【经典再造】越剧《春香传》：从“听戏”到“看戏”，美哉（澎湃新闻）

abcdefg杨荥

                                  越剧《春香传》：从“听戏”到“看戏”，美哉

                                 澎湃新闻特约撰稿 郭晨子2015-12-15 11:50 来自 有戏

                                       《春香传》宣传片。(03:08)


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     大约十年前，也是隆冬，在北京首都剧场观看由浙江小百花越剧团演出、郭小男导演的《梁山伯与祝英台》，当下惊艳，何时起，越剧竟然变得像音乐剧了？此版“梁祝”中众书生的歌舞已不是戏曲中的程式动作，而更接近音乐剧中的群舞场面；其动作的形态也不再是个体单线的游走，而更偏向形成整体上的图案。
又是冬天，还是由浙江小百花越剧团演出、郭小男导演的《春香传》首演，好似看到了新版“梁祝”的姐妹篇——才子佳人的故事没有变，而歌舞场面成就了全剧的样式感！

     端午节庆，少女们击鼓舞蹈，合唱群舞的段落并不仅仅用于开场渲染氛围，而是延续了整个第一场戏。如果说1954年首演的徐玉兰、王文娟版本的《春香传》中，舞蹈只是比划了几下，以欢快情绪铺垫男女主人公的登场，这一次的鼓舞则大动干戈，以不逊歌舞团的专业水准使得鼓舞本身具备可看性。鼓舞队的合唱快速交待剧情，梦龙、春香的一见钟情成了这一完整歌舞段落中的点睛之笔。

     二人定情的夜晚，头部装饰花朵的舞队再次登台，她们以定格的姿态定格了两心的相交，她们悬挂起的灯笼升腾了两个年轻人爱情的喜悦。更具有导演艺术特色的处理在于，当春香拒绝了地方官吏的无理要求遭受酷刑时，舞台上没有出现旧版中较为写实的木枷，而还是用舞队击鼓表现。但见黑巾裹住头部、黑衣一袭、黑裤子上交错白色网格的舞队上场，鼓点冷酷、鼓声压抑，春香随之做出“受刑”的肢体动作，“行刑”得以融入全剧以打鼓为核心的歌舞场面。

     再如，将旧版中的“农夫歌”一场全部代之以舞蹈，梦龙领舞，手中的折扇剑一般指向前方，高高抬起的右腿使身体前倾为“一”字型，既有书生意气指向腐败势力的坚决，又有保持平衡的艰难，其余的四人群舞代指他的手下。还如，全剧的高潮处，当梦龙以叫花子打扮闯入狗官的寿宴时，他被迫依韵作诗，情节发展至此本无太多的悬念，但着黑、红相间服饰的舞队上场了，这次，她们舞的是连环双刀！刀的舞动、环的声响，将梦龙推至命悬一线，提高了他营救爱人的紧张度，仿佛他步入了刀阵、行走在刀锋。

     凡此种种，是“以歌舞演故事”，又绝不是传统意义的以歌舞演故事，《春香传》的“舞”是舞蹈而非舞蹈化了的程式动作和身段。或将内心外化，或将写实的剧情做了写意的处理，群舞场面构架起全剧，歌舞和故事的关系不像戏曲、而是接近音乐剧了。同时，鼓也像新版“梁祝”中的扇子，成为全剧的表意符号，春香不畏权势表明心迹的“一心”二字写在鼓面上，连梦龙的书童房子手中也有一面小鼓，催促梦龙和春香道别时敲响。

     第一次得知老戏迷因删减了唱段不喜欢新版“梁祝”时，曾十分意外；他们会念念不忘徐王版《春香传》的唱，甚至愤怒于小百花越剧的转型吗？

     《春香传》原为朝鲜民族独有的板索里——一人击鼓伴奏、一人演唱叙述兼表演故事——的经典唱本。板索里类似于中国的曲艺说唱，尚不具备完全的戏剧样态，韩国戏剧家在板索里的基础上创造了唱剧。采用板腔体的板索里最大的审美资源就在于演唱，可以想象，半个多世纪前板索里《春香传》移植为越剧时，于“唱”的发挥是多么的契合。大段地唱、过瘾地听，板索里爱好者也许和越剧戏迷曾经有着同样的审美享受和审美诉求。

     然而，早于越剧，成形于17世纪末、18世纪初的板索里早已衰落了；几乎和越剧同步，20世纪初定型的唱剧在今天的都市文化消费中也已边缘化，和中国大多数地方戏落入了相似的困境。越剧自然可以傲娇流派众多、唱段流传广泛，唱腔和唱段却也是双刃剑，过度地依赖“唱”，既无京、昆、梨园戏、川剧一般的丰厚表演遗产可继承，也无浙江本省如婺剧、绍剧、新昌调腔的绝活儿可依赖，由“落地唱书”蜕变而来的少身段、少程式的越剧以及黄梅戏、评剧等近现代剧种是否都有可能退回曲艺呢？

     从新版“梁祝”到这一版的《春香传》，郭小男导演和小百花越剧团努力将“听唱”改变为“看戏”，将过去的单一听觉享受改变为视听的综合体验。板索里和唱剧不得不突围，另一个例证是，作为都市娱乐的音乐剧也有歌剧的基因，而将声音的美妙发挥至巅峰级水准的歌剧又拥有多少观众？歌剧在重新赢取市场时，不也在借助多媒体技术视觉化吗？《春香传》已经有了徐、王代表越剧演唱最高水平的版本相传，音乐剧化歌舞版《春香传》是戏曲再造的新样态。

                                                                            录入编辑：陈诗怀

秋天飞

         个人觉得中国戏曲“音乐剧”化是倒退是返祖现象，90年代那么多知名戏曲演员都曾经学习美国音乐剧搞过很多剧种的“音乐剧”，结果如何呢？！无一作品现在还在上演！！！
        因为中国戏曲本身就是音乐剧，而且是音乐剧的成熟发展阶段，是高级阶段，有自己繁杂繁华的程式和模式，而美国所谓的音乐剧与中国戏曲比起来还处于萌芽婴儿阶段，很多知名戏曲演员和戏曲导演对于这一点都没认识清清楚。为图一新鲜（一点都不新鲜）纷纷歌舞化，严重降低戏曲的水平和水准，简直可笑！！！因为中国戏曲发展到如今，一个戏的演出，是歌舞多一些，还是道白多一些，每个戏每个人都有自己特色和特点，绝不雷同，而音乐剧表现形式明显同质化。