；如果多段诗话故事，有共同延伸的意境或展开的内涵，我们借助AI技术，将其生成，统一几种逻辑的多元诗剧且超越其生成文本，理应把它定义为平面文本诗剧；再如果，数段多维逻辑合成的组合诗文，在数理逻辑的推导下，文中人物参与了外星活动，无疑，这部作品属于四维文本诗剧。一个完美故事，朦胧于一首美丽的诗篇，它是，布满朦胧星辰的夜幔，闪烁在灰暗夜空，迷茫眼神的亮点。外星词语，将它定义为零维文本诗剧。

到这里，文本诗剧给出了一个不稳定的结论，作品属于读者，原著是他们再创作的依据。这里，每一段原创，都是一部文本诗剧的提纲。其空间容量，足能容下读者想象的翅膀。他们的创新作品，理应展翅飞翔。愿,未来文学领域，多是优胜AI作品的原创，不再有书荒。

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总目录

A·四维文本诗剧

B·平面文本诗剧

C·线性文本诗剧

D·零维文本诗剧

E·班昭·文本诗剧·花絮

F·希帕提娅·文本诗剧·蓓蕾

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A·四维文本诗剧

a、<杏花女>

——根据李玉奎著诗剧《杏花女》缩编

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《杏花女》序歌

奔腾江河，我是大地的孩子

带着古远的赤忱

来跪拜你的神韵。

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寻你蜿蜒几千里

水灵动，一路坎坷扬激文

千岭夹道观两岸

浪花飞诗流沙沉。

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风狂惊涛高，冰封潜流深

急流涌，礁石耸，涛碎歌不尽

浪漫多少英雄事

悲词断曲乐之魂。

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白鸥鸟掠过水面

瞬间永恒，原是飞逝的一吻

细风叠浪向苍穹

曾经山横峡谷深。

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烟雨无声，往事如沄

东去波澜说给飞雪风尘

浩荡之水向往大海

静流等知音，望见月和云。