“尖山似笔”，久悬于心。偶得佳对，遍示诸君。少有赏者，惆怅以吟

师古斋主友文

“尖山似笔”，久悬于心。偶得佳对，遍示诸君。少有赏者，惆怅以吟

友文

六年得句负韶华，不枉今生漫自夸。

寂寞深时早归去，故山春色正无涯。

《尖山似笔，倒写蓝天一张纸；小岛如舟，长泊清水三边城。》

师古斋主友文

花垣与重庆和贵州交界，边境有个茶峒，文学大师沈从文先生的小说《边城》，就是以这里为背景创作的。

    边城“一脚踏三省”，过去，一条拉拉渡在清水江上往来不歇，把三省亲密地挽在一起，“翠翠”和她的爷爷，就是摆渡人。

    上世纪三十年代修湘川公路时，江上有了石桥。桥这边是湖南人，过了桥有条巷子，左住贵州人，右住重庆人。

    拉拉渡，边城永远的魂，如今无论是匆匆而过，还是夜宿江边，人们都会坐上一回，感悟大师的作品，渡人渡己。

    前些年，那个圮坍了的白塔，又再次重新修好了，塔下还建了单独的木屋。木屋里，没有老人，没有翠翠，也不见大黄狗……

    不过，每当夜晚来临两岸彩灯闪烁的时候，山腰的白塔也亮着白灯，浑身通透，一切光景静美而略带忧郁。

    值得一提的是，今年湘西土家族苗族自治州建州60年了，首任州长石邦智先生，苗族，就是边城人，跟随贺龙参加过长征。2006年去世，享年87岁。

    花垣麻栗场有座文笔峰。清朝举人石板塘在此留下上联：尖山似笔，倒写蓝天一张纸，百年来无人对出满意的下联。

——湘西印象：我晓得你会来，所以我等（图文）https://bbs.rednet.cn/thread-46972206-1-1.html
(出处: 红网论坛)

师古斋主友文

“边城杯”全球华人征联大赛

    湘西自治州花垣县麻栗场镇境内有一座尖山，在蓝天白云之下景观尤为优美独特，200年前清朝举人石极塘先生在此题写了一幅对联的上联“尖山似笔，倒写蓝天一张纸”，求对下联。200年来，多少文人墨客绞尽脑汁、挖空心思应对，但都觉得不够完美。为此，花垣县旅游局组织了一次全球华人应对赛。

    2011-12-29揭晓的前三名 如下：

上联：尖山似笔，倒写蓝天一张纸；
下联：飞瀑如弦，竖弹峭壁万年歌。
下联：茶峒如书，厚藏苗寨万年诗。
下联：清水如歌，长吟茶峒百家春。

还有一位优秀奖写的是：

一条是：边城如书，演说湘西五千年；
一条是：湘泉当饮，顿消酒鬼千古忧。

重庆市秀山县征联

    2015年9月，重庆市秀山县致力于创建“中国楹联文化城市”，拟在中国边城·洪安新建楹联文化长廊，在全国范围内征集“尖山似笔，倒写蓝天一张纸”之下联。短短一个多月的时间里，主办方就收到了1800多副应征对句。
    2015年10月15日，秀山县成功创建成为“中国楹联文化县”，在授牌仪式上，中国楹联学会副会长叶子彤宣布了“尖山似笔，倒写蓝天一张纸”征联评审结果。评选出的20副优秀应征对句如下：
　　 　　
　　 　　苗寨如舟，静浮碧野万重波。——四川贾雪梅
　　 　　
　　 　　短笛如歌，漫吟古镇万年台。——重庆姚永龙
　　 　　
　　 　　酉水如弦，横弹绿地四时琴。——安徽陈自如
　　 　　
　　 　　细雨如油，正滋碧野万畦苗。——湖北陈国安
　　 　　
　　 　　小岛如筝，闲弹碧水万根弦。——重庆吴洪美
　　 　　
　　 　　响瀑如雷，直飞青壁万条龙。——河南吴继强
　　 　　
　　 　　翠岛如章，长钤古镇百娇图。——安徽宋贞汉
　　 　　
　　 　　曲水如绦，巧镶绿野百重衣。——广东黄光明
　　 　　
　　 　　渔洞如囊，横收碧水百家诗。——山东王绍伟
　　 　　
　　 　　清水如琴，漫弹古镇四时歌。——江苏卜用可
　　 　　
　　 　　小棹如梭，横裁碧浪几层绸。——重庆伍见君
　　 　　
　　 　　酉水如琴，横弹赤县万支歌。——广西刘红波
　　 　　
　　 　　细柳如丝，更缠清水满江春。——重庆杨琼英
　　 　　
　　 　　薄霭如纱，浅遮翠岫万年容。——辽宁谢毅
　　 　　
　　 　　隘口如屏，横铺翠岭五溪云。——重庆陈武全
　　 　　
　　 　　苗寨如花，盛开绿野万重霞。——江西雷银喜
　　 　　
　　 　　激瀑如帘，悬垂古洞万年窗。——辽宁吴言
　　 　　
　　 　　酉水如琴，轻弹绿野四时歌。——北京项光来
　　 　　
　　 　　翠岛如船，轻摇碧水万重春。——湖北殷德胜
　　 　　
　　 　　大岭若肩，横挑绿野万筐云。——河南郑万才

师古斋主友文

贾岛的《题诗后》

两句三年得，一吟双泪流。
知音如不赏，归卧故山秋。

赏析
　　诗的大概意思“这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗，我只好回到以前住过的故乡（山中），在瑟瑟秋风中安稳地睡了。”　　
　　贾岛作诗锤字炼句精益求精，布局谋篇也煞费苦心。这首诗就是他视艺术为生命，全身心投入，执着追求完美境界的精神风貌的真实写照。

文章地址：http://www.diyifanwen.com/sicijianshang/shicimingju/002801126130028011640694.htm

师古斋主友文

何占豪，1933年出生在浙江诸暨的一个农民家庭。以唱绍兴剧维生的父亲不希望儿子将来像自己一样过着穷困潦倒的生活，在何占豪12岁时，父亲用借来的钱把他送到杭州念初中，希望他将来成为一个有文化的人。没想到酷爱戏曲的何占豪最后还是学上了越剧。一次上海之行让何占豪无意中考上了上海音乐学院，并且创作了中国第一部小提琴协奏曲《梁祝》。但是在这之后的几十年里他鲜有作品问世。有人说这首作品不仅是何占豪本人音乐生涯的最高峰，也是中国传统音乐和西方音乐完美结合的典范。

师古斋主友文

孟浩然《夏日南亭怀辛大》。

山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。

这个南亭一定是依山傍水而建，诗人看到夕阳一下子就落到山的那一边儿，他又看到一轮素月从池塘上缓缓升起，起手两句诗没有丝毫雕琢，即时即景，脱口而出。但是我们之前也说过。“一切景语皆情语”，就算是自然呈现、脱口而出的景象，也应该包含着诗人的心情。什么心情呢？有随着日落一起丢掉的烦躁，还有随着月亮一起慢慢升出来的喜悦呀。下两句：散发乘夕凉，开轩卧闲敞。古代成年人都要束发戴冠，只有在家闲居的时候，才能披散着头发，所以散发本身就意味着自在，引申开来，不受官场束缚，归隐江湖，也叫散发。大家想象一下，皓月当空，南亭四面的窗子都打开了，诗人就躺在窗下，披着头发，翘着二郎腿，这不就是当年陶渊明所说的“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”嘛，这是神仙一流的生活呀。
下两句：荷风送香气，竹露滴清响。这是一句警句呀，那竹露荷风都是天籁，中国古代不是讲天人合一吗？诗人被这天籁打动，忽然兴致勃发，想跟天呼应一下嘛，怎么呼应呢？
下两句：欲取鸣琴弹，恨无知音赏。泠泠琴声正好可以和这清静的环境，清静的心情相配呀！问题是，鼓琴的人，当然希望有人能够听到，有人能够听懂，有人能够理解自己呀。良辰美景、赏心乐事，却无人分享。到这儿，一点惆怅感油然而生，这就是“恨无知音赏”，其实这也是在点题了。
最后两句：感此怀故人，中宵劳梦想。（蒙曼）

师古斋主友文

方干常常以作诗的艰苦自勉和自豪：“才吟五字句，又白几茎髭”，“吟成五字句，用破一生心”，“万虑全离方寸内，一生多在五言中”。

师古斋主友文

被文字打动的感觉不会消失

友文

2010年6月

    前天去乡下老家陪母亲过端午，昨天下午返回长沙。前天下午，我陪母亲聊了一会，就上楼去翻旧书看。我找到了一本2007年七月的《读者》，看了好几篇文章，一点似曾相识的感觉也没有。我心想，怎么可能呢，这本杂志我以前一定看过呀！看到第十四页，发现有一句话下面被划上了线条（那句话是：如果生活有什么真理的话，我觉得那就是万万不可为那些不能与你说话的东西哭泣），至此我才确认我无疑看过这本书，但脑海中还是没有一点似曾相识的印象。看到第二十页的《赌玉》，我的记忆终于被激发了——程十九、程戒石，多么熟悉的名字，多么鲜活的形象！程十九经常以“赌命不赌玉”训诫儿子程戒石，但最后自己却死在赌玉上，而且是死在一次在旁人看来极其成功的赌玉上，由此可见人性的复杂。看到第四十四页的《战争与和平》——1943年宋美龄在美国国会的演讲辞，我的情绪更加激动了——这篇简短而朴实的讲稿，确实有其冲击心灵的力量！我决定把这本以前从长沙带到乡下的旧杂志又带回长沙，并把宋美龄的演讲辞推荐给女儿学习。昨晚，我让女儿看完以后，又给她讲解这篇文章的好处。我认为，它好就好在自然、贴切和生动。前天下午，我还在另外一本旧《读者》上看到了一段有趣而深刻的对话，当时就用手机发给了女儿，后来又发给了大侄儿：
    “为什么不生火啊？太冷了！”煤矿工人的儿子问。
    “因为没有煤。”他母亲答道。
    “为什么没有煤？”
    “因为你爸爸失业了，没有钱买煤。”
    “为什么爸爸失业了？”
    “因为煤太多了。”
    初看那本旧杂志时，我几乎对于阅读发生了动摇——假如过去读过的书就如吃过的饭，那阅读还有多少深远的意义呢？看完《赌玉》，特别是看完《战争与和平》，我终于恢复了对于阅读的信心——被文字打动的感觉不会消失！即使再久远，它也会留存在你心灵深处的某个角落。

师古斋主友文

世有伯乐然后有千里马

友文

    晚上看凤凰卫视的《贝因美风范大国民》，本期节目介绍的是中国的“保尔·柯察金”-- 吴运铎。吴运铎1917年生于江西萍乡，早年曾在安源煤矿当矿工，1938年参加新四军。当时他要求上前线杀敌，但接待他的新四军军官得知他当过工人后将他安排到了司令部修械所，他从此走上了兵工之路，后来成为中国抗日战争时期革命根据地兵工事业的开拓者。他在淮南根据地时因陋就简，带领职工自制土设备，扩大了枪弹生产。他还主持设计研制成功枪榴筒，参与设计制造37毫米平射炮以及定时、踏火等各种地雷，为提高部队火力做出了贡献。他在生产与研制武器弹药中多次负伤，失去了左眼，左手、右腿致残，经过20余次手术，身上还留有几十处弹片没有取出，仍以顽强毅力战胜伤残，坚持战斗在生产第一线。1951年10月，中央人民政府政务院和全国总工会授予他特邀全国劳动模范称号，并将他誉为中国的“保尔·柯察金”。只有小学文化程度的吴运铎写出了自传体小说《把一切献给党》，它在20世纪50年代问世以来，不仅在我国多次再版，影响了几代人，而且被译成七种文字，在国外广为流传。

    吴运铎固然伟大，但那位连姓名也没有留下的新四军军官无疑是成就他的伟大的关键人物之一。

师古斋主友文

欣赏人者善，被欣赏者乐

友文

    今天中午，我把自己的博客文章打印了十几篇送给一位老领导。很久以前，他在路上碰到我时，夸过我的文章，并说自己不上网，请我打印一些给他。我以为老领导只是说说客套话，所以没有行动。后来，我又路遇他两次，他又跟我说了同样的话。我心里喜滋滋的，今天赶紧行动起来。

    有位博主曾宣称，我欣赏的男人：奥巴马！我在其后评论道：欣赏奥巴马，那不能叫“欣赏”；能够欣赏自己身边值得欣赏的人，那才叫“欣赏”。记得我说过，“人生应该有目标，我现在的目标就是：一百年以后，我的后人还会偶尔看看我写的东西。”这个目标其实有些遥远呢，我真实的想法是身边的朋友现在和将来能时常赐我以欣赏！

    前些时候，一位尊敬的长者建议我少给那些泛泛之交发短信（内容都是我自己的诗文）。我当时由然而生一股强烈的挫折感。我知道，他虽不便明说，肯定是听到了什么不好的议论。我有一段时间确实没发短信，但后来实在又忍不住了。我感觉，对于我的短信，欢迎，至少是不反感的人，似乎更多一些。当然，如果有人明确告诉我他不喜欢被打扰，我会真诚地道歉并永远地停止。毕竟，收短信免费而发短信是要花一毛钱的。

    我由衷地感恩我的每一位短信读者，尽管我做的是赔本的生意。我更要感恩我的每一位网上的读者，有你们我才不会枉抛心力，有你们我才会有源源不断的前进动力。

    刚才，我给那位老领导送过文章，已经走出楼梯口很远，他还站在阳台上冲我喊“谢谢”。虽在寒风冷雨中，我却感觉有股暖流从脚底直冲脑门。此刻我已经坐在自己的书房，心却还在以超乎寻常的速度跳动。我索性写下以上文字，来抚平躁动的心。

师古斋主友文

友文杂谈(105)——鱼通人 (2010-03-07 22:02:11)[编辑][url=][删除][/url][url=]http://simg.sinajs.cn/blog7style/images/common/sg_trans.gif转载▼[/url]

标签： 杂谈

分类： 原创：边活边想

鱼通人

友文

    下午我陪我爱人去蓉园洗车，在那里散步时有一个有趣的发现：我站在水池边，水里的观赏鱼竟然从四面八方游过来了，不一会就聚集了一大堆。我换了两个地方试验，鱼儿都是不请自来，真是奇了！我告诉我爱人，她开玩笑道：“看不出来啊，你还真有吸引力！”我想，大概是这些观赏鱼对人们来喂食形成了条件反射吧？

    由此想起了一个典故。一次，朱元璋同群臣一起钓鱼，别人钓了不少，唯独他一条也没钓上来，脸上很不自在。解缙急中生智，立即口占一首马屁诗：“数尺丝纶落水中，金钩抛去永无踪。凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。”朱元璋马上龙颜大悦。解缙当时的所作所为其实风险很大，因为他的马屁诗经不起推敲，完全可能弄巧成拙，成为朱皇帝发泻怒火的对象。你想，皇帝自己不就是龙吗，怎么能钓龙呢？解缙后来的结局确实也不大好，他被锦衣卫灌醉后埋在雪堆里一命呜呼，这大概并非偶然。我曾经写过一首感叹解缙的诗，不妨贴在下面博朋友们一笑：

解缙

才智谁堪匹？奇书傲古今！

不甘学士老，醉魄变冰魂。

师古斋主友文

著作权归作者所有。
商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
作者：师古斋主友文
链接：https://www.mala.cn/thread-15097959-1-1.html
来源：麻辣社区  - 四川第一网络社区

停车问行人并引

友文

    访贫归来，路遇吉首大学大三女生，闻其急于返校，捎带进花垣县城。问答有趣，诗以记之。

离城三十里，雪地现微躯。

山路愁肠转，班车归鸟无。

玩心耽一日，爱意回半途。

运伴寒星至，爷言不误吾。

师古斋主友文

妙趣横生的超短对联
转载
    相传清咸丰年间，有个文人举“墨”字求对，一位姓张的文人以“泉”字对之，十分巧妙，一时传为佳话。
    在名胜中题写一字联的比较少见，因为无论如何一个字无法描绘出名胜的景色。不过，当代联家方克逸为安徽巢湖四顶山题有一则一字联，上联是“月”，下联为“霞”。仅仅两个字，就高度概括出巢湖四顶山的核心景色，给人留下极大的想象空间。
    还有一副描写春天的一字联是这样的：“福；春。”只是联中“福”字倒写，寓意“福到”；“春”字写得很长，寓意为“春长”。
    二字联也不多见，相传明成祖朱棣在读经书时见到上联只有“色难”两字的一副绝对，他苦思多日难以对出下联，令大臣解缙应对，解缙随口而出：“容易！”朱棣不知其意，说：“既然容易就对个下联。”解缙说：“'容易’两字就是下联。”朱棣略加思索，恍然大悟，大笑叫绝。
    用二字联来描写名胜的较多，河北保定莲花池有两副二字联，其中一联是“摇红；涤翠。”另一联是“霓带；霞衣。”对仗工整精巧，文辞清新雅丽，绘尽了莲池的风姿，是那里景物的点睛之笔，给游人以“几疑城市有蓬莱”之感。在湖南长沙城南书院，宋代大学者張式曾题写了一则二字联，上联曰“岳峻”，下联为“湘清”，言简意赅地描绘了南岳衡山的高峻险阻和湘江的清流如玉。
    清代联家陈松卿所著《分类对偶》一书中载有一联：“鼻子；耳孙”。“耳”与“鼻”，同属人之五官；“孙”与“子”，同属称谓。“鼻”古代可作“始”解，始生之子也称“鼻子”；“耳孙”，玄孙之子。
    山西临汾市城南4公里的光庙，始建于晋，规模宏伟，大门内高耸的门楼上，东西两侧的横楣有汉司马迁撰写的横式联曰：“就日；瞻云。”意思是尧帝德高望重，如日之普照大地，天下之人就像葵花倾心向日一样；尧帝德化广大，如云之覆渥，天下之人犹如百谷瞻仰普降甘雨的云彩一样。
    山西省某县城西北1公里凤凰山上有一处景点叫“小西天”，又名“千佛庵”，建于明崇祯七年，因位居城西高峰，应“道入西天”之禅意，故名。“小西天”耸立山巅，借山布景，据险而筑，形胜佳妙，为晋西第一古刹。有佚名三字联曰：“疑无路；别有天。”寥寥数字，描绘出了这里景物环境的特点。

师古斋主友文

对仗妙用二十六法（一）
（转载）

       王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。


1.时空交错


       对仗中一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以体现表达内容的变化。如：


一川撩梦雨，六载动情人。


九丈岚烟出腕底，十年雨露入心隈。


尘掩刀痕老，风吹火印鲜。
   游魂寻野庙，伫影守家山。


几许明清韵，大千秦汉魂。
  风回堪可守，雨过未相侵。


      以上的“一川撩梦雨”、“九丈岚烟出腕底”句从空间写，而“六载动情人”“十年雨露入心隈”从时间写。 “尘掩刀痕老，风吹火印鲜”、“ 几许明清韵，大千秦汉魂”联从时间写，而“游魂寻野庙，伫影守家山”、“风回堪可守，雨过未相侵”从空间写。两个维度相互映衬，以拓展诗句的语义表达空间。


2.动静相宜


      对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如：


命荡风云里，心平日月间。


蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。


鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。


   断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。


万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。


   枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。


       以上各例中都是一句描写动态，如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态，如“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮”，而另一联则描写静态，如“断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静，自可相映成趣。


3.视听之变


       人接触外界有五种感觉，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如：


石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。


晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。


轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。

   琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。


半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣。

   随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。


       以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“ 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。如：


合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。


    就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。


        诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对，可以构成立体式的感觉空间，丰富诗句的审美内涵。


4.宏微并衬


        两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数。如：


山高空瞭望，灯暗自吟哦。


露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。


应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。


华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。


       以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人有镜头变化之感，调动思维。


5.多少分明


       同一联的两句，通过数目的对比，使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句，如：


春种千颗籽，秋收几个钱。


孤月依山老，繁花照水新。


千载专权成壁垒，一丝奢望是机关。


万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。


       以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”，“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化，形成强烈的对比效应，以抒发诗人某种特定的情感。


千钧一剑功勋在，百任双肩业绩存。


       这联里一句之间还是数目之变的就句对，一句里“千钧”对“一剑”，“百任”对“双肩”，竞相变化，增加诗的内涵和力量。


6.节奏起伏


       对仗句要求上下句句法结构大致相同，但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。前人云：“凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化，也能产生新奇的效果。如：


帷幄有执牛耳手，旌旗不掩马蹄尘。
    帷幄/有/执牛耳/手，旌旗/不掩/马蹄尘。


        字面整齐，深层句子结构发生改变，两句的句子节奏有了明显不同。


身骨煎熬逐日瘦，手足皴裂任霜残。
   身骨煎熬/逐日/瘦，手足皴裂/任/霜残。


       这一联从字面上大致相对，但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙，而其深层的语义关系则不同，一为逐日的消瘦，一为任霜的欺残，形似而神异，属“寓变化于整齐”的写作手法。


两世魂留一地府，千家泪断百云幡。
   夕阳熠煜凄凄影，夜月朦胧袅袅烟。
   两世魂/留/一地府，千家泪/断/百云幡。
   夕阳/熠煜/凄凄影，夜月/朦胧/袅袅烟。


       两联的句子节奏是不一样的，变化较大。


十载将兵千鸟尽，一人称帝几家全？
   洗城水借湘江血，捣磨寨添冤句盐。
   十载/将兵/千鸟尽，一人/称帝/几家全？
   洗城水/借/湘江血，捣磨寨/添/冤句盐。


       两联句式节奏变化也甚大，这样还能增强诗的耐品味性。


7.信疑合用


       对仗的上下句语气不同，一句表肯定语气，另一句则表疑问语气。如：


将士魂何在，劳工汗未干。


天机犹不测，人运欲何更。


伐木三车堪作炭，抛情十载怎持觞。


鸿爪紫泥能共语，昏灯白发怎争功。


       以上各例一句用陈述或肯定表示“信”，另一句用疑问表“疑”，或反诘、或询问。语气灵活多变，就能化板滞为跳脱。


8.情景分合


       两联中一联侧重描写景物，另一联则侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊，同样的道理，律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌，应尽可能有所变化。如：


关帝庙前香火旺，张臣碑畔血花荣。
   风吟欲壮双狮吼，水啸相谐百鹤鸣。


       前联写庙前、碑畔之景，后联抒风吟、水啸之情，节奏也所有改变。


三巡美酒金樽起，一缕香风玉饼来。
   桌上酸甜堪品味，人生红绿费疑猜。


       前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”，后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。


陋舍泉为酿，荒畴鸟共言。
   情真陪五柳，梦断付一笺。


       这里前联写景，后联写情。


未领三分险，唯折九道弯。
   谈诗争耳赤，论史惹心酸。


       这里也是前联写景，后联写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路，只不过读者不易理解罢了。


       景乃情之媒，情乃景之胚，合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多，显得尤其重要。


9.婉曲达意


       两句或两联中一直接描写叙述，另则借助用典委婉达意。如：


五柳堪知己，诸峰尽作陪。


“五柳”句用典，“诸峰”句 直接描写


一川撩梦雨，六载动情人。


   抱柱相执手，钓鳌皆耸神。


       前联直接描写，后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。


两部千金典，一身绝世功。
   德馨堪坐虎，胆壮可医龙。


       也是前联直接描写，后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。


       以上一写实况；另则以典喻今，委婉表达诗人内心的感受，能使诗意含蓄而又典雅，耐人寻味。


10.赋比相连


       两联中一联用赋的手法，即铺陈描叙；另一联则用比的手法，即援喻设譬。如：


比月情非淡，如霞意更浓。
   谢君多画色，愧我少弦声。


寻常肝胆犹相照，变幻风云不可知。
   往事如烟缠老树，余晖似月照新池。


       均是一联用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”、“ 如烟”、“似月”；而另一联则用赋的手法，如“谢君多画色”、“愧我少弦声”、“ 寻常肝胆犹相照”、“变幻风云不可知”。赋以直述情事，比以引发联想。两种手法交替运用，使诗句显得灵动活泼，变化有致。


11.语气变更


       一句或一联用陈述肯定的语气，另一句或一联则用感叹或疑问的语气。如：


皆怜西子貌，谁羡孔夫行？


楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。


不与花争俏，何须雪可怜。


降旗天亦恸，垂首地犹伤。
   云邈无归路，山高怎望乡？


       以上陈述语气与感叹语气相对或是肯定语气与疑问语气相对。上下句唱叹起伏，抑扬有致，有效地增强了诗句的情味与韵致。


12.句法变式


       张中行先生在《诗词读写丛话》中提出：“律诗中间两联结构不可用同一个模式，否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。如：


唾怨云乌天落泪，噙仇雪暗地披纱。
    长江大浪托白骨，短日微光掩赤霞。


       这里上联用正对，下联用反对。


晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。
   敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。


       前联为反对，后联为流水对，两种句式并相成趣。


汗苦三春堪寄兴，花香一夏可知心。
    和风至矣歌拂袂，怜意生焉月满樽。


       两联虽都为复句，但结构不同。又前联上句为转折复句，“汗苦三春（却）堪寄兴”，下句为假设复句，花香一夏（犹）可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗，而且节奏特殊，趣味盎然。

师古斋主友文

近三百年名家楹联欣赏_师古斋主友文_新浪博客  http://blog.sina.com.cn/s/blog_48dc959c0102y0im.html

师古斋主友文

《红楼梦》中洞见大智慧的四副对联_师古斋主友文_新浪博客  http://blog.sina.com.cn/s/blog_48dc959c0102y39k.html

师古斋主友文

中国楹联600句，供大家书写时参考，收藏不求人_师古斋主友文_新浪博客  http://blog.sina.com.cn/s/blog_48dc959c0102y3dq.html

师古斋主友文

北宋文人生活“闲事”之美_师古斋主友文_新浪博客  http://blog.sina.com.cn/s/blog_48dc959c0102y3n5.html

师古斋主友文

贾岛跟皇帝争夺诗稿被贬_师古斋主友文_新浪博客  http://blog.sina.com.cn/s/blog_48dc959c0102y71m.html

师古斋主友文

金庸先生金句_97级股民友文_新浪博客  http://blog.sina.com.cn/s/blog_48dc959c0102y8zo.html