|
我在上篇谈到的，当年筱桐凤（成都解放后，他就启用 "阳友鹤" 的名字了），在 “三益公” 大戏院表演他的拿手戏 "刁窗" 的情景，至今历历在目。那时，我看他（筱桐凤)的年龄可能还不到30岁，对他的印象很深：觉得这小旦（儿）额头略为向前突出，显得眼眶有些低洼，加之，她声腔又有些特殊，非同一般。后来我才知道（外婆告诉我），他表演的 “行当” 是 “男旦”，就是男人演女人。
“刁窗” 是川剧传统戏 《荆钗记》 中的一折，这是由一个演员扮演一个角色，从头演到尾，唱，做并重的 “旦角独角戏”。因独角戏没有角色间情感交流，全靠演员个人表演，表现人物的性格，感情，处境，塑造出鲜明生动的艺术形象来吸引观众。
当年，筱桐凤在该折戏中扮演 “钱玉莲”，为逃避继母逼嫁，刁窗逃出被困锁的闺房，投河自尽。他在表演跳窗时，用的是 “椅子功” 技巧（演员利用椅子表演各种翻，打，扑，跌的特殊技巧，来塑造人物形象），她脚尖站于椅背，以示窗台，"高抢背落下"，双手张开罗裙连续转圈，以示落地后的翻滚。她一个拧腰后转，张开罗裙，似如花瓣，姿态优美，造型美观。在奔逃中，以双手或罗裙半掩面，急退，又以掩面拧腰急速旋转，蹲下，以示入草丛躲避。又以罗裙半遮面，并用惊，怕，眼神偷看，是否有人追赶。他把人物性格，出逃时紧张和恐惧心情表现得淋漓尽致。当唱道 “但则见，月朗星稀 ” 时，又双手拉住蝴蝶罗裙，以 “顺风旗式"（戏曲舞蹈手势之一，常用于造型亮相），"慢卧云”（也是戏曲舞蹈造型动作之一） 造型，亮相，姿态非常优美。最后，“钱玉莲”仰望星空，在原地慢转，拉住罗裙，用 “后拧腰慢转身”（身段美技巧之一），望着明月星河，表现出 “玉莲” 对美好人生的留恋之情。把 “玉莲” 在投河自尽前的心情，表现得细致入微，丝丝入扣。
筱桐凤在 “刁窗” 这一折戏中，要完成一系列表演程式，还得倾力以唱腔渲染剧情。辅以 “蝴蝶裙”（戏曲舞蹈表演基本功之一） 和 “水发”（戏曲表演基本功之一）。运用 “甩发” 的各种技巧（甩，转，盘，搭，伸，冲，前后，左右。表演要求：干净利落，不散不挂），来加深演员的表演力度和刻画人物的心情，渲染戏剧气氛。他把 "钱玉莲" 这个人物心态，表演刻画得栩栩如生。这是我过去（旧社会）喜欢看的，没齿难忘的，由著名川剧界前辈筱桐凤（阳友鹤）表演的折戏之一。
这里说到的 “水发”，我附带补充一笔。在川剧传统剧目中，生，旦，净，末，丑，各个 “行当” 都有 “甩水发”的 功夫，但使用的 “劲道” 不同。戏曲表演把古代人 发式美化的同时，又提升舞台演出效果。在川剧表演艺术中也有这种 “行头”，既使玩友，戏迷有听头，又有看头。在川剧中，“水发” 用于表现人物悲愤，绝望，惊恐，决死的心情。过去，川剧界有句行话说，“水发无喜容”。川剧表演中，在败阵，遇难，被俘，受困，惊变，等，都要 “打水发” （扎上）和使用 “水发”。我在 “三益公” 时 ，喜欢看那些精彩的 “水发” 表演传统剧目。比如：由筱桐凤主演的《打神》（饰焦桂英），《刁窗》（饰玉莲），《铁笼山》（饰杜后）等旦角戏。由当头棒（刘成基）或陈全波主演的《跪门吃草》（刘/陈 饰魏大夫须贾）等丑角戏。由蔡如雷主演的 《落凤坡》 等花脸戏。由陈淡然主演的 《杀狗》（陈饰曹庄）等生角戏。在这些戏中，都大量的展现了 “水发” 技巧。
在川剧传统剧目里，还有一批 “水发 ”技巧比较集中的折子戏，以前我看过的 《白蛇传》中的 <断桥>，小生戏，曾荣华饰演 “许仙”，许被小青拿住时，撑发亮相。还有《水牢摸印》曾荣华饰董宏。给我印象最深的是，武生戏 《八阵图》（曾饰 “陆逊”），曾在边唱边做的 “水发” 花样技巧，一个比一个复杂，激烈。接二连三，大显身手，前后表演了“冲冠发”，“顺转花”，“反转花”，“拐扒花”，和“撑发”。每个动作都 “犯功”（靠过硬功夫），尽善尽美，扣人心弦。刻画出陆逊困阵时的绝望心情。（在今天川剧界，中，青年演员在技巧上，是望尘莫及，未可同日而语的）。还有《芦花荡》（曾荣华饰周瑜）等等，不一而足。试想，如果在这些优秀传统剧目中，缺少这些搭配得好的 “水发” 技巧，我们在看戏时，就会感到单调乏味，兴味索然了。
言归正传， 在川剧表演艺术中，各 “行当” 都有这样的传统剧目—— “独角戏”。除去上面 “旦角” 戏 《刁窗》 外，我在 “三益公大戏院” 看过的还有：“武小生”戏 《林冲夜奔》，“文小生 ” 戏 《奔途》 和 《踏纱帽》，“花脸” 戏《张杰夜奔》，等等。但是，据我 所见所闻，爱演 “独角戏” 的演员并不多。追本穷源是，学起来费力不讨好，演起来累死不讨好。“三益公” 那些我认识的川剧界前辈都说，“独角戏” 考演员。
|
本贴仅代表作者观点，与麻辣社区立场无关。
客户端下载
发表于 2015-6-9 19:30
楼主
