我学生时写的歌词，谁来谱曲？

九龙闲人

回复  九龙闲人

报告闲人兄：坛子里面有这个方面的人才了， ：去把这个光荣的任务完成了 ...
我不在乎 发表于 2010-4-26 14:32 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    不敢当哈,老友, 那只是当年的轻狂!  情歌就算了吧,




   真要与傻子哥合作写歌,待哪天闲人有闲情了,好好整几首赞家乡盐亭的就行!:lol

傻子哥

兄弟的歌词我看了一下，尚带有学生的稚嫩，但意境不错。依我愚见，歌词必定是一首好诗，然而好诗不一定能作为歌词。
很多朋友的作品，其实只是一首诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。

       诗歌与歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。

      所以，歌词相对于诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。

       话又说回来，歌词与诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。

      有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。

      可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。

      故，我以为：

      第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。

      一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到**。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。

       真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。 反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到

那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。

      如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。
       老狼在他的这首经典作品里，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到**的四句排比上，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象——日记、相片、长发、嫁衣信——交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清晰，越来越热烈……

       综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：
● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
● 要有最精华的句子来作**，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。

       第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(**)”的步调。

      做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。 我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。

驿动的心 词：梁宏志

(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
(转——)哦……
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
疲惫的我是否有缘/和你相依

       大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向**过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“**”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。

      最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将**的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从**过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，

       例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。

这里要注意的是：
●起——开头和**一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到**，全看最后一二句；
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。

       第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。

       词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。 流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。

       每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在**和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入**却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了**部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。
如《恋曲1990 》词：罗大佑

乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变
轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年

苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步
黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁

或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途
人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天

轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变
孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼

       第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。

       从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。 所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。

       所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：


十三辙 韵 母 用此韵的歌词

发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》


       在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。

      在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。

      只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。


       以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。

        其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢！ 如果填词已能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）。纯抒情的歌也不多，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。

        我个人认为，开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。

       有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有：

        一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》；

        二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；

        三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；

        四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。

        创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。

       不知这些观点正确否，望网友们斧正！

傻子哥

回复 81# 九龙闲人


    写几首吧

我不在乎

内行看行道，我是外行，就只好来图一个热闹了哈！:lol

老不中用

回复 82# 傻子哥


    兄弟上了一堂歌词创作课，很好赞一个！:victory:
    盐亭论坛不乏诗文高手，若能出现好的歌词，兄弟作出好曲，传唱出乡情乡音，真是盐坛一大幸事，偶期待啊！！！:handshake

九龙闲人

回复  九龙闲人


    写几首吧
傻子哥 发表于 2010-4-27 09:12 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    要得哈!    有闲情了就写,  :lol 写好了就发给你了!

九龙闲人

综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：
● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
● 要有最精华的句子来作**，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。

  兄这些总结真的很经典!一下让我发热了,先去进修学习一下,回来一定应约与你合作几首!  写几首我们自己的歌!  盐亭的歌!;P


    其它不说,先照方文山的来写几个:loveliness:

老不中用

回复 87# 九龙闲人


    听到闲人发了话，有理由相信，盐亭也会出好歌！:handshake

你最好

自己的歌
――歌词创作之二

         &n ...
九龙闲人 发表于 2009-7-19 10:13 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    高手啊,我一点音乐细胞都没有

盐亭娃儿

凑个热闹，说两句。
说第一首：《自己的歌》

这首歌的立意：感叹“自己”是生活“陪角”（这个词用的好），暗自发狠要成为主人公。
在形象上，借助“节目”、“小说”、“新歌”等等意象来暗喻现实生活。
然后用“美丽的传说”“动人的故事”“自己的歌曲”“生命的交响”等等意象来描绘理想和追求。
这首词感情真挚，具有青春期苦闷、青涩的特点。真感情是一首好歌最基本、最重要的特征。假大空的歌不能感动人。有了这个基础，词就有了修改和提升的空间。
关键是要有一个好的内核。这首词有这样的内核。

在立意的表现上，比较失败。
一，借用的意象太一般、太老套，尤其表现在副歌部分，什么“美丽的传说”“动人的故事”“生命的交响”等等，别人都用滥了。应当说，呈示部分的意象还稍微有一点新意。楼主不是喜欢方文山吗？细细地口味一下他那些歌词里的意象吧。
二，楼主有感而发，但是这感觉挖得不深不到位。呈示部分用两个意象表现“自己”边缘化的生存状态，为什么不把这感觉再往下发挥一下呢？流淌着的感觉在两个平行的句子之后终止了。然后就直接用一种最俗套的疑问句来直抒胸臆。白了，肤浅了。

修改建议：开始还是不错的，一个意思平行的上下句，建议继续挖掘感觉，再来两句，意思不要平行了，要递进，找一找其它的意象，句式也要变一下。然后接”为什么。。。。。”。第一段最后两个“为什么”最好不要了。这种情绪强烈的句式不宜用在呈示部分，而是用在副歌感情最强烈的地方。

副歌：恕我直言，这是写的最不出彩的部分。全是别人用滥了的意象，建议重写。

九龙闲人

回复  九龙闲人


    听到闲人发了话，有理由相信，盐亭也会出好歌！
老不中用 发表于 2010-4-27 21:49 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    老友，不敢期望太高哈！我只是应娱乐有意往这方面试一下手，何况这方面有廖哥会谱不错的曲了，



      觉得巴山行与盐亭朗桥那两首廖哥的典都不错，很有味道，



             只不过没听过廖哥谱对年轻人的口水歌，流行情歌看得看不上？




  我也不敢小看这歌词，也要看长期酝酿，坐在家里当宅男也是写不出好歌的！;P

九龙闲人

凑个热闹，说两句。
说第一首：《自己的歌》

这首歌的立意：感叹“自己”是生活“陪角”（这个词用的好 ...
盐亭娃儿 发表于 2010-4-27 22:54 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    凑个热闹，说两句。
说第一首：《自己的歌》

这首歌的立意：感叹“自己”是生活“陪角”（这个词用的好），暗自发狠要成为主人公。
在形象上，借助“节目”、“小说”、“新歌”等等意象来暗喻现实生活。
然后用“美丽的传说”“动人的故事”“自己的歌曲”“生命的交响”等等意象来描绘理想和追求。
这首词感情真挚，这是一首好歌最基本、最重要的特征。假大空的歌不能感动人。有了这个基础，词就有了修改和提升的空间。
关键是要有一个好的内核。这首词有这样的内核。

在立意的表现上，比较失败。
一，借用的意象太一般、太老套，尤其表现在副歌部分，什么“美丽的传说”“动人的故事”“生命的交响”等等，别人都用滥了。应当说，呈示部分的意象还稍微有一点新意。楼主不是喜欢方文山吗？细细地口味一下他那些歌词里的意象吧。
二，楼主有感而发，但是这感觉挖得不深不到位。呈示部分用两个意象表现“自己”边缘化的生存状态，为什么不把这感觉再往下发挥一下呢？流淌着的感觉在两个平行的句子之后终止了。然后就直接用一种最俗套的疑问句来直抒胸臆。白了，肤浅了。

修改建议：开始还是不错的，一个意思平行的上下句，建议继续挖掘感觉，再来两句，意思不要平行了，要递进，找一找其它的意象，句式也要变一下。然后接”为什么。。。。。”。第一段最后两个“为什么”最好不要了。这种情绪强烈的句式不宜用在呈示部分，而是用在副歌感情最强烈的地方。

副歌：恕我直言，这是写的最不出彩的部分。全是别人用滥了的意象，建议重写。







            盐亭兄评点得很到位，对好与坏（几个失败的地点）也找得很准！真是高手   闲人揖手了 :handshake


  真的是用心看了滴，闲人先行谢过了！:'(


          不过闲人幸也先注明好了滴，《自己的歌》这是闲人高中毕业时（17岁时）的水平，当时偶有兴趣，写了十多首小歌，后面《爱的滋味》是出身社会两三年写的，一直未有修改，也没那个情趣去修改了！


          不过今天即然有行家在，空闲些花点心思好好整理一下，也是可以的。廖哥与盐亭娃兄的话小弟先记在心底了！

闲人写《盐亭闲话》就有想过该为盐亭好好写一首能代表盐亭精神、风物的歌（以前好像还没有），今天有廖哥与盐亭娃兄等乡友高人助阵，真乃天助我矣！:o


    也希望有兴趣的朋友们都来整几首，到时对比选最好的一首或几首，来谱曲！

老不中用

回复 91# 九龙闲人


    说得好！偶赞成。只要走出第一步，就会越来越好。慢慢来，出自内心，就能进入内心。

盐亭娃儿

凑个热闹，说两句。
说第一首：《自己的歌》

这首歌的立意：感叹“自己”是生活“陪角”（这 ...
九龙闲人 发表于 2010-4-27 23:17 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    九龙闲人网友过奖了，高手不敢，爱好者一个。认识你们很高兴，大家一起努力吧。据我所知，有一些县份就在搞县歌什么的，懂得用文化来包装自己的形象。盐亭为什么不可以搞一个呢？

九龙闲人

高手啊,我一点音乐细胞都没有
你最好 发表于 2010-4-27 22:13 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    呵呵，我原来也只是偶儿爱去下歌厅，有几把乐器都一直没玩好！


现在好象音乐细胞也被生活冲散干死了。五六年没去过酒吧了，有人请也不想去，没气氛了！看来真是老了，过时了！:P


以前每年我还是都有主打歌滴！现在真不晓得时下正流行什么歌了？:lol   


      

九龙闲人

九龙闲人网友过奖了，高手不敢，爱好者一个。认识你们很高兴，大家一起努力吧。据我所知，有一些 ...
盐亭娃儿 发表于 2010-4-27 23:24 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    是啊，闲人路过很多地方，看有些当地并不怎么样（比盐亭还差），可人家却因为一首歌而闻名天下！



   比如一听到《小河淌水》你就会想到美丽的彩云之南；一首《康定情歌》让几代人传唱永久，相信会一直传唱下去。类传的例子很多，独独盐亭显得太普通太平凡，没有一首代表家乡的歌！

    诚为憾事！

九龙闲人

九龙闲人网友过奖了，高手不敢，爱好者一个。认识你们很高兴，大家一起努力吧。据我所知，有一些 ...
盐亭娃儿 发表于 2010-4-27 23:24 http://bbs.mala.cn/images/common/back.gif

    一起努力！  闲人很是高兴！ :handshake


     即然如些，那闲人就先把另外那些当年的歌词都放在这，留贴为证吧！  



看我们现在或以后写的水平能不能有所上升？

九龙闲人

城市过客
――歌词创作



（一段）
楼群太高    遮住太阳
我走在城市的背影，
阳光照不到我的地方。
让铺天盖地的尘风，
吹击青春的容颜
把一身的无奈掩盖。
让喧嚣杂乱的声音
扰得你意乱心烦
热情早被寂寞踢翻！


（二段）
理想远大   不见云天
只见两道微茫的霓虹，
壮美迷人的海市蜃楼。
任轿车得意的狞笑
飞快地擦身而过
将一地的尘埃掀起。
孤单地想寻找昨夜梦中的景象
钱囊却留给你
索然无味的失望。

＜合＞
啊，我只是这片繁华
无聊的旁观；
我只是这个城市
匆匆地过客。

         

盐亭娃儿

《小河淌水》《康定情歌》这些都是经典中的经典了。当然这有一些命中注定的因素在里面，这两首歌都是来自民族地区，正宗的民歌，从原生态的海洋中打捞出来然后被众多音乐人进行各种演绎，盐亭没有这样的民俗资源。但盐亭也有自己的独特性，比如嫘祖、比如杜甫赞美盐亭的诗歌等等，县歌我认为应当有自己的独特性、唯一性。

九龙闲人

呵呵,这是闲人当初以一个盐亭农村娃,边缘人走入城市的印象!