（川剧人生）吃得杂”、“踩得烂”的人——曾祥明印象记

蜀都琴儿 · 发表于 2022-10-7 08:22

            吃得杂”、“踩得烂”的人
                        ——曾祥明印象记

                                       ·王正平·

“吃得杂”是巴渝方言，是说一个人的爱好广泛，能吸收多种学养来成长自己。“踩得烂”是川剧行话，是说一个演员技艺全、戏路宽，能胜任多种行当的角色——在这里算是借用，曾祥明就是这样一个“吃得杂”、“踩得烂”的人。

职业秘密

一个人的职业应该是公开的，没有秘密可言。但曾祥明的职业却有些扑朔迷离，使不太熟悉他的人摸门不着。
1986年7月，四川省文化厅录像室，在德阳为川剧表演艺术家蓝光临先生录像，拍摄蓝光临的八个具有代表性的折子戏。曾祥明应邀为蓝先生校订剧本文辞和书写电视荧屏的字幕——那时还多是手写。曾祥明来到德阳，接待他的德阳川剧团副团长、著名靠甲老生演员尹华轩在闲聊时，问他——
曾老师是四川省川剧院的吗是成都市川剧院的？
曾祥明答，我是重庆来的。
是重庆市川剧院的？
不，我是教书的。
啊，是省川剧学校的老师！
看看，始终把他跟川剧绑在一起——倒也是啊，不然，怎么会请你阁下来呢！
2002年，曾祥明被重庆市京剧团聘为特聘编剧。可京剧团的演员们，多数都知道他是写川剧的，如当时健在的厉慧敏等，对他是一口一个你们川剧院怎样怎样，直接把他当成重庆市川剧院的人。
可重庆市市川剧院的人呢？有天，曾祥明到市川剧院看戏，来在化妆室看朋友，一位姓李的化妆师却问他：
曾老师，你在冉家坝选的是哪一种户型的房子？
曾祥明茫然了，我为什么要到冉家坝选房子呢？
化妆师说，你们市文化局修的房子，不也是在冉家坝吗！
川剧院的人当然知道他不是川剧院的啰，于是，他又成了市文化局的。
曾经跟他同一个小区居住的市音乐家协会主席张礼慧，在散步闲谈时，却这样问他——
曾老师，你还在市曲艺团工作吗？
我为什么要在市曲艺团呢？曾祥明反问道。
你不是市曲艺家协会的副主席吗？
是曲协副主席就要在市曲艺团吗？
连多次在一起开会的邻居，也没闹清楚他的工作单位。
更多的渝北人，一直把他当做是渝北区文化馆的。
这也怪不得别人，单看曾祥明的头衔，他是中国戏剧家协会会员、中国曲艺家协会会员、中国戏曲文学学会会员、重庆市曲艺家协会副主席、重庆市文艺评论家协会会员、四川省川剧理论研究会特邀会员、重庆市川剧院艺术顾问、重庆市京剧团特聘编剧。
简直弄不清他是搞啥“岗”的。
其实，曾祥明是教书出身的。他没有在专业文艺团体和文化事业单位工作过一天，也没有受过一天的专业训练。他当过20多年的语文教师之后，又在渝北区政协当过13年的文史办公室主任，直到2001年9月被要求“自愿”退休。
他是纯粹的业余，戏剧创作和曲艺创作完全出于业余爱好。
他“吃得杂”！

两笔财富

一个纯粹的业余爱好者，如何成为重庆知名的戏剧家、曲艺家？这就不能不提到曾祥明自己说的两笔财富了。
曾祥明生长在重庆市区的解放西路——1944年他出生时还叫“林森路”——街上也颇多茶馆。那时的茶馆，多是川剧座唱和曲艺演唱的场所。曾祥明就在这些茶馆门前（没能进去，进去要买茶，要收茶钱，站在外面叫“扎人墙子”）听过川剧《营门斩子》、《八郎回营》、《三跑山》、《情探》、《问病逼宫》等戏，也听过徐伴琴（男性）演唱的竹琴《岳飞》、陶碧霞（女性）演唱荷叶大书《三打国舅府》，听过谁谁的评书《水浒传》等等，开始了他戏曲、曲艺的启蒙。年岁稍大后，他看戏更多，看的折子戏尤多。他看过的名家也不少。只举两场为例，就令人钦羡了：还在读小学六年级的时候，他就在人民大礼堂看过一场戏，有吴晓雷、万智君的《牧虎关》，张德成、刘裕能的《赠绨袍》，许倩云、肖又和的《翠香记》，陈淡然、赵书勤的《卖画劈门》，周裕祥、冯文澄、龚俐婵的《收烂龙》。一场是在重庆剧场看的，有刘成基、戴雪如的《陕补缸》，周裕祥、琼莲芳、刘忠义的《扯符吊打》，周企何、刘又全、蔡如雷的《迎贤店》，刘裕能、任心田的《文武打》，吴晓雷、陈惠琴的《王婆骂鸡》，刘成基、戴雪如的《五子告母》（不知什么原因，两个人演了双出）。
曾祥明在40中读初中时，学校常组织学生到演出场所义务劳动，他又争取分到重庆市川剧院的演出场地——实验剧场，以收戏票、对座号、打扫剧场淸洁的劳动，换来了一场又一场的戏看。据说，仅仅1958年里，他就看了200多场川剧，而且还有记载——记下当天看的什么戏，哪些演员演的。记下来什么用？没用，只是看着心里高兴，不看戏的时候拿来翻翻，也能过过戏瘾。他也辛苦地攒积着些微的零用钱，不遗余力地到重庆剧场、胜利剧场、大众游艺园看戏，于是，周慕莲、琼莲芳、姜尚峰、袁玉堃、吴晓雷、唐彬如、李文杰、李文韵、胡漱芳、、邹西池、萍苹等名家，和当时的青年演员夏庭光、赵又愚、张巧凤、刘卯钊的戏也深深印在他心中。
尽管，曾祥明离开重庆到凉山时只有15岁，可他看的川剧和名家的演出，是他的一笔大财富。使他熟悉了川剧，熟悉了舞台，也见过了名家的真身、欣赏过名家的精湛艺术。后来，他把少年时看戏的印象，与1981年以后看的戏相对照，写了一些心得体会、评介文章，发表在《四川日报》、《川剧艺术》、《戏剧与电影》、《川剧报》等报刊上，就凭着这些文字，他加入了四川省戏剧家协会和四川省川剧理论研究会。
从1962年参加工作以后，到70年代末期，曾祥明一直在凉山彝族自治州昭觉县的山区从事教育工作。在那偏远僻静的彝家寨堡里，他唯一的爱好就是在煤油灯下读书，读诗经、读楚辞、读汉魏六朝赋，读唐诗宋词、读古文观止、读古代汉语等等。他还动手今译过部分国风，动笔抄写了屈原的全部诗歌和郭沫若的译诗，这些文字还至今保留着。曾祥明常常告诉年轻的朋友们，要趁着年轻多读点、多背诵点。他说，他现在张口就能背出的，还是青年时在凉山彝寨里背诵的那些诗词。这就是他的又一笔财富，为他后来的戏曲创作奠下了深厚的文字功底。

成果累累

1988年3月，曾祥明从凉山昭觉县调回了他的祖籍江北县（今渝北区），也改行到政协
从事文史工作。但对川剧的熟悉，使他很快就与原江北县川剧团的演员熟悉起来。当时，江北县川剧团已被撤销，原川剧团的部分人员分到了县文化馆工作。那时，戏剧小品正刚刚崛起，为了演出的需要，经县文化馆的李永清等人约请，曾祥明开始了戏剧小品和曲艺的创作。由于他拥有那两笔宝贵的财富，有川剧的营养、对舞台的熟悉、扎实的文学功底，使他起点就高，出手不凡，他写的第一个戏剧小品《发票》，就获得了全市群文小品比赛二等奖，又进了次年的重庆电视台春节晚会。第二个小品《义务勤杂工》获重庆市首届乡镇企业文艺调演一等奖，并入选《1991重庆市群众戏剧小品选》。第三个戏剧小品《列车马上进站》，发表在辽宁《电视与戏剧》1993年第4期，获1993年重庆市“重钢杯”戏剧小品大赛创作一等奖、获1994年中国剧协第一届百优小品三等奖。
他写的第一个谐剧《工作需要》，刊登在《戏剧与电影》1988年第10期，并获重庆市第二届巴渝金秋艺术节一等奖。且被谐剧创始人王永梭先生看中，改写成《买啤酒》亲自演出。
旗开得胜的曾祥明再接再厉，驾轻就熟地接着创作了喜剧小品《喜事重重》，获1996年中国剧协百优小品二等奖；话剧小品《鱼水》，1997年获重庆市“五个一工程”奖，话剧小品《写信》，获1998年中国曹禺戏剧奖小戏小品三等奖。此外，还有话剧小品《潇洒一回》（与《列车马上进站》同时参赛）获1993重庆市戏剧小品调演二等奖，话剧小品《女法官》获法院系统文艺调演一等奖，话剧小品《劳模轶事》获市总工会文艺调演一等奖……这一系列成绩，为曾祥明在重庆群众文化界和戏剧界赢得了声誉。
在曲艺创作上，他继《工作需要》后，又陆续在四川成都的《戏剧与电影》杂志上发表
了谐剧《挖祖坟》（载1989年第9期）、谐剧《星期天》（载1990年第2期）。特别是他创作的清音表演唱《搬进新居迎太阳》，由重庆市曲艺团演出，获国家文化部“文华新节目奖”；在央视、长江台等播放。
2000年5月，重庆市川剧院的著名小生演员刘树德，准备举办个人专场演出，要曾祥明为他改写一个既适合他演，而他又不常演过的小戏，作为专场中的新戏来演出。熟悉川剧的曾祥明，选取了传统大幕川剧《折桂斧》中“教弟”一场，加重了角色的戏份，为他改写为《打柴教弟》，演出取的了好效果。这一来就不可收拾，市川剧院的著名丑角演员许咏明办个人专场，要曾祥明为他写一折新戏。曾祥明从传统大戏《风筝误》中选取了一场戏，改写了《取筝惊丑》，后来成为许咏明的常演剧目和代表剧目。曾祥明还为女小生孙群改写了《宝玉哭灵》（她演过后又有唐世鸿演）、为老旦周雨萍改写过《太君辞朝》（她演过后又有段昭书演）。2002年，曾祥明为须生演员熊宪刚赴北京演出，新创作了小川剧《啖松》，同年新创作了大型川剧《八珍汤》，并由重庆市川剧院演出。2003年，曾祥明为黄荣华晋京夺取中国戏剧“梅花奖”，新创作了大型川剧《长乐悲歌》……他竟然正式地写起川剧来了。
2002年春，重庆市川剧院副院长朱凯调任重庆市京剧团副团长，在他的推荐下，曾祥明被聘为市京剧团特聘编剧，写起了京剧来。
自此以后，曾祥明专心致志的潜心搞起戏剧和曲艺的创作来。
从1988年3月到2012年8月，在他回到重庆的24年多里，创作、改编的大型川剧达19部、大型京剧4部、小川剧26个。创作曲艺作品210个，戏剧小品153个。他虽是业余剧作家、曲艺作家，可重庆市川剧院演过他创作的川剧，重庆市京剧团演过他创作的京剧，重庆市话剧团演过他创作的戏剧小品，重庆市曲艺团在中央电视台《曲艺杂坛》播放的两个曲艺作品《搬进新居迎太阳》和《邮路之歌》，都是他创作的。曾祥明的确是“吃得杂”和“踩得烂”的人啊！
然而，“吃得杂”的曾祥明还不止于此。因为，只是搞创作，还没把他的两笔财富充分利用起来啊！
他有一张特殊的名片：“曾祥明  国家二级川剧观众”。
看戏，是他的主要爱好。小时候看，长大了看，到老还是看。看完以后，意犹未尽，就把看戏的感想写下了，就成了他评介川剧的文章。
这些文章，有人物评传，如西南师范大学出版社出版的，16万字的长篇川剧人物专著《川剧名丑赵又愚》；《政协时报》（《重庆政协报》曾经的名称）1996·2·2——7·12连载的《一代名旦苹萍》。有理论性的探讨《试谈周裕祥的袍带丑戏》（1989·5《四川戏剧》）、《飞鸿千里话<断桥>》（1990中国戏曲研究院《戏曲研究》）、《谈川剧“武丑”和“武丑戏”的归属问题》（2009·3期《四川戏剧》）等；有普及性的川剧知识介绍，如1996·11·15—1997·10·21《重庆晚报》陆续刊载的“梨园论道”等等。
20多年来，曾祥明共撰写、发表、出版了川剧评介文章60多万字，他把这些篇文章编辑为《曾祥明川剧文论》上中下三辑（《粉墨风采》、《想到就说》、《梨园论道》），存进电脑。电脑标明的字数统计共达654746字，就是专业的川剧研究者的著述，大约也不过如此吧。近来，曾祥明又在研究川剧传统剧本，开始撰写《川剧传统戏戏词漫谈》，已完成30多篇，在《重庆文化》与成都《川剧与观众》报上陆续刊载。
在凉山，曾祥明着力创作的是诗歌和小说，回到重庆后，诗歌和小说不写了，但散文还没丢下。作为当年的语文教师、语文高级讲师，他还写了不少散文和文史知识的文章。在他的电脑里，还编有《曾祥明散文杂感选》（131篇18万多字）、《曾祥明文史小札》15万多字——内含《诗词格律讲座》、《文言文基础知识通俗讲话》、《中国古代职官漫谈》、《中国古代科举漫谈》、《中国古代姓名漫谈》、《中国古代天文历法漫谈》、《中国古代衣食住行琐谈》等发表在《四川农民报》和《重庆政协报》的讲座连载，以及《史山采薇》的散见篇什。
要是把他从1977年起，所写作、创作的各种文体的文字总和起来，电脑统计多达2608613字。按照曾祥明自己的说法，这二百多万字，虽不敢说是硕果累累，也将就算得成果累累了吧。

勤奋笔耕
但是，曾祥明在凉山时毕竟是个教师，在渝北区（江北县）政协是个文史办公室主任。他还有其本职工作。比如，他在政协，要写文件、会议材料，组织政协委员视察、学习，单是征集、整理、出版文史资料。他主持编辑的《江北县文史资料》、《渝北文史资料》就达共22辑、文史专书4本，主笔撰写了《江北县政协志》。那么，他哪里来的时间去写作、创作呢？
有。在退休前，他每天都有3—4小时的写作、创作时间，那就是每天晚饭后，都到办公室笔耕，一般是晚上七、八点钟到晚上十一二点，交稿时间紧迫的不受此限。朋友们都知道，晚上打电话到办公室找他，绝对是十拿九稳的。可有人曾经问过他，天天都在办公室写，有那么多写的吗？他说，只要你天天晚上都去坐，坐上那么几年，保管有写的。其实，因为他“吃得杂”、“踩得烂”，总能有事做——或者写小品、写戏曲、写曲艺，或者写散文、杂感，写川剧评介，实在没写的，那就刻一方印章，或者写一首诗词，用他还过得去的隶书写出来，投到报刊去。
曾祥明会打麻将。可他的不打麻将，在渝北区政协也是出名的。有天晚上，三个同事来到他办公室吹闲牛。这使他感到很奇怪，问道，你们今天晚上怎么想起了到我这里来呢？回答是“三缺一”。差一个人都不叫他，知道他不肯耽误时间。
退休后，写作的时间就更多了。一天三次坐在电脑前，上午修改头天的稿子。下午准备资料，晚上写作。
他写得最苦的一次，当属为綦江川剧团写大型川剧《百花村》。那是2007年5月，重庆市剧协举办了一个“社会主义新农村建设新剧目展演”的活动。要求个区县送剧目参加。当年3月，曾祥明应渝北区文广新局之约，写了一个20多分钟的小话剧《砸寿碗》，又应江北区文广新局之约，写了一个小川剧《拆墙》。得到了时任重庆市文化局副局长、市剧协申列荣主席的肯定。申列荣主席还对说，有的地方也搞了川剧，不过剧本还有待修改，到时需要他帮帮忙。他不知就里，答应了。
到4月15日左右吧，市剧协通知他去开会，结果是要他修改倪国祯先生1979年为綦江川剧团写的一个大戏《加上妈六朵花》。这个戏在问世的当年反映很好，但在16年后来看却是过时了。但可怪的是，綦江已经决定要演这个戏，而且把演出时间都公布了——在2007年5月演出，可现在才把剧本交给他。一是时间仓促，申主席给他的时间是十天。十天要完成一个足以演出两个小时的大戏！二是改戏很难，有时还不如新写。可想到申列荣主席当年对排演他的《长乐悲歌》的大力支持，他咬着牙接受了任务。
他采取 “撕去风筝留骨架”的方法，即保留《加上妈六朵花》原剧的骨架，另糊新纸，重绘图样，写新事、新词、新道白——等于重写。他坐在电脑前，七天时间，把戏拉了出来，并命名《百花村》——结果，他因此落下了腰椎间盘突出的毛病，后来在地板上睡了40多天，病痛到现在都没能根除。《百花村》的演出，使一息奄奄的綦江县川剧团因此阳气大振，演员也由领生活费改领工资了。
余热腾腾
唐代杜牧有诗云，“夕阳无限好”。人到老年也如此——经验丰富了，成绩大了，名声有了，荣誉多了，也更忙了。
从2001年9月到2012年9月，曾祥明退休十一年了。这十一年，是曾祥明创作丰收的十一年。十一年里，他新创作了的9部大型川剧、4部大型京剧，整理、改写了6部大型川剧，创作了94个戏剧小品，100多个曲艺作品。这十一年里，在中国曲协主办的《曲艺》杂志上，几乎每年都有他的作品刊登，有时一年能发表他三个作品。这十一年里，他创作的评书《穿火窑裤的县长》，获重庆市人民政府颁发的重庆市第三届文学艺术奖。新编大型历史故事川剧《长乐悲歌》获2006年重庆市艺术奖戏剧奖，,由重庆市川剧院演出，在央视戏曲频道播放。他的话剧小品《中秋》，于2008年获“天穆杯”“新农村、新文化新风貌”全国戏剧小品展演三等奖，剧本在《剧本》杂志2009年第2期发表。2009年，他创作的扬琴表演唱《邮路之歌》，由重庆市曲艺团演出，在中央电视台3频道播放。他的新编京剧《巴蔓子》，于2010年获首届中国戏剧文化奖剧本奖。
2011年，年满67岁的曾祥明，从市曲协主席团里退了下来，可他依然一如既往地为市曲协编辑《重庆曲艺作品选》，到南山为全市故事创作员、到江北、南岸、九龙坡、双桥、忠县、渝北等区县作故事创作讲座，到沙坪坝、巴南、渝北等区作戏剧小品、曲艺创作讲座。为渝北区读书会、烟草公司等作中国古代文化的《姓氏与名字》、《诗词格律讲座》、《宋词欣赏》等等讲座。今年9月底，他还应川剧名家、国家级非物质文化川剧艺术传承人夏庭光先生举荐，为重庆市川剧院老中青三代演员，逐字逐句串讲川剧经典剧目《情探》，并评讲表演。为此，曾祥明撰写了七千多字的《川剧<情探>词语试解五题》。业余川剧爱好者为专业演员讲专业课，搞倒了没有啊？没有！这更能展现曾祥明的两笔财富：文字功底与熟悉川剧，他就是“吃得杂”、“踩得烂”的人啊！

（王正平，评书艺术家，原重庆市曲艺家协会副主席