说到“不符常规”，我想起我文章中的一段话可以拿来作一补充，欢迎砸砖：
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近来随着喜爱诗歌的人越来越多，写诗应该出现“百花齐放”、“欣欣向荣”的景象吧，但并非如此，现实中出现的是“（唐）诗，（宋）词、（元）曲”的走向衰微，原因就是有人狭碍地理解了写诗的基本方法，特别是对格律的掌握，把写律诗、绝句的某些方法放到了所有的诗词写作中，再加上很多人对普通话发音不是很准确，比如成都的“椒盐普通话”，致使把平声当作仄声、仄声当作平声的现象比比皆是，所写出的诗屡屡被人砸砖，于是停笔不写或就此止步。这其实是大可不必的，好的诗并不一定要在格律上中规中矩，只要是“合仄押韵、朗朗上口”的，就应该放开思路，尽情发挥，大胆地写下去，最后写出来的未尝不是一首出色的传世之作。试举一例：
公元744年的四月，李白来到湖北武昌。这里的文人墨客和地方官员，早就听说过“谪仙人”李白的大名，便商量好请李白到黄鹤楼一聚。
宴会开得热闹非凡，诗人墨客因为有李白在场也格外地兴奋。
痛饮一番之后，自然大发诗情，朋友们请李白赋诗。李白也不推辞，他拿起笔来刚要大书一首，突然看到墙上已经有了一首诗，到跟前一看，原来是崔颢的一首七言律诗：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
李白看了，连连称赞：“好诗！好诗！”接着，长叹一声，把笔放下了，向大家说了两句： 眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
李白果真没有在黄鹤楼上题诗，因为他觉得崔颢把黄鹤楼的景色写得太好，已经让人无法再写了。
那我们看看这首诗的商榷之处吧。在诗中，“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。后人评说：诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此
同样的情况，在王维的“ 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”也有出现，在诗中，且不说完全没有对仗，出律的地方也处处可见。但随着诗句在笔端的自然流出，一股清新、逸然之气就扑面而来，使人的精神为之一爽、浑身舒服，觉得诗就应该这么写，没有什么不妥之处。这才是写诗的最高境界，也成了后人效法的典范。
再说一个拘泥于格律而不顾内容的故事：古代有一个自号“才子”的人很喜欢写诗，但所写出来的诗多使人莫名其妙，而他还自以为了不起。一天，他又写出了一首“隹作”，题为“即事”：“ 日暧看三织，风高斗两厢。蛙翻白出阔，蚯死紫之长。泼听琵梧凤，馒抛接建章。归来屋里坐，打杀又何妨”！人们百思不得其解，只好虚心地向他请教，这位“诗人”解释说：“刚才我看见三只蜘蛛在屋檐前结网，两只小鸟在两边厢廊争斗。又看见厢廊前有一只死青蛙，白肚子翻过来象‘出’字，还有一条死蚯蚓象一个紫色的‘之’字。我刚吃泼饭（浠饭）时，听到邻居用琵琶弹奏《凤栖梧》曲；我正在吃馒头，门子来报建安的章秀才来拜会，就放下手中的馒头迎接；接待完章秀才回到屋里，看见内门上贴着的钟馗击小鬼的图画，所以说‘打杀又何妨”。应该说，这首诗的格律上并没有错误，对仗也工整，但就其整体来说，并不成其为诗，原因不待其说，自然而明。所以在《红楼梦》中，林黛玉教人做诗时是这样说的：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。
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楼主: 泠泠江月
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楼主
发表于 2015-7-2 21:36
