我演金子---沈铁梅（摘自中国戏曲学院学报 2005年8月第26卷第3期）

博家正川

https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/TfWN5ib04KSSFvicQ6sT2lgiaZfSmfG8ndP4ePWqZvib6tYd9xYgnepPoMjb0PSqqzzuthQ4YY33Dznx1zwic1WRLUA/0?wx_fmt=png点击上方[size=1.2em]“醉正川”可以订阅哦！https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/9bMdzAJQuBP2dHBIdphlpbEdgabEnGXRkyYfwicZiaBb3FFKHolnuEJdHn7XibpJwFOj01rPOquusgcCcRGFv9t2A/0?wx_fmt=png沈铁梅我演金子
[size=150%]注：[size=75%]由于能力有限，图片和内容有所对不上号，故希请老师们谅解，同时欢迎老师们提供图片，万分感谢！https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/9bMdzAJQuBP2dHBIdphlpbEdgabEnGXRkyYfwicZiaBb3FFKHolnuEJdHn7XibpJwFOj01rPOquusgcCcRGFv9t2A/0?wx_fmt=png[size=2.7em]我[size=1em]改编排演的现代川剧《金子》,自搬上舞台以来,在全[size=150%]注：[size=75%]由于该文章发表于2005年，故与现今数据不符。如今：《金子》荣获了首届“国家舞台艺术精品工程”十大精品剧目奖、文化部首届“十八台优秀保留剧目大奖”第一名等各类大奖35项（国家级18项）。《金子》被业内公认为“中国戏曲现代戏新的里程碑”。目前已累计演出600余场。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrnSDicTpWNy9U40eer6bTYIazRaoNBY6KETp7oqnicHxPKUa2A8Dfu4IB8z8mGWaiaVLGbYzbWiaqnGgw/0?wx_fmt=jpeg《金子》获得全国优秀剧目大奖合影留念
研读剧本,吃透要义
要塑造好金子这个角色首先要做的事,便是熟[size=1em]读钻研剧本,吃透这个剧本的精华与要义。我觉得[size=1em]我院编剧隆学义先生的改编本《金子》,既忠于原著[size=1em]精神又根据时代的发展,从新的视角着眼,对原著进[size=1em]行了崭新的解读。川剧将原著的主人公仇虎改为金[size=1em]子,不是简单的人物更换,而是以金子这个人物的命[size=1em]运发展变化为主线,充分刻画和展示金子的正直和[size=1em]善良,特别是她一再恳求仇虎不要杀害无辜,体现了 [size=1em]改编者对“父债子还”、“子报父仇”、“冤冤相报”复仇 [size=1em]主义的否定,从人性的深层进行开掘,体现了鲜明的 [size=1em]人文主义精神。 《金子》这个剧本文采斐然、诗意浓郁,既有古典[size=1em]诗词的格律、韵味、意境,又有民歌民谣、[size=1em]俗语[size=1em]方言的[size=1em]质朴、[size=1em]自然清新。唱词[size=1em]雅[size=1em]俗[size=1em]兼容,既有[size=1em]可读[size=1em]的文学[size=87.5%]性,[size=87.5%]又有[size=87.5%]可[size=87.5%]视的形象[size=87.5%]性,可歌[size=87.5%]的音乐[size=87.5%]性,可舞[size=87.5%]的[size=87.5%]动作[size=1em]性。既有音调铿锵的韵白,又有幽默、诙谐、富有生[size=1em]活情趣的念白。这部诗意化、地域化、个性化的戏曲 [size=1em]剧本,为我塑造个性鲜明,独具魅力的舞台艺术形象 [size=1em]提供了丰富而广阔的艺术创造空间。 https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrnSDicTpWNy9U40eer6bTYIaiacypa4PHwibeTqHs9VXiceavHhBmvEESJ38Xs866Jic4UnFXyzkNTD0tw/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照
《金子》剧中的主人公金子,是一个善良、敢做敢[size=1em]爱、明辨是非曲直、而内心世界又非常复杂、充满矛盾和痛苦的农村山野姑娘。她有对美好生活的向[size=1em]往,有对炽烈纯真爱情的追求,有对封建礼教的蔑[size=1em]视,有对懦弱丈夫的怜悯,有对恶婆婆的憎恨与反[size=1em]抗。她可以为她的所爱而所付出自己的一切,生活[size=1em]在旧时代而又具有如此性格的金子,注定是一个悲剧性的人物,最终逃脱不了成为牺牲品的悲惨命运。[size=1em]这就是金子这个人物的性格特征。 [size=1em]只有分析了角色的性格特征,潜心贴近“这一[size=1em]个”金子,才可以确立塑造这个艺术形象的基调和艺[size=1em]术表现方法,在刻画这个人物的性格和矛盾冲突中 [size=1em]去“做戏”。源于生活,化于传统 [size=1em]川剧《金子》是我主演的第一部现代戏,在这以 [size=1em]前,我所擅长扮演的角色,都是传统戏曲中的人物。[size=1em]运用传统戏曲的程式去表演古代人物是较为贴切自 [size=1em]如的,而要刻划表达属于现代人物的金子,很多的传 [size=1em]统戏曲的程式身段就不合适了。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrkMHu2cmtGOEnSVwxMDp5oH1x7d8RicXHBPpVKzaqEeiaf1iar545yK0ZDJEvu0OgdFiatGPc6LIfXa1Q/0?wx_fmt=jpeg戏曲演员的体验方法不同于话剧、影视演员,[size=100%]其 主要特点是:一,诗化的情感体验。我在体验金子 这个角色时,就不能用生活中自然形态的情感去体 验,而是要把这种情感变成诗一般的有韵律、有节奏,并且是经过提炼、变形的情感去体验。努力把这种诗化的情感体验同舞台表演融为一体。二,技巧的情感体验。戏曲艺术的体验是同技巧的表演交织在一起的。在传统戏曲中,一挂长髯,一束水发,两片水袖,一条鸾带,一柄纸扇,一方手帕都是表现角色性格和激情的有力工具。在现代戏中,同样需要技巧的情感体验,需要将现实生活中的工具、身段、加以技巧化,加以形式上的美化,才能创造出活灵活 现、美仑美奂的艺术形象来。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrnSDicTpWNy9U40eer6bTYIaOOvGFdzCnn0ycPgQZIticPhicIYtp3CmMmMUzSic0DHAvZjl6khfbwGGg/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照摄影：邓晓军《金子》序幕中,被迫嫁入焦家身着嫁装的金子,大动作哭泣,猛地掀开盖头,提起裙子,大踏步奔跑, 气急而无奈地跺脚,撕心裂肺地悲呼“虎子哥!”我这 一连串动作设计,在特定情景中源于生活、化于程式的表演,便把一个野叉叉、火辣辣,满怀希望又深受 压抑却又不甘心屈服的村姑形象突现出来,让金子一亮相,便给观众留下了这个人物鲜明的个性特征。 https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrkMHu2cmtGOEnSVwxMDp5oHsicZ73QS6DYdofgRMeo9DpiayuAbnlPgYnjxj3Aes4B4vo8Pur6Xqt1Q/0?wx_fmt=jpeg在第一场,金子趁焦母不在时,欲与丈夫亲热,而懦弱的丈夫却畏缩不敢,顿时,金子的怨气便表露 出来。当大星去扳她的肩头时,金子借用传统戏曲 《断桥》中的身段,肩头一旋,给丈夫一个没趣。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0Vicrmrj63xicKOslYhBg0CTW8OtHVsHLzob2fpnUJF5IEVRAWA8ZeLq9ca5LL1xYZtubS0weibd7j2lBQw/0?wx_fmt=jpeg[size=100%]在金[size=100%]子同情人仇虎嬉戏的一段戏里,我也用了肩头的动[size=100%]作。在“死冤家”的帮腔声中,金子用肩头去碰了一 [size=100%]下仇虎的胸脯,那是浓烈爱意的自觉流泻,含蓄而率[size=100%]真,又符合人物此刻此地的情境,金子意外地与朝思 [size=100%]暮想的情人仇虎重逢时,金子的表现先是惊愕,她睁 [size=100%]大一双惊诧的眼睛,沉默一会儿,待辨认清楚,确信 [size=100%]无疑之后,随即双膝半蹲,双手拍脚,哽咽地喊出: [size=100%]“虎子,你还没有死呀?!”接着一个化于传统的现代 [size=100%]指法,在激动的帮腔声中:“你、你、你… …”中,飞步[size=100%]奔向仇虎,借鉴传统“托举”,充满激情地跃到仇虎手[size=100%]臂上,顺势一个空中旋转,而后热烈拥抱仇虎。我通[size=100%]过这一连串的戏曲化动作,把金子心中多年积蓄的[size=100%]对仇虎的期盼和爱恋之情全部爆发出来,给观众以 [size=100%]强烈的感染。
https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrkMHu2cmtGOEnSVwxMDp5oHUrWHj5pr1QicdJWEwxyOO9uPMmyYUKMicRPqpVom7Us3j6numSzyibrEw/0?wx_fmt=jpeghttps://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0Vicrmrj63xicKOslYhBg0CTW8OtuVr9U8RricNtBckfPXOdtd0BRUtdXUrMoZegXAgRgqx8pibWFMicRibGMQ/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照
在第二场,金子与仇虎同坠爱河,从卧室内走[size=1em]出,仇虎欲与金子亲热,金子也报以爱意。这里,我[size=1em]借用传统戏表现调情的身段,一只脚在身前身后来[size=1em]回晃动,加以美化,突出金子压抑已久的浪漫情怀。[size=1em]金子在舞台上的一颦一笑,举手投足,无不展示着她[size=1em]内心的爱恨情仇。哪怕是一个没有台词的坐姿,都[size=1em]要努力同人物个性挂勾;一个站相,都有如一尊精美 [size=1em]的雕象那样具有审美的价值。 https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0Vicrmrj63xicKOslYhBg0CTW8OtKgPfk47RPt6hnmq8VRiaTWzap7ib0WBSvQOEpibypT04h2D0JeEvADUpQ/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照图片来源：孙可夫拍摄当焦母意识到金子与仇虎的幽会,她厉声地命[size=100%]令金子跪下,不料倔犟的金子断然拒绝。善良的焦[size=100%]大星为恳求金子顺从母亲,向金子下跪,金子哀其懦 [size=100%]弱,她先是扶住焦大星,不让他下跪;又见她仍然软[size=100%]弱不堪,不觉怨气陡增,猛力将他往上一耸(提),强[size=100%]制丈夫站立。这一扶一提,轻重强弱,对比鲜明,集[size=100%]中表露了金子对丈夫的爱怜、怨恨和怒其不争。最[size=100%]后,金子终于跪下了,这一跪,不是向焦母屈服,而是 [size=100%]她内心的愧疚,是一种自责、反省。因为她觉得与恋[size=100%]人仇虎如痴如醉的恋情伤害了丈夫。这几个连贯的[size=100%]动作设计,是人物心理流程戏曲化的呈现,展示了金[size=100%]子丰富的内心世界和人性美。 https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrnSDicTpWNy9U40eer6bTYIa5DXmcKK9IvGred1PEGG62XhLOKeQUODWRUyK9xERCE4mPkbOnNiaSZQ/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照
https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrnSDicTpWNy9U40eer6bTYIagHPe4xp0f71LibwWZJhnQrxicClZFhdvLa591hQLic73C7QjYZfXEwZ5g/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照
仇虎送给金子的花被焦母察觉后,焦母逼金子踩花。这一段戏,剧本中只有寥寥数语。焦母对金子由嫉妒产生疑猜、刻薄、厌恶、狠毒,以至仇恨,时刻不依不饶。她阴沉沉地摘下金子戴在头上的鲜花,甩在地上,恶狠狠地叫金子踩烂。金子对焦母的淫威一直是明顺暗抗,于是佯装踩花,以图了事。可眼瞎心细的焦母知她在撒谎,更加威逼金子踩花。金子无奈,赌气要踩,可提起的脚却踩之不下。这里我设计了一个双臂张开,手掌收拢、捏拳的动作,因为眼前这个焦母毕竟是她婆婆,她的反抗不能超过这个“度”,只能忍辱制怒。她凝视地下的鲜花,从将要遭受践踏的鲜花联想到自己身不由已的命运,何况这花是恋人仇虎给她戴在头上的,她不想踩,也不忍踩。但焦母在侧,连声催逼,此时金子嘴在微微抽搐,忽地咬着牙道:“踩、踩、踩!… …”她违心地跺脚猛踩了几下,而后从地上拾起已被摧残的花瓣,木然地对花悲泣。她强忍着不让自己哭出声来;捧着残花的手在颤抖。“狐狸精,滚!”在焦母的咒骂声中,金子无奈地朝内室走去,在锣鼓声中,我设计了一个停顿,委屈地捧花捂面,伤心地急步下场。这个带戏下场,为金子离家逃跑作了有力的铺垫。这些细节,金子没什么台词,人物内在感情的矛盾、冲撞,全靠外在形体去表现。一个眉眼、一个手势的变化,都必须进行精心琢磨,从这些微小处揭示角色的性格和情态的寓意。这些表演所以具有较强的艺术感染力,得力于对金子此时此刻剧烈的心理 冲突,有着“设身处地”的体会和感受,还在于对这个细节的寓意有着很明晰的深入理解。有了这些艺术 [size=1em]内功,才有可能“此时无声胜有声”。甚至在角色“无声无息”的时候,也演得有声有色。这就是川剧前辈 艺术家张德成先生曾经提倡的“默”。于无声处,“演 活”人物;于细节中,凸现个性。 https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0Vicrmrj63xicKOslYhBg0CTW8OtOiapI1NYTiaicvsOSfr3zvaAqd7ylSxtIibOragLBMFp01kfR5qdq9L1lg/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照
以唱塑人,以歌抒情
[size=1em]在中国戏曲表演艺术中,唱功占有十分重要的[size=1em]地位。它是揭示人物内心世界,表达人物各种复杂[size=1em]细腻情感,刻划塑造人物形象必不可少的手段。[size=1em]我生长在梨园世家。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrnSDicTpWNy9U40eer6bTYIaKACG0bz6yu1BTDTFib2SBEqCVDWVD869iaQRar0CuPVPc4XK7G6eqVVQ/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照摄影：邓晓军我的父亲沈福存是京剧名角,母亲也是川剧名演员,是他们赋予我生命与艺术生命。以后,又拜川剧著名表演艺术家竞华为师。通过多年的潜心揣摩和坚持不懈的努力,我从父母和竞华老师那里学到了许多艺德艺品。他们引导我感悟、领会了戏曲演唱的精妙与深奥。戏曲不仅要求演员要嗓音圆润甜美,唱腔悦耳动听,它更要求演员达到“以唱塑人,以歌抒情”的艺术境界。即不仅[size=1em]要唱得好听,更重要的是要求演员唱得动人、动情。在这方面,前辈们下了很多、很深的功夫,我从中受到莫大的教益。 https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrnSDicTpWNy9U40eer6bTYIaLxibRxA42uukwty90HnTRkhQPEyv91QQwXmsmq4iczKN106lFcMk0ibBw/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照摄影：邓晓军在第一场中,金子有段“只晓得油炸花生嚼起[size=1em]香”的唱词,刻画了一个山野少妇的泼辣开朗的性[size=1em]格,表达出一个年轻女子充满青春的活力。表现了[size=1em]她渴望得到幸福炽热的爱情却面对一个懦弱而又善[size=1em]良的丈夫,那种又气又爱又怨又怜的复杂感情。我[size=1em]在这宣叙性强的“红鸾袄”曲牌里,采取中速节奏(二[size=1em]流板式)演唱。着重在轻快与活泼的情绪上加以渲[size=1em]染,突出一个“脆”字。在唱法处理上,前半段半说半唱,后半段突出旋律性。吐词运腔注意气息的控制,[size=1em]把这段唱腔唱得跳跃、挑逗,加上眉飞色舞的动作, [size=1em]淋漓尽致地表现了一个俏丽的年轻媳妇对“古板”丈[size=1em]夫的既嘲笑,又撒野,又卖俏的泼辣劲儿。尤其是最 [size=1em]末那句“晓不晓得,野叉叉的嘴儿啵香”的花腔,我[size=1em]揉进了四川清音中的“哈哈腔”唱法,有“大珠小珠落[size=1em]玉盘”的意趣,给观众以脆甜清亮的美感,从而对金[size=1em]子这个人物产生了深深的认同与喜爱之情。 https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0VicrnSDicTpWNy9U40eer6bTYIafbMIEgLMHjKszGmS2JduMo4eTYmqSNnraXp0r3b4Q75aZYWVoWmkzg/0?wx_fmt=jpeg《金子》剧照摄影：邓晓军第三场是剧中的一个高潮。金子想竭力化解丈[size=100%]夫与情人之间的冤仇。她爱情人仇虎,却又同情善良懦弱的丈夫,她多方劝阻仇虎不要杀害无辜的丈[size=100%]夫焦大星。这种复杂的思想感情,通过“风叫魂,雨[size=100%]落泪”这一波三折的唱腔,一一剖析出来。在处理这[size=100%]段唱腔时,我着重抓住爱、恨、怕、忧这几种感情,采[size=100%]用低徊婉转、荡气回肠的咏叹调式的唱法。运用声[size=100%]音时,在“与虎子重逢十天心儿醉”至“愧对大星我心[size=100%]亏”,重点把握低腔唱法,运用气息控制、支撑,在低[size=100%]沉的音域,表现金子愧疚的矛盾心境,突显低腔的深[size=100%]沉厚度。这一段中,核心在“沉”上下功夫,让该沉的[size=100%]沉潜海底,为后面的腾飞奠定了对比基础。 “数板后逐渐昂扬,在“自自由由心儿飞”时,唱腔[size=1em]设计近似花腔,乐句较长并出现较高音域。在这句[size=1em]唱腔中,我借鉴了京剧中的断、顿、挫等润腔手法,使[size=1em]唱腔乐句虽长有断,虽断却连,连中有顿,逐渐递进[size=1em]高音,使人物心境飞翔起来。 “生生死死长相随”是这段唱腔中的最高潮乐[size=1em]句,为塑造人物此时坚韧的决心和信心,我在音色、[size=1em]音质上和长乐句的高音中,将气息的控制、声音的位[size=1em]置都准确无误地给予厚实的保障,使之具有震撼力, [size=1em]并深深拨动观众的兴奋点,引向戏与情的高潮。 https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0Vicrmrj63xicKOslYhBg0CTW8OtBSkRsr6biahSiaN5icXQGicHibaIEdQFp7zricUl7icXVTVkFVrY7fXI3Hb4g/0?wx_fmt=jpeg《金子剧照》
在第五场,仇虎与金子在逃亡中,仇虎不幸遭侦缉队枪击负了重伤,仇虎自知性命难保,他催促金子逃生,到那“黄金铺路的地方”去。面对此情此景,金子坠入巨大的悲痛之中。她百感交集,爱恨情仇一 齐涌上心头,唱出了“茫茫天涯”的重点唱段。在这段唱腔中,主要使用的是传统戏曲中的曲牌“一枝花”,它悱恻缠绵,宜于倾诉和表达哀怨、悲愤的情 [size=100%]感。为使这段戏曲的演唱达到旋律情绪强烈、内容感人肺腑的艺术效果,我注意运用板式的变化和乐段音节的反差,并适度地运用了颤音、擞音、气声,进一步强化了人物因为“亲死望灭”的巨大悲痛而爆发的心灵渲泄。这段唱腔悲中有愤,哀恨交织,悲剧色彩鲜明,音乐感情饱满。尤其是这段唱腔的收煞句:  [size=100%]“茫茫天涯生死冤家苦挣扎,苦苦挣扎!”我音色凄楚悲凉,声调哀怨沉重,唱出了人物寻求希望却又走投无路的心灵熬煎,唱出金子在重压中挣扎,渴望冲出牢笼而不得,发出的最后呐喊。突出音乐的厚重,借鉴歌剧的唱法,以高亢结束,华彩四射,用声腔倾情塑造金子这个饱受摧残、不甘毁灭的悲剧艺术形象。https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/edVsRia0Vicrmrj63xicKOslYhBg0CTW8Ot2hHvEK2yEYv5ODdJW4n34BEoPsPpm3NOMNosZAolFIJ7ib1KEVpc4Eg/0?wx_fmt=jpeg《金子剧照》
[size=1em][size=1em]如何在现代戏中继承戏曲艺术的优秀传统,运[size=1em]用她特有的程式和身段?如何结合时代的变化和对[size=1em]人物的个性体验,创造新的程式和身段?如何不拘[size=1em]泥于传统戏曲唱腔和曲牌板式,广采博收现代声腔[size=1em]艺术?如何充分发挥自己的特长,以歌抒情,以曲塑[size=1em]人?都是我继续探索的长期课题。对于我来说,艺[size=1em]术之行,没有终结,只有起点。 [size=150%]注：[size=75%]由于能力有限，图片和内容有所对不上号，故希请老师们谅解，同时欢迎老师们提供图片，万分感谢！谨以此文感谢：感谢重庆市川剧院及剧院领导；
感谢重庆市川剧院院长沈铁梅;
感谢重庆市川剧院文力、邓晓军、吴熙、王攀感谢孙可夫老师感谢中国戏曲学院学报提供的支持和帮助！万分感谢！说明图片及内容源自网络！版权归原作者所有。（部分图片源自孙可夫和邓晓军老师）
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