作为一名从事川剧音响音效的舞美技术员来说，我对音响效果跟川剧的一些想法和一些认知，同时也是我平常在工作中的内容的一些见解和一些感悟的看法作一些自己的阐述。 音响效果的运用，在川剧艺术中占有十分重要的地位，音响效果与剧情、人物息息相关。音响效果不但对川剧情境的营造、川剧氛围的渲染、川剧悬念的设置起到至关重要的作用，而且能使观众在欣赏的过程中有一种身临其境的感觉。音响效果是一种重要的艺术手段，在刻画人物性格、描绘人物心理、揭示人物情感变化等方面产生的艺术效果，往往是台词、唱腔、音乐伴奏、打击乐衬托所不能替代的。特别是对于戏曲艺术的剧情发展、时空转换、场景更替，更是其他艺术手段难以达到的。
音响效果是川剧艺术的重要表现手段，是刻画人物性格、塑造人物形象的重要艺术形式。因为，观众在剧场里除了用眼睛观看，还要用耳朵去倾听。音响效果是听觉上的点染，是辅助全剧的另一种艺术手段，从这种意义上来说，音响效果是舞台艺术中另一种“语言手段”。所以，我们在创作过程中，要重视音响效果的使用：
一是音响效果既要准确，又要精炼。只有准确，才能正确传达信息。如果使用的音响、设计的效果，模棱两可，似是而非，就难以使观众理解和接受，甚至会造成误导。同时，音响效果必须精炼，在有限的时空内，以最少的音响效果，传达最多的信息。
二是音响效果要生动形象。既生动鲜活，又浅显易懂，既源于生活，又富有艺术性，使观众在看不到任何形象时，能一听就明白，就能有联想，就能将接受的信息化为一幅幅画面。还有在操作过程中，加以声音上的美化处理，使观众一听便明白，但又不是原生状态下的展现，而是艺术化了的真实，这才能有美感。
三是音响效果要富于动感和情感。那些干瘪、空泛、苍白、枯燥的音响效果，不能带给观众以美感，调动不了欣赏情绪，观众不能全神贯注地关注剧情发展和人物命运。造成这类弊端的原因，是生搬硬套生活中的某种现象和声响，没有从剧本上的立意上的寻求美的因素，没有从人物和剧情的本质上寻找富有美感的音响素材加以再创作。我记得在我院沈铁梅院长在演出川剧《李亚仙》中设计八仙天亮了噗鼾声雄鸡叫效果时，如果真的只采取录音来的音源，这种效果肯定会没有美感，更谈不上艺术享受。后来我们在找到原始音源的情况上再通过电脑上一些软件对声音的修饰和处理。这样一改效果大不一样。同样还是黎明噗鼾声雄鸡叫的效果，但此刻的声音，既有了动感，又有了情感，既让观众认可了，又使整个演出增添了美感，营造出真实、鲜活的氛围。再有，在川剧《金子》中的最后一场，仇虎跟金子私奔，在黑森林里被侦缉队追上来打中一枪，仇虎怕拖累金子，自杀倒地身亡那个音效，如果在这里不设计音效就会觉得很平淡，不会给人产生联想，难道仇虎就真的死了吗？死了那金子以后的生活怎么办？所以我们在倒地的声音中加了混响，然后对声音进行了再处理，这样出来的音效，在演出仇虎自杀倒地身亡那一刻，透出几许沉重，几许无奈，这个效果的出现，将剧情的高潮部分进一步升华了。该剧在北京演出时，受到首都专家的交口赞誉，曾先后荣获中国艺术节大奖、中国曹禺戏剧奖、中国戏曲现代戏突出成就奖和首届国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”称号。许多同行和专家都指出，《金子》的如此成功，除老台上的演员和演奏员，还有舞美包括跟我们音响和音效都是密切分不开的，有情感，有动感，有意境，给观众以美的享受。
综上所述，音响效果对于川剧戏剧艺术来说，不是可有可无，也不是信手拈来随心所欲的。音响效果是川剧戏剧这种综合舞台艺术中不可缺少的重要组织部分，为此，精美、恰当地使用音响效果，对推进剧情、深化主题有着重要的作用。所谓的精美，就是把服务人物和主题当作音响效果的中心任务，同时把声响作为一种艺术的再现，使其声随人手，响为情来。再次，恰当运用音响效果也是综合艺术的关键，在一部大戏作品中，音响效果的出现一定要恰如其分，这便是恰当的重要性。如果一味地滥用或不顾剧情地凸现所谓的特殊效果，定然会破坏艺术的完整性，反而会误导观众，破坏整体效果。 重庆市川剧院范梦非 2014年8月9日 |
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发表于 2014-8-9 15:27
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