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楼主: juanke

[诗词歌赋] 《饮冰夜谭》之与花有约电子书全新改版(增加手机版,扫描二维码阅读)

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最佳新人

 楼主| 发表于 2014-9-1 10:32 | 显示全部楼层
呵呵,好评好评,散人兄之功力足可再续三刻拍案惊奇。但倦客咀嚼再三,对第十三回的点评怎么感觉散人先生是刚从山西出差回来一样?有股子醋味呢?哈哈……

最佳新人

 楼主| 发表于 2014-9-1 10:40 | 显示全部楼层
南郭散人 发表于 2014-9-1 09:45
十三回末    还是上世纪八九十年代,一批学者介绍起西方的意识流,王蒙,邓有梅率先在作品中尝试。主要是说 ...

回散人兄:
       关于第十四回,本回书有些冗余,是因为读者普遍的历史知识,或者说对陆游的身世的了解程度, 同散人兄相比应该还有一段差距,所以本回宁可细碎些,后面的章回就省很多事了。
       至于,小燕儿是否曾骗过散人先生的银子,我不知道,但倦客肯定没有,待下回倦客寻到她时,好好拷问一下,若真有此事,一定要她连本带利把来还将散人爷爷……
倦客又及。顺颂秋祺!

发表于 2014-9-2 09:38 | 显示全部楼层
十六回末
    这一回先不说书中的故事情节和行文转折,要说引出饮冰夜谭的原由。一切故事都从陆唐悲歌上来。
    陆游《钗头凤》
    红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。
    东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索,错错错。
    春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。
    桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托,莫莫莫。
    忘不了的是情,补不完的是心,但是,"东风恶"吗?结婚三载而无子嗣,任谁父母,也有意见,今天也一样。唐婉是陆游母亲娘家的侄女,一说是本家,一说是同宗,反正有亲,娶进家来亲上加亲。但媳妇不生,又不愿让儿子纳妾而薄待娘家侄女,怎么办,只有狠心休了。事虽狠,心肠好,何来恶?陆游不是个厚道人,连妈都敢骂,是即不懂母意,又不知世情,难怪他仕途蹭蹬,官场趑趄。南宋有北伐的能力吗?无力而空谈,是会误国的,韩胄北伐是什么结果?还是韩琦的后人呢,名门犬子而已。
    唐婉《钗头凤》
    世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。
    晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑,难难难!
    人成各,今非昨,病魂常似秋千索。
    角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装,瞒瞒瞒!
   “曾经沧海难为水,除却巫山不是云”。陆游是个才华横溢的丈夫,今后再也难找,唐婉知道。但唐婉比陆游厚道,她不怨东风恶”,而只怨世情薄,人情恶”,“世情薄是无后即不孝的人伦,人情恶是再醮后的被人看不起。唐婉再醮也未生养,而陆游重娶则生养了一大群,看来不能生养的责任在唐婉,唐婉心里明镜似的,所以她不怨东风恶”, 倒不是陆母是自己的姑母。当然,再也不可能有陆游那样才情的丈夫了。
    这回书中二老将军舍身挡恶,把生的希望留给二位少将军,写得大气,亦是无奈之举。而二位少将军江中杀敌,交替掩护受伤一大段颇为好看。而后从巴东一路逃奔,未在此工作盘桓过,还真不好写。那地方我路过或旅游过三次,至今只记得秭归、巫山、石宝寨、张飞庙、大宁河,其余的只见满眼都是山石陡峭,悬崖扑顶,好不让人心惊胆寒。


十七回末
    有一位获过很多文学奖的英国作家叫毛姆,写过一本讲小说的书,重要的一点就是小说好不好,先要有好故事,没有好故事,再多的技巧再好的文词都没劲,说得好!有一位被正统文学看不上眼的中国作家叫张恨水,也写过一本谈写作的小书,重要的一点也是讲小说好不好,先要有颇为传奇的好故事,如都象邻家故事,熟稔于眼,哪有何看头,然后才是语言文字的组织运用,讲得更好!
    《饮冰夜谭》就好故事,这不,二少将军才脱战场,又入僧阵,十八棍僧救唐王移植到此,真乃偷天大盗。西天和尚中有制伏外道的幻术,中土宝刹有护法维生的罗汉。而这些罗汉们,很多都是杀人如麻又武艺了得的魔头,放下屠刀立地成佛的顿悟派。双方问明缘由,便一切自然展开故事讲得精致,细节又有余甘,禅师夫人,小姐丫环,丛林密道,军杖粮秣,忙得倦客分身抵挡,好在他的意识流八派纷争,优裕中还忘不了喧会儿兄弟情:
    “看到他憔悴的模样拉住他的手说,好哥哥,苦了你了……说着眼泪就要流出来……
    这样的笔法,分明有红楼梦的味道。


十八回末
    好在前半段全是讲叙文字,可以找空谈点别的。
    公孙夔的来历,却被倦客配了个公孙述,并为传武授文找了个凤子龙孙。中国文人讲故事,必得处处有来历,方才免人斥之为不入窠臼。其实,入不入窠臼,都逃不脫人说的。
    为免拉杂,再来说一说姓氏文化,就只说公孙长孙二姓。周人定鼎后,把爵位分为五等,公、侯、伯、子、男。姬、子二姓有功者封为公,子是商的国姓, 姬是周的国姓。比如宋的武王弟姬旦,商的纣之子武庚等,都是公爵。公的嫡亲长子为公子,其余庶出的为孟仲叔季,嫡亲长子为公孙,因为是公的孙,姬、子姓还在,其余的儿子就没有姬、子姓了、以公孙为姓,即以氏为姓。庶出的孙辈,更不能以公孙为姓,因为不是,而只能以封地名为姓,叫出于姬姓子姓某氏,血统一脉,以别尊卑婚姻,氏属各别,以定贵贱贫富。侯的嫡长子为世子,世子的嫡长子叫长孙,其余爵姓类比相同,嫡长子皆为长孙。这样看来,公孙比长孙血统要高贵一点点。公孙长孙二姓,宋以前大官很多,现在,只怕比散人的姓还少。
    这回文字读来真如黄蓉郭靖上山入道,过渔樵耕读拜段皇爷一般洒脱好看,屈家坪又亮一下眼,女须山鬼成了屈夫子的姐姐,鞑子官船虚晃一枪,老奶奶看顾孙辈,少将军认知前由,这倦客必是查良镛的铁杆老粉丝,行为作派都拿捏得准,行腔吐字敢说不是打那儿学来。
   “只听剑萍说道:你把少将军当做是什么人了?你没听说过当年关圣人在刮骨疗疾时,一样是谈笑生风吗?”
    听这剑萍的口气,活脱脱一个晴雯嘛。但剑萍是薛宝钗,必定会有丈夫行的,长孙斐,你伤得正好。

最佳新人

 楼主| 发表于 2014-9-2 11:58 | 显示全部楼层
首先谢谢散人兄。多谢散人先生替《饮冰夜谭》的这一章回,补齐了关于公孙氏来历的一段文字。 这一段考证文字,如果由倦客写在书中则嫌冗余、拉杂。且影响故事的连续性。在《饮冰夜谭》的写作过程中,如果不是非常必要,一般不会加注。这样在写时也就要尽量做到通俗易懂,老少咸宜。但是,由散人兄在点评中代为考证注释,就起到了事半功倍的效果。在此倦客替读者谢谢散人先生了。
    散人先生守着一盏清茶听书,得趣中,或揶揄,或打趣,或酸不溜几地嘟哝几句。然此三回点评,不但说除了写小说,编故事的根本大要,而且还从细微末节中体量说书人的艰难。更重要的是,散人兄往往是轻描淡写的几句话,就点到了书中的关节所在,和脉络走向,为其他读者起到了很好的导读作用。堪称功莫大焉!
秋寒渐至,网散人兄多多保重。

顺颂秋祺、倦客顿首。

最佳新人

 楼主| 发表于 2014-9-3 16:41 | 显示全部楼层
南郭散人 发表于 2014-9-3 08:58
十九回末    小说的功能或作用, 就是闲情逸趣, 用一面镜子看别人的故事喜笑或流泪, 顺便知道点外地风俗民情 ...

还是首先多谢散人先生的金玉之评。说道当代文坛怪像,散人先生有些心怀耿耿。去年一个周春芽,今年一个周啸天。两人同将鲁迅文学奖收入囊中,前者是新体“诗歌”后者是古体诗歌,有人曾问倦客对此有何评价,倦客云,若按报纸上和网上公布的这二位的作品作评,倦客可以武断地说一句:“如果将其发到麻辣文学沙龙来,(更不用说是天涯或红袖了!)应该是连加精飘红的资格都没有!”
    或许是麻辣之人缺一双慧眼,或许是广大的成千上万的网络诗歌爱好者水平太低。竟然没法领略被王蒙拔高到“当代绝唱”水平的大作!担纲此次评选的高洪波,其人没有一首见诸读者的古典诗词(更不用说古典格律诗词),由这样的人所领导的评选,选出了这样的诗作,只能是气活(迅师已经死了,所以再气就只能气活了)鲁迅而已!真能若此功莫大焉。

发表于 2014-9-4 11:24 | 显示全部楼层
    在当下的中国,最不靠谱的就是鲁迅文学奖。今年获奖者周啸天的诗没读过,在哪儿读得到啊。按网上报道王蒙对其诗“也..亦..”的例子看,只能让人长叹一声:可怜的鲁迅,可怜的文学奖。
    这让人记起中晚唐时期一则故事,有个人叫项斯,参加会考没名气,便请别人拿他的行卷去给当时的祭酒杨敬之看。杨敬之是有褫夺推荐之权力的,便写了“
几度见诗诗尽好,及观标格过于诗。平生不解藏人善,到处逢人说项斯。”不久,项斯就被录取,“说项”的词源就是从这儿来的。但统观有唐三百多年的历史,成千上万的诗人,项斯是谁?杨敬之是谁?可能沒几个人知道,知道的也是从“央人说项”的成语上得来。“及观标格”而而“过于诗。”可见也不是诗好而是“标格”高,“”的什么“”,不知道,但肯定于诗无关。
    现在评奖的是否会“
说项标格”,从湖北文联主席的愤怒便知有。而有褫夺推荐投票权的评委,到底有几人懂诗更是疑问,王蒙懂吗?鲁迅文学奖是按政治思想标准,社会认知标准,艺术价值标准哪一条取的呢?若从第一条,那就众口息怒,若从二三条,就要容得众人批评。当今中国占据各大小园地的祭酒阍人,没有一个可称为诗人的,倒是各网坛的诗词歌赋中,真有能见划破黑夜的灵光闪烁。
    中国文学必先自己把自己玩死了后或可叫自慰升仙后,才可能再有一次文艺复兴。
    中秋快到了,送一首中秋吟月诗:
    团团一个月,有圆又有缺。
    安上头和尾,好个大白鳖。
    按也..亦..”的评价,可以得奖,有形有象,李白,哭去吧!

最佳新人

 楼主| 发表于 2014-9-4 17:34 | 显示全部楼层
南郭散人 发表于 2014-9-4 11:24
在当下的中国,最不靠谱的就是鲁迅文学奖。今年获奖者周啸天的诗没读过,在哪儿读得到啊。按网上报道王 ...

《鲁讯文学奖得主周啸天的古诗不合平仄》本文转摘自天涯社区
黄 麟
64岁的四川诗人周啸天以古诗获得第六届鲁迅文学奖诗歌奖,最近引发争议。我详细读了几首周啸天先生的代表作,发现其创作的许多“古体诗”,实际上是近体诗,风格接近绝句、律诗一类,但这类诗作,绝大多数不合平仄,是纯粹的打油诗。分析如次(不合平仄的字用红字标出;绿色字为一字多韵的汉字,这里没有详细考究其平仄),以教方家:
            写邓稼先
炎黄子孙奔八亿,不蒸馒头争口气。
平平仄平中仄仄,仄平平平平仄仄。
罗布泊中放炮仗,要陪美苏玩博戏。
平仄仄仄仄中仄,中平仄平仄仄中。


除了平仄方面的毛病,这首诗第四句,“戏”字出韵。

写张国荣
            古诗虽云歌者苦,如君岂伤知音稀。(下句[url=]三平尾[/url])

            仄平平平平仄仄,中平仄平平平平。

            陆海歌迷共垂泪,旋见光碟涨如飞。

            仄仄平平中平仄,中仄平仄仄中平。

            楼头坠絮已无语,帘外冷风继续吹。(下句[url=]孤平[/url])

            平平仄仄仄平仄,平仄仄平仄仄中。

            哥哥不复为情困,万里云霄一蝶衣。

            平平仄仄中平仄,仄仄平平仄仄中。

除了平仄方面的毛病,这首诗第三联中,“吹”字出韵。
 写澳门赌城


曾经沧海伤怀抱,荡子归来天欲老。

平平平仄平平仄,仄仄平平平仄仄。

邓公一言九鼎重,五十年间马照跑。(上句[url=]失粘[/url])

仄平仄平仄仄中,仄仄平平仄仄平。

东方赌城数葡京,葡京风水甲澳门。

平平仄平仄平平,平平平仄仄仄平。

年输巨亿作国帑,赌王乃能均富贫。

平中仄仄仄仄中,仄中仄平平仄平。

1除了平仄方面的毛病,这首诗第三联中,“跑”“门”“贫”共三字字出韵。
2 “邓公一言九鼎重,五十年间马照跑”不对仗。律诗对仗是古    代诗歌中很重要的一种修辞格式,它体现了诗歌均衡美的特色。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志,它要求颔联(三、四句)、颈联(五、六句)对仗,要使相应词语的词性相同或相近,平仄相反。如“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”
听王蒙讲座感赋
师大礼堂无虚席,王蒙咳唾颇解颐;
平仄仄平平平仄,中平平仄中仄平;
            点窜玉谿锦瑟字,凿空乱吐葡萄皮。(上句[url=]三仄尾[/url],   下句[url=]三平尾[/url])

仄仄仄平仄仄仄,仄平仄仄平平平。


总的感觉,周啸天的古诗,基本上还没有入门。难怪有网友评论说:“尽数打油诗罢了,连篇累牍,简直令人不忍卒读,还口口声声妄论唐诗,枉谈文采,真恬不知耻。”


发表于 2014-9-4 18:12 | 显示全部楼层
juanke 发表于 2014-9-4 17:34
《鲁讯文学奖得主周啸天的古诗不合平仄》本文转摘自天涯社区黄 麟 64岁的四川诗人周啸天以古诗获得第六届 ...

总的感觉,周啸天的古诗,基本上还没有入门。难怪有网友评论说:“尽数打油诗罢了,连篇累牍,简直令人不忍卒读,还口口声声妄论唐诗,枉谈文采,真恬不知耻。”

真是这样的诗,还称为"打油诗",我只有这样说:别糟踏打油诗了,这也配?
团团一个月,有圆又有缺。
安上头和尾,好个大白鳖。

这可不是我写的诗呵,是钱彩替吉青写的.

发表于 2014-9-4 19:09 | 显示全部楼层
能下载收起来吗,那样方便于慢慢品读
问好老兄。好久没有来了,先问个好。

最佳新人

 楼主| 发表于 2014-9-8 21:32 | 显示全部楼层
南郭散人 发表于 2014-9-4 18:12
总的感觉,周啸天的古诗,基本上还没有入门。难怪有网友评论说:“尽数打油诗罢了,连篇累牍,简直令人不 ...

打油也要打出花样才对。周诗同大跃进时期田间地头,接头巷尾那些墙上的“诗”很贴进,本没什么不对,鲁奖评委能给给奖’王蒙前部长能摊位绝唱,就有“以己之昏昏而使人昏昏”的效果了,不知评委们合时可以昭昭也!

最佳新人

 楼主| 发表于 2014-9-8 21:33 | 显示全部楼层
696967911 发表于 2014-9-4 19:09
能下载收起来吗,那样方便于慢慢品读
问好老兄。好久没有来了,先问个好。

这个是不能下载的,待会送你一个自动版的电子书。

发表于 2014-9-9 08:52 | 显示全部楼层
两位高手过招,非同凡响,招招致命,招招破解,见招拆招,虚实相生,眼花撩乱,令人回味无穷,实乃中秋赏月之佳作,学习了,问好,恭祝两位大师中秋快乐!

最佳新人

 楼主| 发表于 2014-9-10 16:38 | 显示全部楼层
漂流者2W 发表于 2014-9-9 08:52
两位高手过招,非同凡响,招招致命,招招破解,见招拆招,虚实相生,眼花撩乱,令人回味无穷,实乃中秋赏月 ...

多谢对拙著的关注,饮冰夜谭已于十分钟前更新为:(点击进入)《南郭散人点评版》增加了网友南郭散人的一篇序,和 每回末的精彩点评,以及倦客的答评。并配有闵慧芬老师的二胡独奏名曲做背景音乐,让你读起来更轻松。(如果你喜欢更安静第读书,没关系,只需点接左下角那个小喇叭 关掉声音即可)地同时在后记和跋中交待了后部书的而一些脉络信息。希望你能喜欢。

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 楼主| 发表于 2014-9-11 09:19 | 显示全部楼层
饮冰夜谭已于十分钟前更新为:(点击进入)《南郭散人点评版》增加了网友南郭散人的一篇序,和 每回末的精彩点评,以及倦客的答评。并配有闵慧芬老师的二胡独奏名曲做背景音乐,让你读起来更轻松。(如果你喜欢更安静第读书,没关系,只需点接左下角那个小喇叭 关掉声音即可)地同时在后记和跋中交待了后部书的而一些脉络信息。希望你能喜欢。

发表于 2014-9-12 09:51 | 显示全部楼层
21回末评贴错了,我以为21回末评对小说故事有概略的讨论,还是可以贴在后面的.二十一回末
    得知赵安韩忠显卖关输城,故事就接上了头绪。倦客先生阅历丰富,轻巧得手到即来,一点也不淘神,他在此地盘桓数十年,对环境地势场镇人物均有详细的描叙,而且还不忘在书中显摆夹袍的丰厚,讲归州的由来,市镇的布局,官兵民商的坐落,衙门庙祝,还有地方大姓旧族,这一切工夫,肯定是有原由的,不在此处凭险截澜,必在此地杀恶报仇,否则,淘那么多工夫写一晃而过的地方是有些哆哩哆嗦,就象乡下大绅粮显摆家境一样自得。这是中国评话小说的路子,用四围的风物衬托中心的故事,正如中国传统风俗画,散点不集,各自有主次,统观有气象,是照壁大画面,《清民上河图》和《富春山居图》就是这样的结构。现代小说焦点集中,主次分明,但幅面狭窄,只有那么点大空间,反而难构成大场面。
    到底传统小说散点不集好,还是现代小说主次分明好,这是学术问题,我辈不敢置喙,但在台下看戏喝茶,也有些感觉泛点酸,还是可以胡诌几句的。中国四大名著肯定是散点不集的,但在章回中又有主有次,而现代那些获奖小说大都是主次分明的,但在章节中又有散有点。看传统小说可以知道风俗历史和众多人物,看现代小说亦可知道时世发展和主角作为。这样看来,各有所长,无可厚非,无甚优劣。但现在传统章回小说再也难见了,都去写现代小说,而台上执生死权杖的祭酒阍人们,更是排斥传统诗歌和小说,出过司马相如、杨雄、李白、苏轼、楊慎、李调元、郭沫若的四川的《星星诗刋》,更是明言古体诗词拒纳,弄得好诗之人只得在网上干嚎,好传统小说象倦客这样的人,也只有在论坛待了,真如徐娘倚门,虽风韵更稠,奈鸿胪眼浅,只追凤姐呢。此凤姐绝非荣国府的内当家呵。
   评外的话:
   写完1--21回末评,虽是打胡乱说,说的倒也连贯,要骂随便。后22--24评帖少是因为归州故事叙说发展不容乱涮坛子,又还因为是跟评,倦客又倚老卖老几星期才发半回一回,跟评的也差强人意,有时不免敷衍塞责,有长有短,但不管好坏,都是散人拙笔,认帐不赖,只是请倦客把错别字和舛漏之处改正为宜,如果有缺字,请代为增补。《饮冰夜谭》下半部,我尽量跟评不拉,或有些许怪论也未可知。下半部应多一些梦境和诗词赋联穿插,跟评才好游走八方,故事跳进跳出于今古之间,今人古人轮传方更具传奇佳话。至于徐怀棠一脉故事,还可再搂圆些,加上牛(刘)二黑社会集团,黑白对照,捜积资料先
外,下一章回应另起头.看起来层次清楚,不眼晕.


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 楼主| 发表于 2014-9-12 12:13 | 显示全部楼层
南郭散人 发表于 2014-9-12 09:51
21回末评贴错了,我以为21回末评对小说故事有概略的讨论,还是可以贴在后面的.二十一回末    得知赵安韩忠显 ...


散人先生校勘辛苦了,这一回确实贴错了地方。关于每回另起章回我也曾想过,但讨厌之处是页面上留白之处会太多。但如果都用插入插图的方式处理也有其难处,倦客无有丹青营造的功力,在网上找相关的内容相近似的图片一是不易,二是怕触碰到版权纠纷中去。此外,在电子书中多一点插图没什么关系,因为做的这本书也就是同时做的付印版,在付印版中插图多了就大大地不便。现今印刷是胶版制版,是按一个印张制版(就是32页做一个印张),如果不套色,那么插图没什么问题,但那需要专门钢笔画或铅笔素描画作插图。网上找来的大多是复彩图片,夹在一个黑白印张中就没法处理。这事慢慢想想办法吧。
再到一声先生辛苦了。先生今后的回末点评,不必在意凭此的长与短,还是按兴之所至,有话则长,无话则短的方法,更显自然潇洒。需要突出的是点评者的风格,而不必揣度作者的心境,因为倦客对先生的点评诗惜之如金!
在到一声散人兄辛苦了!
顺颂秋祺!

发表于 2014-9-13 10:45 | 显示全部楼层
        古典小说中张竹坡点评最多,有十多万字,占30%,多谈风俗人情和社会现象,并兼一些市井评话,象一个村学究讲时尚,虽不中,不远矣。   最有名的是脂砚斋,都是红学热给渲染的,叫借光亮,他多谈故事结构和人物由来,并兼安排一些情节诗词的取舍,揭示一点秘闻,几千字,2%左右。畸笏叟就更少,都是感世愤俗的,从名字就能推个大概。
   成就最高的当然是金人瑞,喜笑怒骂,臧否古今,褒贬时世,发人深省。他在点评中篇幅占的不一,8--20%不等,水浒最多,其次是西游金瓶等,最多的还有西厢等元杂剧。
   据说上世纪八九十年代,香港出过几本点评国学经典的,没见过,不能乱谈。点评小说,民初以后基本就没有了。



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 楼主| 发表于 2014-9-15 16:05 | 显示全部楼层
更新中……

发表于 2014-9-18 15:02 | 显示全部楼层
                             《楠生诗词集》序
                                                                                
    为人作序是很难的事,因为至少要看完为序的书和文,工作艰苦,劳心劳力,所以很多人不愿干这种事。况且好话好说,真话难讲,有的真话还真说不出口。为好诗词人的集作序更难,因为诗无达诂,你说好,别人说不好,你说是这样,别人说是那样,远近高低各不同,甚至连作者本人也未必同意。当然,作序也容易,多说好话,皆大喜欢,但那样就没有多少真实话,作者和读者也领略不到另一个角度的看法观点,小说文章如此,诗词歌赋尤其如此。特别是象我们这一代或上一二代,根本就没经过古文诗词的系统学习教育,学校考试也不考这个,有限的知识多靠爱好和自学,盲人摸象,挂一漏万,甚至贻笑大方的不在少数。所以话先说在前头,倘若序的有点意思,说明书读的还对得起作者的辛勤劳动,某些批评其实也是坦诚的己见,心得也贡献出来大家分享,仁智互见;倘若序的不好,或者是打胡乱说,就请作者和读者大河里头撒把盐——海涵海涵。
    中国传统诗的没落,其实从五代以后就开始了,古人曾说过唐后无诗,倒不是诗不好,而是所有体例都开发殆尽,后人难以出新和发挥。代之而起的是歌,也就是词,而词从宋末也划上了伤心的弱音符。被誉为中国最后一位大师的王国维,甚至说过北宋以后无词的过头话,尽管以后的元明清仍有大家名门如杨慎王士祯纳兰诸辈,但比起唐诗宋词的时代,那可真有天壤之别。及至五四以后兴起的白话语体新诗,更为传统诗词掩上了最后一锹黄土。但白话语体的新诗发展到现在不过一百年,因其自身存在严重的先天不足而又快速的走向岐途,“严重的先天不足”,是指放弃了中国字词句及音节起伏的话语习惯,从而为传统诗词让开了一道缝隙,天可怜见,这让很多喜欢传统诗词的人,多少有了一点可以表达的机会,这得归功于科学技术的进歩和互联网的普及,否则,象倦客这样孜孜矻矻费心劳力耕耘的人,是没有机会在论坛上伸颈翘首的。
    倦客的这本诗词集分四个部分,一是逝水钓沉,多是下岗后在外打工期间的作品,二是斜晖唱晚,是退休以后的感慨, 三是花间寻句, 是闲遐旅游时的触动, 四是古今唱酬, 是学习前人友朋赠答的雅致。传统诗中的诗体都有涉及,而传统词的词牌也有数十,真是退而不休,乐此不疲,十几年间居然可观。
                                                                                           
    野店归心客,孤窗望月人。
    情牵千里地,一样泪沾巾。
    这是开卷第一首,有一种冲淡的忧伤情调;困居在一个远离城市的小客店里,身不得行,但心停得下来吗,对着空空的窗棂眺望月中的孤影,她和我一样也困居在荒寒的地方。她是谁?月中的嫦娥?不全是,还有心的另一半,有部小说名叫《男人的一半是女人》,就是那一半的女人。为了这个让人思恋挂念的女人,才让人在千里之外困得住脚停不下心,心中还在想,她和我一样也是对窗望月,泪湿衣巾。这样的诗,愁用泪体现,思用巾包裹,淡淡的,忧郁的,又文绉绉的。这让人想起杜甫的《月夜》:今夜州月,闺中只独看。”两诗除了时间时代不同外,是同样的场境,但感情上倦客就没有诗圣的强烈。诗歌是展胸怀抒抱负扬志气的文体,唯真性实情才能感人。倦客表达的也是实情,但他没有杜甫用对儿女的挂念转一个弯加深气氛,也许他的儿女都大了,自己也老了,儿女的事儿女自己管,他只耽心老妻一人,轻松虽是轻松,但也确实单薄了点
        七律《浮生十五梦》之二:
    少年意气叹平庸,青卷长翻意趣浓。
    听筑闻歌思易水,抚琴读赋忆临邛。
    登峨顶绝惊天渺,戏水中流试浪汹。
    回首少年无限事,遥看归雁过青峰。
   少年时代匆匆而过无所成就,但爱好传统文化却越来越意趣浓厚。听见弹筑的声音就会想起高渐离和轲的易水悲歌;看见古琴也会感慨卓文君司马相如的故事。登临峨眉金顶惊叹天高地远,在江中行船也会撩拨浪涛的汹。再次回想青春中的无限往事,只觉得南归的大雁飞过了青葱的山峰,雁去有雁来,人去难再逢。还是淡淡的,忧郁的,叹年华老去青春不再。但这首诗格调并不统一,开张很大而内容轻重失调。一篇好诗首先要格调统一色彩和谐,不管有多长的时间和空间,读起来想起来给人一种连绵不断的情思才算好。叹少年的平庸是老无成就的追悔和无奈,但青卷长翻意趣浓不也是一种成就吗。别以为只有建功立业或三不朽才算,阅古知往事,观今识前程,安于行止正是常人的常态呵。至于登高望远,试水觉长,正是历尽沧桑的厚重感,怎么就叹青春难返了呢?有不去的青春吗?何况青春期是不会知道这些的,把必然想象成必不然,这就是哀愁的不协调之处。另外,全诗有点干涩,油气不足,用典不甚切合自身的实际,“听筑闻歌思易水,抚琴读赋忆临邛。”难道是常人的普遍机会吗?也是此诗的缺陷。至于“少年”打头“少年”兜尾,词犯字侵,至少也该用同义的字代替,这也是律诗的规矩。二三四联的听筑对抚琴,登顶对戏水,回首对遥看,也显得僵硬,是为了对仗而对仗,损坏了意境和情绪的表达。尽管如此,还是写出了心中的那一分天真妄想的感情。
    倦客的诗中也不乏轻快流畅明丽的好句:
    故园千里至,不敢扣柴扉。
    古寺钟声远,山川冷画屏。
    一行归雁添秋色,半阙新词醉晚风。
    残阳映水红如火,柳絮随风乱彩霞。
    风情依旧当年梦,莲叶难寻昔日书。
     随意清溪问酒家,荻花夕照似红纱。
    这些句子都有所本和出处,化用的也自然,就不一一列举了,可见好章句是赖得千百次翻唱的。
     这一首:
     几日涟涟雨,千家事事忙。
     
年来丰可望,已觉稻粱香
     这颇有田园稼穑,耕夫农妇久旱逢甘霖的喜。没有矫揉造作的程式,直白简单得有余味,“年来丰可望”是全诗的弱点,由此句必然导出“已觉稻粱香”。
     【倦客吟】之一
     处处看花处处花,琴书作伴走天涯。
     才听巫峡纤夫唱,又访湘湖渔子家。
     班竹林中诗韵老,岳阳楼上酒旗赊。
     先忧后乐谁为记,楚水波洄映晚霞。
     这首诗好在与灵肉贴得紧,语言直白而有文彩;处处打工游历处处看花,心境愉悦时处处都是花,腹有诗书到处吟哦当然更是嘉又佳,在巫峡险
才听过纤夫雄浑的号子,转过身又闻见洞庭渔家姑娘婉转的情话,笔墨记录人生的沉浮,醪酒醉醒世事的变化。这样一路排遣多好,次第推进,高潮结束,不失为一首有篇的好诗。怎么在此戛然而收,转往在此体会到了先忧后乐的忧患意识,让屈子的楚水为我荡起爱国爱家的晚霞。一二三联都好,第四联拐弯失重了,文辞雕琢痕迹明显,很有些雅驯后老干体的味道,位卑未敢忘忧国,老来才力更可输。这不是深文周纳故意曲解,确实让人很有些叹息呀。
     集中有很多唱和诗和次韵诗,虽是应酬点评而作,但也颇见功力。特别是次韵,是诗词中最难的一种,不仅要求唱和的人与原作平仄韵部要一致,而且对偶词性也要相同,要和好是很难的。古人唱和的很多,但次韵往往不敢跟进。“丹桂飘香人欲醉,芙蓉吐艳自风流。和“蓝蕙无言多雅士,盆盂有景足风流。”后一句就次得好,平仄相应而词性各异。
     倦客喜欢杜甫唐寅高启黄仲则,其实这四个人风格迥异,杜诗的深沉厚重,唐寅的灵巧,高启的冷峻,黄仲则的孤傲,很难统一,而倦客很多诗中都有对他们刻意摩仿,并且连做,有些直接借用化用,这没什么不好,是学习传统诗的捷经之一,但学的太杂也许就丢失了自己。现代人最多是在课本中听老师半通不通的讲过古诗词(其实老师也没这方面的教育和经验),然后大多都是爱好者自学。自学的缺点就是不成系统,专往喜欢的诗人身上靠,不免失之于偏颇。比如学李义山就是特别难的事,一千多年没有一个学得像的。李义山是唐诗中的朦胧现代派,正如宋词中的吴文英,也是宋词中的朦胧现代派,没有一个学得来。倦客也在学,老实说,学得也不像样。性格决定命运,命运反映文采,这两个人在政治上到处受挤压,吴文英更是游幕终身,两个人都终身不得志,满腹才华不得伸展,最后不得不捏着颈脖憋着气唱,那腔调,岂是常人学得到的。
     现代人学写传统诗词,最好从诗经开始,至魏晋南北朝为一段,知道古诗乐府的写法就行,这几个时代只有音节的平仄起伏和押顺韵,宽泛而少约束。自从宋齐间的周沈约诸人从佛经梵呗的声明学中,总结发明了平上去入四声后,至隋唐近体诗华丽亮相,出了一大批名家,集大成者无疑就是杜甫,最后在苏轼这里成了绝唱。近体诗好是篇章完整,音韵铿锵,容易调动人的情绪,难点是约束太多,平仄,对偶,词性,特别是音韵,只能押平声,平声中又分阴平阳平,而且随着时代变迁语音变化还要调整,难写易工,更少见篇章俱好的佳作。现代人学写传统诗,不从古诗乐府入手而从最难的律绝入手,即无系统的学习教育,又无深入细致的分析理解,专走些倒扣葫芦画瓢的捷经,大多数都进入了岐途。至于学写《楚辞》汉赋,更是难上加难,《楚辞》到底是不是诗,二千多年都还在争议,今人怎么学得来。
     老实说,一个时代有一个时代的文体文风,西周的民歌,战国的骚,汉代的辞赋,魏晋南北朝的古诗和隋唐的绝,以及宋词元曲,明清的小说,民国的新诗杂文小品文,一个时代完成了历史使命,而反映这个时代的文体也该走向式微,再光彩的照壁也有被灰尘掩埋的无赖。今人学写古诗词,是因为现代新诗不能唱出符合这个时代的声音,绘出符合这个时代的画卷,而新文体还在艰难中寻找受孕的精子,正是在这个豁口,百足之虫死而不僵的古诗词,才为夕阳的晚霞留下了铺俳的空间。最不希望的是等这个时代过去了后才能见到缅怀追忆的辞句,那才是多么深重的遗憾啊。但是诗是不会绝的,怎么写才能出新出彩,不管是传统诗新体诗,每个喜欢的人都有自由探索的权力。

                                         
    倦客更喜欢写的是词。词是易写难工的一种文体,词最初叫长短句,以别于律绝,是与宫廷音乐和教坊歌曲的流传兴盛而发展起来的,诗庄词媚,是对这两种文体的概括。词就是歌词,在宋代就被分为了雅词,艳词和俗词,清温正为雅词,媚丽巧为艳词,直白露为俗词,三种韵味难分伯仲,各有大家,还有豪放婉约的风格流派,更是高峰耸峙。词是宣情表意的,最能体现词人的才华,因为词是看得见摸得着的画,好不好一望便知个七八,这与诗吐怀抒抱言志的精气神大有不同。词至北宋而微,这是王国维在《人间词话》中的判断,原话是“此余所以不免有北宋之后无词之叹。连南宋的众多大家李辛姜吴陆等都难上台盘,可见填词也非易事。
    忆秦娥
    漏声碎,夜阑更深人不寐。人不寐,一种愁绪,万般滋味。
    举杯未饮人先醉,杯中尽是相思泪。相思泪,滴得肠断,洒得心碎。
     嘀哒的钟声敲碎了夜晚的宁静,也敲碎了平静的心神,所以直到子夜也难以合眼安睡。为什么会难以入眠呢,是一种离愁的相思,牵联出了记忆中的酸甜苦辣。那就举杯品尝这种滋味吧,但杯中溢出的都是离别后相思的清泪,是她的,有我的这种泪珠儿,顺着酒杯点点滴入胸怀,让愁肠寸断,难以自己,饮不尽洒在地上的,泛起点点幽冷的清光,那是碎了一地的相思。这是一篇完整的画幅,看得见有一个人在举杯独酌,文辞连绵,次第深入,与开篇诗遥相呼应。上阙铺得宽,“一种愁绪,万般滋味。”下阙站得住,“滴得肠断,洒得心碎。”画面平坦,缺少灵动,好似一张照片或一幅不施粉彩的简笔画。我曾说过写诗之人,要学正行草隶,填词之人,要学绘画构图,这画图也分静物拍照,绘画点染,摄影摄像几个层次。这篇【忆秦娥】属于静物照,虽不太灵动,还是有构图完整的画面一种愁绪,万般滋味。”滴得肠断,洒得心碎。”也是有情意的好句。
    满庭芳. 癸巳年. 立秋
    急雨穿窗,雷呜鸣天外,西风又送年华。云遮日,何处望无涯。渐渐双星又渡,凭栏忆,此景堪嗟。问淮海,新词应赋,河汉赏流霞。
    人间多踯躅。今来还忆,逆旅飘零。夕阳外,长亭古道人家。玉笛何须吹怨,这次第,怕听梅花。风处,无端又是,点点见归鸦。
     急雨穿过窗棂打湿了脚下,雷声在天外还在爆炸,西北风送走了大好年华。浓云遮住了日头,站在什么地方也不可能望得多远。不知不觉中日月又过了一年,抚着栏杆,为眼前的一切叹息。有心问一问秦学士,要想再写词赋文章,可否写天上的河汉广阔和漫漶的彤云流霞;这是上阙。这不是词,跳跃幅度很大,更没有连绵晓畅的画面。天在下雨打雷扯火闪,秋风送走了大好年华,即是自然界的,当然也是人生的。下雨打雷吹风时,当然不可能看见太阳和多远的地方,这句冗赘。渐渐双星又渡,出于秦观《鹊桥仙》,所以才有问淮海以下句子,但问的是河汉赏流霞,这会儿还在打雷下雨呢,难道是“东边日头西边雨?反差太大了,连起来也不成画。
     下阙说世间的人大多都在命运的安排下徘徊打转,到今天我还记得曾经四处谋生的经历。很多次在夕阳下看见奔走居住在老屋古道旁的人家。光滑的笛声别那么哀怨吧,这时候,最怕听见《梅花落》的曲调。微风清,不知不觉中又看见了晚归的群鸦,鸦有归处,我仍漂泊。下阙是词,情调较统一,用典较巧,用李白的【菩萨蛮】,马致远的【天净沙】作基色,用羌笛和【梅花落】曲调来渲染,用秦观《满庭芳》“斜阳外,寒鸦万点,”作收。秦学士在这里两次出场,你就不怕累着他老人家吗。
    不管是诗和词,用典是免不了的。用典巧妙可起到事倍功半的效果,用得笨拙就会黄散汤稀。典故在诗词中的作用,犹如大厨手中的盐和味精,用不够没有厚重浓稠的味道,用多了又苦涩难咽。最高级的大师其实不用典,凭本色本味引人入胜。陶渊明、陈子昂、李白、杜甫、王维、孟浩然,白居易、李煜、苏轼、柳永、秦观、李清照等很多光照千古的名篇拒绝用典。用典多的是阮籍、谢灵运、李商隐等,越往后越多,等次当然也越下了。倦客这篇词用典虽巧,但也多了些,尽在和熟人打招呼,有好处也是别人家的,哪有时间顾得上你呢。
     倦客的词也有可人的好句:
    残阳外,落花几树,一垒青丘。
    恰似风摇莲影动,情楚楚,意潇潇。
    寻来旧苑花如故,锦城处处留春驻。
    茗茶中,留有春千缕,应念我,为君苦。
    茗茶 二字今天同义,但在明以前各有所重。茗为清明前的春茶,得来不易,熏香窨制,制作精细,所以喝茶时应小口慢呷,闻其香而其味,雅称喝茶为品茗。茶为夏秋的新叶,揉制后多制为饼茶砖茶团茶或百两千两茶,因得来较多,汤重味厚,雅俗共赏,故将品茗称喝茶。这里说这么多释义的话是想说明,在诗词中同义字词要尽量避免重复,诗词是精粹的语言,容不得重复絮叨的文字。                  
                              
    总体看,倦客的诗比较冲淡平和,安恬适意,有一点点上官体的安稳和杜甫陆游成都的味道,在古体方面比较拘谨,在近体方面太多约束,这是必然的。至于三峡诗含老杜深沉,花间寻句学唐寅灵巧,也是摩仿的结果,现代半路出家入门的人,能把传统诗能写成这样,已是凤毛麟角。诗中有大量跟随的作品,有的很不错,但咏物诗就很一般,没有写出所咏物的精气神,就不一一列举了。倦客的词不如诗好,太多仿效痕迹,多有生涩不熟,画图不统一,色彩斑驳的不足与不够。在构思和遣词用句上,向柳永学的多,轻巧中也还有简白的语言层次变化。还有很多苏轼、黄庭坚、秦观、易安、陆游、姜白石的旧句新唱。学填词应在广猎博取的基础上,专注一家,门熟径烂,方可登堂入室,要想成家立业就是奢望梦想了,“人成各,今非昨。
    现代人写不好古体诗填不好词是必然的,因为诗词曲牌的乐谱早已翻转失传,就是现在音乐学院的古乐资料室,也肯定有【菩萨蛮】【贺新郎】【卜算子】【钗头凤】等等的词曲谱,更别说【乐府】的【横吹】【鼓吹】【子夜歌】【将进酒】【清平乐】等诗曲谱。古人没有五线三线谱,也没有弯豆芽和阿拉伯数字,用的是中文部首加注音的工尺谱,和空圆实圆点的指法谱,现在没落的戏曲评弹可能还保存了一点转了几回的谱子,在宗教音乐和少数民族的曲子中还有少量保存,象丽江的道教音乐,维吾尔的十二木卡姆等,但也有限,保不齐也转得不知去向了。没有乐谱就不知是什么旋律,配什么乐器,更不知道怎么唱,不知怎么唱词就写不好,只能靠学前人的平仄亦步亦趋。若把相同的词曲牌一对照,北宋和南宋比,再与元明清的一比较,按普通话吟唱一回立马知晓天渊地别的差距。荧屏和网上有人谈词说诗,说出律了,出格了,还给列出了平仄符号对照,其实是真不懂的假行家。杜甫的律绝就有很多出律出格的,因为他是律绝的泰山北斗,诗评家不敢弹嫌,说他是故意这么写的,故不故意后人怎么知道,老杜在梦中告诉的?还新出一词“拗体”为之遮掩。即可拗体,说明条条框框并不重要,诗圣拗得,余辈也拗得,好不好另说。词也一样,有【增字】【减字】的,有【摊破】【重叠】的,前人增减得,后人亦可破重嘛,千万别说不懂装懂的话就好。
     话到此处就算差不多了,哆里哆嗦也不知说了些啥,但不是假话,也不是应酬虚与逶迤的话,因为我用心读过《楠生诗稿》和略有不同的《诗词集》,上面说的话可能有点有用的,但大部分也没啥用处,无关穿衣吃饭,只在茶余睡前,倦客可用可不用,读者想看不想看随便。我是做棉絮的,手艺粗疏,倦客是织布的,技术有级。学弹棉花没什么出路,早有机器代替人工了,即精致又快捷;织布还方兴未艾,人不可以不穿衣服保温暖遮羞丑,找倦客学织布,想必他不会拒绝。
                                                   南郭散人
                                                 2014年9月20日

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发表于 2014-9-19 10:08 | 显示全部楼层
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