18-1 《春山读书图》元·王蒙(1308-1385) 纸本，墨笔，纵：54.4厘米，横：28.3厘米。【文物现状】上海博物馆藏 因王蒙与黄公望、倪瓒等名家交往甚密，曾得到黄公望指点。王蒙远宗王摩诘（王维），对董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且以大自然为师，独具面貌，是元代末年富有创造性的山水画大师。其山水布局，画得密，画得满，满而不臃，密而不塞，用笔繁复而又富有层次和空间感。所以，王蒙《春山读书图》是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产物。这幅作品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触完成的，绝无王蒙以往惯用的渲染和丰富的皴擦。然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果。此图纸本。画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。画上自题七律二首，署款不记岁月，但书"黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书"行书一行，藉知此图当为作者隐居黄鹤山以后所作。
18-2 元 王蒙 《夏日山居图轴》 纸本，墨笔，纵118.4cm，横36.5cm。 此图绘长松高岭，山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。 画中山体施以细密而短促的牛毛皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现出山峦的层次和体积感。松树以淡墨勾形，偶尔施以重墨，树身以干笔圈皴，松针先以淡墨写出，复施以浓重的焦墨，使之层次分明，愈显清峭挺拔之势。山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山体皴染融为一体，相辅相成，更增夏日青山浑厚华滋的质感。
王蒙（1308-1385），元末画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟钔馑铩：荩ń裾憬庑耍┤恕Ｍ趺赡苁模な榉āＩ剿苷悦项影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。尤擅画山水，得外祖赵孟罘ǎ远础⒕奕晃诙猿擅婺俊� 写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
19-1 元·佚名《松泉高士图轴.》【规格】纵26厘米，横27厘米。辽宁省博物馆收藏
《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染，有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉，颇有王希孟青绿山水画的神韵。画面上的青绿色调主要集中在中心部位，即山坡、原野。山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。画面左边，山体浑圆，右侧的苍松和坡石平衡了画面。左下角的溪流处理得很简洁，没有太多的笔墨点缀。苍松繁茂，溪流简约，繁密处沉实，稀疏处空灵。这一密一疏的对比，使画面更加引人入胜。横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应，顾盼有致。画面上，一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上，若有所思。他旁边的书童携琴侍立。高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。此画虽看似没有多大的新意，但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受，所以只要能传达出自己的感受就行了。画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。
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楼主: 顾绍骅
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