戏曲大师魏长生传奇故事（1）
开头：“皇姑”之谜
成都市金堂县城厢镇秀水河畔*，原有一座“皇姑坟”，据乡民们代代相传，坟茔里安埋的是清朝乾隆皇帝的公主，在四川民间尊称为“皇姑”
“皇姑为何埋葬此地？是他下嫁到成都平原的百姓家了么？”
熟悉乡土掌故的乡农，回答得是如此的语出惊人：“这皇姑不是爱新觉罗皇家的女儿，他是个金刚罗汉体……”
听者一头雾水：“公主怎么会是男身？”
“他在秀水河畔土生土长，姓魏名长生，一代名伶，用今天的话来说，是演艺界的顶尖级大哥大。”
“大腕与皇姑，咋个可能牵扯到一起喃？”
“当然有关联哦，这里头还有一段引人入胜的历史典故哩。”
少年啯噜子
魏长生的人生之旅充满了传奇色彩。
他原名叫魏朝贵，字宛卿，排行老三，人称魏三，出生于乾隆九年（公元1744年）。家境贫寒，父亲早丧，全靠母亲做些洗衣织补的零碎手工活勉强维持生计。在魏三10岁左右，母亲也辞世了。其时，他就与一帮流浪儿为伍，捡破烂，受欺凌，备尝艰辛；稍大后，曾一度到成都府学唱过川剧，技艺很一般。就是在这学艺之时的前后，他混迹于当时下层社会边沿人物的江湖组织——啯噜子，从而改变了他一生的命运。
啯噜子是江湖哥老会的早期组织形式，始起于“南（终南山）巴（大巴山）老林”之中的流民。继而传播发展于成都平原各乡县。据严如煜的《三省边防备览》记载：“川中膏沃，易于存活，各省无业之民，聚集其间，结为朋党。其头目必才技过人，众共推之。人迹不到之处，操习拳棒刀铳各艺，故其艺颇精。”
原金堂县川剧团老艺人中普遍传说：魏长生随一伙参加过啯噜子起义的江湖艺人流落陕西，会合一个秦腔小戏班改学秦腔。当时川、陕两省，归川陕总督治理，是一个行政区域，交往十分频繁。
流浪陕西之后，他在西安举目无亲，人地生疏，遭人欺辱。后来因与邻街商家的学徒斗殴伤人，畏罪潜逃，亡命洛河，加入同州梆子戏班。至此，一切退路都已断绝，环境迫使他奋发学艺，起早摸黑，唱做念打，出大汗，吃大苦。他狠心发大愿：艺不惊人死不休！
由于有少年啯噜子的那段不平凡经历给他“垫底”，魏长生富于冒险精神，敢于挑战环境，又具有相当的组织能力。十年磨剑，艺海扬帆。他的演技，先是在八百里秦川脱颖而出，继而北上京师，问鼎中原。
名 震 京 华
清朝初年，北京的戏剧舞台最盛行的是昆腔与京腔——源出弋阳腔，也称高腔，传到北京后称为京腔，还不算是后来形成的京剧。到了乾隆盛世，社会稳定，经济繁荣，各省的地方戏曲借着给皇帝或皇太后祝寿的名义，纷纷进京献艺。“南腔北调，备四方之乐”。因为剧种很多，为了“正名”，戏曲开始被分为“花”、“雅”两大部分。“雅部”专指昆腔，“花部”专指昆腔以外的包括京腔等各地方戏剧种。当时昆腔逐渐衰落，北京梨园中“花部”以京腔最为盛行，王府的戏班大多演京腔。
乾隆三十九年（公元1774年），魏长生挟秦云蜀栈的雄风，率领秦腔戏班初入京师。戏班的行当整齐，基本功扎实；演出的剧目具有深厚的生活气息，且化妆改进，颇具新意。魏长生创造的西秦腔（西腔），“以胡琴为主，月琴应之”，有别于“以梆子为板”的秦腔，“善于传情”。所以魏长生艺帜高举，一鸣惊人。小铁笛道人在《日下看花记》中曾记叙道：“长生于乾隆甲午始至都，习见其《滚楼》，举国若狂。”其时，皇族权贵礼亲王昭木连在所著的《啸亭杂录.卷八》记述：“魏长生于甲子岁入都，名动京师，凡王公贵位，及至词垣粉署*无不倾掷缠头数千百，一时不得织交魏三者，无以为人。”
强劲的“魏旋风”劲扫北京梨园，不仅使得雅部昆腔更加日渐衰落，连花部的京腔也大为失色，竟“使京腔旧本置之高阁”——《燕南小谱》。魏长生作为戏曲史上“花部”的优秀代表，从此彪炳史册，“海外咸知有魏三”。近代著名的戏曲史家青木正二在所著的《中国近世戏曲史》中，将魏长生称颂为“旦色界辟一新纪元的天才，得写实之妙者。”
“木秀于林，风必催之”。魏长生成名后曾一度遭谗，被当时的皇族权贵统治者诬以表演“污秽”而迫使离开京城。
乾隆四十四年（公元1779年），魏长生再次入京。当时的秦腔戏班“双庆部”上座率不佳，几乎在北京立不住脚了。魏长生挺身而出，愿入班挑大梁，力挽狂澜。并且表示，入班两月之后，定要给演员们增加薪水。他再次以《滚楼》赢得了京都的观众，人气很旺，“观者如堵”。“双庆部”成了北京市民争相订票观看的戏班，演员收入大增，魏长生自然也有了丰厚的进项。
由于有了积蓄，他曾经多次资助过上京参加会试遇到困难的读书人。“少年啯噜子”仗义疏财的优秀品质在他身上得到发扬。有一位病困客栈的姓高的举人得到魏长生的雪中送炭，后来考中进士，发派到成都府华阳县任知县，之后还曾与魏长生在成都重逢过呢。
下篇说说魏长生如何成了公主的事。
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发表于 2014-12-4 13:42
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