文似看山不喜平

Sky-XBOY

    当代文豪夏衍说：“没有波澜，没有曲拆．没有起伏*正象一座房屋、一个园林，一进门就可以一览无余，不能引入入胜。”(《夏衍论创作》)一篇文章．要使人看得下去，要有鲑力，就应该在结构尽量地避开平铺真叙，但也不要一直紧到底，通篇都是战斗的高潮。应该有紧有松．有起有落。“文似看山不喜平”，说的就是这个意思。
    怎样使文章避免平淡，变得客姿多采呢?
    一是误会法。如目的在于抑．可以先杨，叫做“欲抑先揭”目的在于扬，可以先抑．叫做“欲扬先抑”。
    例如杨朔的《荔枝蜜》，作者为了赞美蜜蜂．运用了欲扬先抑的手法。写到小时候被蜜蜂整过，因此，每逢看到蜜炼，总不那么舒服。然后写自己喝了香甜的荔枝蜜．不觉动了倩。去看看不大喜欢的蜜蜂。当作者看到了蜜蜂的辛勤劳动和它们给予人们的多，要求于人们的少的崇高精神后，乙不禁一额，由衷地发出赞叹；“多么可爱的小生灵啊！”这样构思，大大地增强了文章的感染力量，使读者出跟随着作者的思绪和笔触，产生了对蜜蜂出衷的赞叹。
    如果休写《我的同桌》，为了表达我们是“形影不离的好朋友”这一中心，文章开始却可以写“我”和同桌“闹翻”的一件事，得到了误会消除，彼此了解，友谊加深，个心自然是“水到渠成”了。

    二是悬念法。抓庄读者的注意力设置悬念．让读者随首故事情节的起伏，逐步解开思念。这种结构方法，颇得读者青睐。
    小说《戏票》写一对夫妻戏迷，忽然收到一剑夹有两张戏票的倍，猜不出来由，就去看戏。回家后发现被盗，原来送票人就足这个盗贼。悬念随着情节纳结束而解开，读者兴迎盎然。
    再如一开始写；“下午要举行文艺汇演了，可是午饭后，报蔡员朱婶却不见踪影了。”朱维到哪里去了?作者并不急于去写，而是“离开”这个人物，突然去写另一个人物，再由这个人物的故事引出未绰“失踪之谜”，终于在演出开始前，朱维出现了。如此设置悬念，一“离”一“合”，文章就显得曲折多姿、引人入肚厂。
    三是交叉法。就是在顺叙过程中，可运用倒叙、插叙或扑叙，使记叔的内容出于叙述手法的变换而显得多姿多采。不是一叔到底，平淡无味。当然，采用什么样的叙述方式，要由文章的内容来决定，不能为了交换叙述方法，把内容肢解得支离破碎．或者前后脱节。这类例子很多，这里就不赘述了。
    当然，“文无定法”。文章的构思不但受题材的影响．也受作者主观情绪的感染。作音通过摸索，是会逐步驾轻就熟．使文章多姿多采的。

http://www.essaycapital.co.uk/forum/CF009.png