年届七旬的达州京剧名伶——于淑惠

秦巴闲士

          

   
     于淑惠69岁时在梨园坛演出《王宝钏》，仍楚楚动人

　  京剧作为我国国粹，在海内外享有盛誉,已有200年历史，它形成于北京，是在徽戏和汉戏的基础上,吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧的优点和特长逐渐演变而形成，有"国剧"之称。2010年京剧列入"人类非物质文化遗产代表作名录"。
　  达州京剧形成于抗战时期的1937年。湖北荆州福顺京剧班过三峡，经万县、梁平来到当时的达县，并定居下来。随着新中国的建立，福顺班正式更名为达县京剧改进社。1951年南充川北行署组建京剧团抽调了许多人走，使达城京剧人员非常奇缺，无法演出。留下的人想尽各种办法找人来充实。有原戏曲班社从业人员子弟，万县来的10余京剧票友，街道京剧爱好者等。年龄最大的40多岁，最小的只有七八岁，共计28人。1953年底，达县京剧改进社迁往渠县，更名为渠县京剧团，1957年更名为渠县国营京剧团；1959年底，剧团搬迁回达县，达县专区京剧团正式成立。1964年，该剧团更名为达县专区农村京剧团，1971年又更名为达县地区教员思想文艺宣传京剧队，1972年再次更名为达县地区京剧团，直到1993年更名为达川地区京剧团。
    京剧了丰富了达县人的精神生活。五六十年代，到"京剧团"看京剧成了达县人最流行、最热衷的一个活动。剧团的编排方式也以迎合观众的需求出发，一是演时节戏：端午节演《白蛇传》、《屈原》；七夕演《牛郎织女》、《天河配》；中秋节演《猴王游月宫》等。二是演连台戏：《狸猫换太子》、《杨家将》、《樊梨花》。三是演武打戏、神话戏：《西游记》、《芭蕉扇》、《闹龙宫》、《封神榜》等。《狸猫换太子》一连演了几个月，许多市民凌晨三四点就早早来到剧场外排队买票。
    京剧演出一年中大部分时间都巡回在农村。1954年到1966年，京剧团一年至少有七、八个月时间下乡演出。演员们不辞辛苦，背负行李，跋山涉水，个个都肩挑道具，手提油灯，穿行在荆棘丛生的大山中，有时迷路找不到方向走到天亮。虽然每一次演出都要付出极大辛苦，甚而一天上演三场，有时不卸装就这场赶那场。他们将达县、渠县所有区乡都走完，毫无怨言，以演出为快乐。
    上世纪70年代，京剧团排演了《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家滨》、《奇袭白虎团》等众多现代京剧。历届达县地区举办的戏曲展演和比赛，均有剧目获奖。1986年、1987年、1991年到成都，北京参加中青年京剧演员电视大奖赛，《盗仙草》、《武松打店》荣获多个奖项。《盗仙草》一剧，还在北京获得优秀表演奖，创造了达州京剧史上的辉煌。

原国务院副总理兼国防部长达州籍张爱萍将军1991年接见赴京演出的达县专区京剧演员

1987年达县地区京剧团赴北京参加中青年京剧演员电视大奖赛，《盗仙草》一剧，获得优秀表演奖

    20世纪80年代后期，戏曲低迷，达城的京剧面临着生存的窘境。是彻底放弃另谋高就，还是心存期待坚守阵地？尽管有的人迫于无奈挥泪而别，但仍有人坚持留下。值得一提的是，当达州京剧团名存实亡时，20多位京剧演员于2005年自发地组织起来，在滨河路租场地举办梨园坛茶社，不定期地演出，坚守京剧演出阵地。
    今年12月25日，年届70的京剧演员于淑惠就是这20多位京剧演员之一。
    上天注定了于淑惠一生与京剧不解的情缘，注定了她京剧的使命，她还在娘胎时，就浸润着京韵京腔。父亲是湖南长沙人，抗战时随国军入川，在梁平县做空军地勤人员，后任渠县旧政府税务科员。于父酷爱京剧，一个真正的京剧票友，多请琴师在家吊嗓演唱，还不时地叫正怀孕着于淑惠的母亲坐在身旁静听。
    小淑惠天姿聪颖，生长在京剧票友之家，从小耳濡目染，伊呀学唱京剧，五六岁时，便能哼唱一些京剧唱段了。
    解放后，于父因是旧政府的税务官员，虽无大恶，但历史注定了他锒铛入狱。于家兄弟姐妹六人，母亲断了生活来源，无力抚养子女，只得将兄弟姐妹全部送养他人，自己离乡背井前往重庆做佣人。小淑惠被送养在农村亲戚家。大山上的日子，没有音乐，更没有京剧，只有犬叫与鸡鸣。小淑惠抑制不住对京剧的思念，偷偷地跑回县城。母亲含泪将其寄养在朋友家，每月都会向朋友汇来生活费。
    1954年5月，11岁的小淑惠经街道推荐，考入渠县京剧团，随团学艺，边学边演，边演边学，主学青衣、花旦，有时兼演武旦。她的年龄最小，剧团年龄大的就是老师，琴师就是老师。小淑惠师无定师，全凭小孩的一张甜嘴，端茶递水跑得勤，全剧团的人都愿意教她。以前的京剧少有剧本，京剧演唱人员多是文盲，师父授艺均是口传心授，学生全凭记忆，一代一代相传。小淑惠背下了很多出戏的台词，入团不久便登台演唱“开锣戏”《小放牛》、《女起解》等。

刚入渠县京剧团11岁时的练功剧照，儿童青涩

15岁时与邓强俊的合影照，邓后任北京市京剧三团团长

   小淑惠聪明伶俐，讨人喜欢，剧团指导员郭宪恺很是欣赏，认可是一个好京剧苗子。郭指导年长于淑惠八岁，山东人，曾就读于南京军政大学，后随军南下，１９５０年７月转业渠县宝成区做文化干事，任团区委副书记，１９５６年４月调渠县京剧团任政治指导员．在大多数文盲的渠县京剧团，他不仅是领导也是知识分子了。郭虽是政治领导员，心思没用在阶级斗争整人害人的工作上，大抓业务培训与业务演出，并大力提倡扫盲教育，对还没受过学校教育的小淑惠，不时地拿出剧本教读认字。
    于在习读剧本中成长，凡有生字难字或疑事难事，都会去问郭，有时竟让郭笑嘻嘻地摸着自己头脑说，你这个问题太深奥、太复杂了。过后，郭会查资料，请教相关人员，再一一解答。
    京剧是一门综合的艺术，有演唱但不是歌剧，有对白但不是话剧，有舞蹈又不是舞剧，将不同门类的艺术综合在一起。京剧特别讲究唱、念、做、打“四功”表演艺术。这些功夫是练出来的，靠平时扎实的苦练，汗水的浇灌，一点一滴积累。台上一分钟，台下十年功。学到老，用到老，练到老。京剧素有"手、眼、身、发、步"之说.虽然"步法"排后,旦角行当做工的首要功法却是"步"，另还得会腰腿功、毯子功 、把子功等基本功。
    这些基本的演练，小淑惠刚入剧团时还有一个小插曲。开始，她以为学戏就是象与父亲一起演唱那样的简单，却不知道剧团还有着“四功”教学严格规定。天天清晨麻麻亮时，师父便吆喝着起床练功，弯腰压腿，翻滚跌仆、舞枪弄刀。学生演练有不符合要求时，师父会动之以“竹蔑”抽打。初始的练功，会有一个腰痛腿痛全身都是痛的适应过程，特别是“推桌挤腰”的演练，犹如上刑具一样。刚入剧团的小淑惠叫苦不迭，在广安演出时便开了小差，私自开溜想跑回渠县。这可急坏了剧团的师父们，广安至渠县有七八十多里山路，一个小弱女孩腰无分文，路不熟悉，若遭遇坏人，令人无法想象。幸好，剧团派出的人员在广安与渠县交界处的花桥就追上了11岁的小淑惠。
    不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。现70岁的于淑惠演起戏来，手、眼、身、发、步，一招一式，还是那样俊美，令人眼馋羡慕，这得益于师父们对她小时候基本功的的夹磨。
    1959年底，渠县京剧团搬回达县，成立达县专区京剧团。17岁的余淑惠技艺日渐成熟，演出的剧目有《武家坡》《红鸾喜》《 状元媒》、《杨门女将》等。她成为剧团的主要演员，当时，达城有一个誉赞剧团“京剧三姐妹”（邓强俊、梁光敏、于淑惠）之说。地委书记李香山是一个京剧戏迷，不时地来马蹄街工人俱乐部（京剧团）观看，对于淑惠的演出赞赏有加，不时点名于淑惠演唱，并多次告诫剧团着力培养于淑惠。
    谁个妙龄女子不善怀春，谁个少年男子不善钟情。情窦初开的于淑惠不泛男性追求者，收到的情书不断，有的还栏路表白示爱。于淑惠不为所动，心早有属，这就是知她，疼她，爱她，教她识字，教她演唱，教她道理的郭指导员。郭在渠县京剧团时任政治指导员，渠县京剧团迁回达县专区时，因不是共产员，改任团长。郭一直争取入党，因家庭成份不好一直被拒之于门外。郭从小爱好音乐，也喜爱京剧，也许是上天的安排，郭调京剧团后竟迷恋起京剧青衣、花旦了。郭与于不仅因家庭出身问题同病相怜，还因对京剧旦角的爱好而相知。郭既是领导也是老师，更是一个大哥哥，不仅相互探讨研究旦角的演唱，郭还常帮助于淑惠分析戏剧中的角色人物，共同研究怎样去饰演。他们的相爱，是天作之合。在那讲阶级斗争，讲家庭成份的年月，人性，亲情，爱情都要受到政治的制约。也许，郭在仕途上能有所作为，他既选择了于，也就不在意自己的前程了。郭对于总有一句口头禅，“清清白地做人，认认真地演戏”。郭与于相识于1956年，于为京剧的学习与演出，一再推迟婚期，1966年于淑惠与郭宪恺正式结婚，此时，于23岁，郭却已31岁了，等待了10年。那时，还没有实行计划生育，人们的观念还是“早结婚早搭谷子早生儿”，他们算是晚婚中的晚婚了。
     结婚不久，文革到来，1972年郭因家庭成份靠边站，被“清理阶级队伍”，打为“牛鬼蛇神”，下放到杨柳桠达县专区汽修厂工作，一直呆到1990年8月，以县级待遇退休。其间，郭被”解放“，有很多次机会能落实政策调回剧团，重新回到领导工作岗位，也有很多次机会调往其它单位升迁，郭都婉拒了。他对仕途已失去了激情，只愿无官一身轻，平平淡淡地生活了。是金子，任何地方都要发光。郭在汽修厂多次被评为先进工作者，1981年被达县地区交通局评为先进个人。郭虽对仕途权力没有激情，但忠诚于共产党的心没有泯灭，在汽修厂工作期间，不断要求入党，退休前二年，郭加入中国共产党，终完成了自己一生的心愿。郭2007年因病逝世，欣慰的是，生命最后的几年时光，郭与于一直朝夕相伴，相濡以沫。郭含笑而去，留下最后的话，还是“清清白白地做人，认认真真地演戏”。
  
拍摄于结婚时的1966年


2003年，拍摄于达州市中心医院胡家坝住院部，患难与共，相敬如宾的于淑惠夫妇

    文革期间，中国京剧只有八个革命样板戏可演，样板戏的英雄形象讲究“高、大、全。于淑惠身姿娇小伶俐，且以古装戏，旦角擅长，现代戏便少主角配戏可演。文革结束后，于淑惠的文艺春天再一次来临，舞台上她光彩绚丽，塑造饰演了不少的精典戏剧形象：《望江亭》谭记儿、《打鱼杀家》萧桂英、《红娘》剧中的红娘、《棒打薄情郎》金玉奴等。每次演出，观众对她都报之以热烈的掌声。


40岁多时，演出《红娘》，饰义簿云天，穿针引线传书的红娘

69岁时在梨园坛演出《棒打薄情郎》，饰演金玉奴，技艺不减当年

    八十年代后期，京剧受到电视，歌厅，舞厅及其它艺术形式的冲击，陷入演出困境。京剧团剧场在商业的浪潮中改作它用，京剧少戏可演，无戏可演。于淑惠怕技艺三天不摸手脚生，便自购京剧行头服装，在家不时地舞弄演练。当京剧团有20多个演员自发地组建京剧梨园坛茶社时，她首先报名。梨园坛不时举办京剧义务演出，她会热心参加；有人请她化京剧彩装，她会义不容辞答应；有人请她赴堂会演出，她会认认真真地演戏；有人请她教唱，她会顷心相授。这一切，均不计报酬，从不言钱字。余淑惠待人有”十三妹“侠义之心，热情大方，朋友有困难时，她会急人难，慷慨解囊。到农村演出时，看见有的农民穷困，她会善举捐助。
    于淑惠一生平淡，虽没有大起，也没有大落。儿子工作于北京，女儿工作于广东，都已成家立业。年届七十的余淑惠无忧无虑，无牵无挂，“为人不做亏心事，半夜敲门心不惊”，平淡是福，一个幸福的达州人。她的幸福，来自于“清清白白地做人，认认真真地演戏”！
    这些年来，于淑惠不去儿子家，也不去女儿家生活，一直在达州坚守京剧精神家园，抱着"振兴国粹"的希望，坚持坚持再坚持！
    那曾经使人荡气回肠、至今仍余音绕梁的京腔京韵，因他（她）们与票友的的坚持，仍飘荡在巴山渠水、飘荡在人们心间……