【梨园杂谈】川剧与京剧的区别 （中国文艺）

abcdefg杨荥

                      川剧与京剧的区别

                                 （中国文艺）


京剧

     艺术特色     京剧舞台艺术文、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各面通数艺期舞台实践构套互相制约、相益彰格律化规范化程式作创造舞台形象艺术手段十丰富用十严格能驾驭些程式完京剧舞台艺术创造由于京剧形初便进入宫廷使发育同于剧种要求所要表现领域更宽所要塑造物类型更技艺全面性、完整性要求更严创造舞台形象美要求更高同相应使民间乡土气息减弱纯朴、粗犷风格特色相淡薄表演艺术更趋于虚实结合表现手限度超脱舞台空间间限制达形传神形神兼备艺术境界表演要求精致细腻处处入戏;唱腔要求悠扬委婉声情并茂;武戏则火爆勇猛取胜武戏文唱见佳。


      京剧的服装最华丽的，即使是一个乞讨者的戏服，也体现出美感，更不要说皇帝大臣的剧服了。京剧的剧服是地方戏的剧服完全无法比拟的。举个例子，一套川剧的黄龙蟒假如1500块的话，那同样的京剧的至少在10000左右，全都是绣上去的，非常精美华丽，到了极致。


      传统剧目 京剧继承皮簧戏艺术及其丰富剧目二簧、西皮、吹腔、四平调、拨等属于二簧系统剧目华民共立经戏曲工作者广戏曲演员相互合作共同进行整理修改其优秀剧目作民族文化艺术遗产列入新文化艺术林苑保留继续舞台广泛流传类剧目据估计约200 余例《宇宙锋》《玉堂春》《坂坡》《群英》《打渔杀家》《五义》《挑华车》《打金枝》《拾玉镯》《三击掌》《六月雪》《四进士》《搜孤救孤》《秦香莲》《打严嵩》《挡马》《金玉奴》《樊江关》《野猪林》《八锤》《空城计》《霸王别姬》等其题材表现形式种文戏、武戏、唱功戏、做功戏、戏、群戏、折戏、本戏等各种形式剧目统称传统戏


    川剧 【剧目】


    川剧剧目繁多，早有“唐三千、宋八百、数不完的三列国”之说。其中要以高腔部分的遗产最为丰富，艺术特色亦最显著，传统剧目五袍(《青袍记》、《黄袍记》、《白袍记》、《红袍记》、《绿袍记》)、四柱(《碰柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》)及江湖十八本等川剧界公认四本(《琵琶记》、《金印记》、《红梅记》、《投笔记》)少其剧种失传剧目 1949经整理现批优秀川剧剧目《柳荫记》、《玉簪记》、《彩楼记》等， 川剧表演艺术有深厚的生活基础，并形成一套完美表的表演程式，剧本具有较高的文学价值，表演真实细腻，幽默机趣，生活气息浓郁，为群众喜爱。有的演员还创造了不少绝技，如托举、开慧眼、变脸、钻火圈、藏刀等，善于利用绝技创造人物，叹为观止。
     明末清初，由于各地移民入川，以及各地会馆的先后建立，致使各种南北声腔剧种也相继流播四川各地，并且在长期的发展衍变中，与四川方言土语、民风民俗、民间音乐、舞蹈、说唱曲艺、民歌小调的融合，逐渐形成具有四川特色声腔艺术，从而促进了四川戏曲剧种--川剧的发展。

     【艺术特色】 变脸 川剧表演气息浓郁泼风趣幽默更塑造物川剧艺创造变脸、藏刀、钻火圈、慧眼等许绝技表演火爆热闹新奇趣形川剧特色 变脸川剧表演艺术特殊技巧剧物内思想情种浪漫主义表现手变脸体三种--抹脸、吹脸、扯脸 抹脸:油彩涂脸某特定部位用手往脸抹变另外种脸色要全部变则油彩涂于额或眉毛变半部脸则油彩涂脸或鼻 吹脸:适合于粉末状化妆品金粉、墨粉、银粉等演员粉末状化妆品放置舞台特定位置容器内或物所使用酒杯类器皿演员做伏或其特定舞蹈作趁机脸贴近器皿闭眼、闭气、用口吹粉末扑脸立即变另种颜色脸 扯脸:比较复杂种变脸事前脸谱画张张绸剪每张脸谱都系根丝线再张张若干张脸谱叠起贴脸每张脸谱根特定丝线丝线则系衣服某顺手引注目随着表演需要舞蹈作掩护再张张迅速扯贵巧妙、干净、利落 面具变脸演员根据实际需要事先同脸谱绘制木、纸、布、绸、橡皮等同材料脸壳施变幻川剧《变脸》水漂《捉三郎》阎惜姣等物变脸用种 胡胡变化两种:变演员变化神迅甚至比变脸快令种变黑白川剧《文昭关》伍员投奔吴逃至昭关关口悬挂其画像便捉拿伍员往隐士东皋公家暂避内忧忿夜间须发全白守军误捉皇甫纳伍员关


     唱腔
     川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组其除灯调系源于本土外其余均由外传入五种声腔五种声腔伴奏锣鼓、唢呐曲牌及琴、笛曲谱等音乐形式川剧音乐博采众兼收并蓄囊括吸收全戏曲各声腔体系营养与四川语言、声韵、音乐融汇结合衍变形形式、曲牌丰富、结构严谨、风格迥异戏曲音乐
     高腔 高腔川剧重要种声腔明末清初外传入四川高腔传入四川结合四川言、民间歌谣、劳号、发间说唱等形式几经加工提炼逐步形具特色声腔音乐 川剧高腔曲牌体音乐川剧高腔曲牌数量众形式复杂结构基本概括:起腔、立柱、唱腔、扫尾高腔剧目、题材广、适应种文词格式高腔主要特点没乐器伴奏干唱即所谓"唱众"徒歌形式帮打唱体锣鼓曲牌都种式组曲牌帮腔于唱腔基本全部都帮腔曲牌首尾两句帮腔其具体形式由戏决定 川剧高腔保留南曲北曲优秀传统兼高亢激越婉转抒情唱腔曲调 昆腔 昆腔文作词白典雅格律规严演唱特别讲究字腔圆加曲牌曲折节奏缓慢今已渐衰微川昆源于苏昆川剧艺利用昆曲于歌唱利于舞蹈特点往往选取昆曲某些曲牌或唱句插入其声腔演唱形川昆独具姿色艺术风格 川剧昆腔曲牌结构与母体"苏昆"基本相同应用"单支""堂"两种形式目前昆腔单声腔形式演剧目已经更溶于高腔、胡琴、弹戏诸声腔或者与其声腔共 昆腔主奏乐器笛伴奏锣鼓及式与其余高、胡、弹、灯诸声腔相同锣敲边苏钹二件乐器特殊单色构锣鼓"苏味"区别于其声腔锣鼓伴奏 胡琴 胡琴二黄与西皮腔统称其主要伴奏乐器"胡琴"故统称胡琴《燕兰谱》卷五记载:"蜀伶新琴腔……其器用笙笛胡琴主月琴应工尺咿唔"说四川胡琴腔注脚胡琴腔约乾隆间已经形 二黄包括调(二黄)、阴调(反二黄)、调三类基本腔调善于表现深沉、严肃、委婉轻快情绪;反二黄宜表现苍凉、凄苦、悲愤情绪;调则用于高亢、激昂情绪西皮腔与二黄腔音乐性格相反具明朗、潇洒、激越、简练、流畅品格西皮、二黄单独使用少剧目同包纳二种声腔 弹戏 川剧弹戏用盖板胡琴主要伴奏乐器演唱种戏曲声腔源自陕西秦腔属梆系统"川梆"称弹戏虽源于秦腔同四川语言结合并受四川锣鼓民间音乐影响经期衍变论曲调、唱唱腔结构都与秦腔所同形自独特艺术风格具浓郁四川色彩尽管二者关系相接近曲调结构调式特点及整唱腔韵味等面析均找间渊源 弹戏包括情绪完全同两类曲调:类于表现喜情叫"甜平"(称"甜品"、"甜皮"、"甜腔")类叫"苦平"(称"苦品"、"苦皮")则善于表现悲情具相独立性调式、板别、结构都相同甚至同板别唱腔曲调骨架都 灯调 灯戏川剧颇特色源于四川民间迎神赛社歌舞表演说古代巴蜀传统灯产物所演戏所唱民歌调村坊曲体现浓烈气息 灯戏声腔特点:乐曲短节奏鲜明轻松泼旋律明快具浓厚四川风味 灯调声腔主要由"胖筒筒"、发间曲"神歌腔"组灯戏伴奏"胖筒筒"种比二胡杆粗、筒身、声音略带"嗡"声琴 角色 川剧、旦角、角、花脸、丑角5行各行均自体系功程序尤文、丑、旦角表演具特色戏剧表现手、表演技面卓越创造能充体现戏曲虚实相、遗形写意美特色 乐器 川戏锣鼓川剧音乐重要组部其使用乐器共二十种用简鼓、堂鼓、锣、钹、锣(兼铰)统称"五"加弦乐、唢呐六由鼓指挥农村演轻便乐队锣鼓曲牌三百支左右"装龙象龙装虎象虎"句形容要求川剧表演川剧演员代代相传川剧表演具深厚现实主义传统同运用量艺术夸张手表演真实、细腻、优美

签约Red

:):)

沐水人_ql

:):):victory:

龙溪老叟

还有，川剧敢于丑化皇帝，京剧的剧目里没有。至少我没见过。

渝津塘戏迷

:):):):):):)