[原创]川剧名旦曼秋

槐花几时开 · 发表于 2009-10-13 21:33

在川南川剧界，曼秋是位颇具名气的旦角演员，尤其是在上世纪四、五、六十年代，是家喻户晓，妇孺皆知。据传，宜宾市川剧团在南溪演出，送公粮的农民会兴致勃勃地对你说：这一挑是帮曼秋挑的，再一挑是帮丁文举挑的。意在他们特别喜欢曼秋和丁文举（名小生），并以挑谷子的工分值为戏票。戏迷们至今还记得曼秋当年的精彩唱段，如《柳荫记》中“送行”一段：猛想起临行父命有三桩，还须再思休鲁莽，话到舌间再隐藏——唱到“舌间”时便突然低了下去，观众们也就伸长脖子，屏声敛气地听。当唱到“再隐藏”时又突然高起来。起转自然跌宕，行腔清亮、婉转缠绵，回肠百转，余音绕梁。身材秀颀，扮相瓜俊的曼秋，擅长闺门旦、青衣、花旦，在《柳荫记》中饰祝英台，《御河桥》中饰柯宝珠，《铡美案》中饰秦香莲，《陈三五娘》中饰五娘，《别宫出征》中饰郗氏等，塑造了许多性格迥异，栩栩如生，脍炙人口的古代妇女形象。她善于借鉴别的姊妹艺术，如清音的“哈哈腔”等技巧糅入川剧里，达到跳跃、优美、和谐的效果，且擅传情达意，将人物刻画得生动、细腻，感人至深，一直被行家和观众所称道。

曼秋（1915——1987）本名周彦清，重庆江北人，平民出身。少女时代曾在重庆“钻格子”唱清音，后拜男旦胡裕华（名小丑傅三乾的徒弟）为师，工闺门、青衣，时在重庆大阳沟章华戏院演出。抗战期间，随班溯水而上，沿江巡演，后来宜宾搭班。江瀛洲的兄弟江朝华来宜宾在青年川剧团和戎州戏园挑了几个角，有曼秋（旦）、晓钟（旦）、骆义德（小生）、小智林（武生）、刘绍华（花脸）、张文斗、何声扬（鼓师）等组建了一个班子，在横江和普耳渡一带演出。曼秋被江瀛洲（昭通、大关、盐津常备自卫大队长）霸占为妾，并逼走其男友古绍清（艺名曼青）。江瀛洲是个杀人不眨眼的恶魔、色鬼，曾霸占川剧旦角美华（露凝香的弟子）为妾。美华的师兄，也是情人张吉生（武生）留在普耳渡街上做杂货生意，张与美华的私情被江察觉后，张吉生便逃离了。江瀛洲派人到处缉拿张，后在隆昌抓住。途经宜宾时张央人向江瀛洲求情，但谁也不敢迁怒江大队长。张在被押回普耳渡的途中，在横江上去的新滩被刀劈了，他们将张的耳朵割下来送至江瀛洲处扯回销。

解放初，江瀛洲被镇压，曼秋被定为反革命家属、地主，没收其财产，强制戒毒并送横江农村劳动改造。据传，曼秋体力弱，不会干农活，农民让她歇着，唱戏跟他们听，他们便帮她干活。解放初年，宜宾川剧团派周利和与何晓琴去安边帮助唱解放戏，遇上来自横江的张坤山（生角），他介绍了曼秋在横江的情况，周利和回宜宾后将曼秋一事向文教局反映。时值市川剧团女角少，只有晓钟、杨瑞清（红玉）、叶长英（竹青）等。文教局长王亚南及主管丁天锡同意将曼秋解放出来回宜宾唱戏，并征得市公安局长鲁克民同意，宜宾川剧团派唐少华去横江接曼秋。去时，曼秋正在地里掰包谷，身穿灰布旗袍，人憔悴，手粗糙。到了宜宾的曼秋，休养了两三个月才登台，几出戏便唱红了。

1957年，经东方堃介绍，曼秋嫁与剧团会计兼编剧的林佑超（髮妻病故）为妻。一生无嗣。由于她的“历史问题”，作为历史反革命内控，历次政治运动都作为“对象”而受压制。台上是皇母，台下是下人，烧水、煮饭、清扫卫生、扒煤渣。一次去重庆演出，曼秋饰演穿戴华丽高高在上的武则天，前排的观众见武皇手一伸，指甲指纹里竟然有炭黑和灰垢。

1987年，磨难精彩了一生的曼秋，竟连锣鼓都没打一台，悄然离世。