关于川剧戏曲音乐的一些随想

琵琶_书瑶

        自2014年进入重庆市川剧院以来，对于我来说是很大的一个转折点、一个人生磨炼。是从一个学生到演奏员的身份转变，更是从一个从未接触过川剧的琵琶演奏员到现在对川剧音乐也算有一些浅显理解的川剧从业者。在刚接触时感觉理不清头绪，虽听起来并不是那么复杂，但却又与以往的学习有很多不同，通过学习、磨练积累出一些心得。因此，想为我这几年的积累做一份总结。
        川剧音乐分类比较多，大致有5种声腔：昆高胡弹灯。加上一个独立体系的吹腔，每种声腔各不一样，表现手法和表达能力都各不相同。其中高腔对乐队的依赖性比较少，近代有很多对高腔的改革戏经常会用到乐队，传统里就是帮打唱三大件完成一台戏。琵琶在近代改革版川剧音乐里的作用非常明显，对演员所表达的内心世界有极强的推动力，能较好的填补演员表演上的空隙，让演员对舞台的把控力达到随心所欲的境界。比如在大幕戏《金子》，由王晓刚老师配器的第一场序幕曲中，有一段琵琶的独奏刚好出现在金子要嫁入焦家那种悲痛欲绝的心理状态，通过琵琶由慢渐快的扫弦技巧把金子的内心世界表现得淋漓尽致。传统戏有一出戏叫《铡美案》，老传统里的主演人员真的会演奏琵琶，在秦香莲自己的一些唱段都是演员本人在舞台上自弹自唱。这出戏里的琵琶弹唱部分可以说是精彩绝伦。后来因为绝大部分演员没有琵琶的基本功，便有了现在的乐队在乐池演奏，演员在舞台上假弹。我有幸找到了当年老艺人留下的谱子，按照谱子尝试了一下弹唱，发现真的非常难。作为专业的演奏员，让我只弹琵琶是不存在任何问题。但是要加上表演边弹边唱就非常困难了。这让我也深深认识到旧社会老艺人真的是人才济济，为了一口饭能付出的代价真是我们后辈不可想象的。传统戏《昭君出塞》里也有演奏琵琶的段落，后来也是因为演员的基本功达不到弹唱的水平而取消了。这出戏里琵琶的表现力非常丰富的，戳人泪点，常令观众泣不成声。
        其他声腔比如胡琴戏，弹戏里也有琵琶的伴奏，只是通常情况下被主奏乐器压住了。因为琵琶独特的音色和魅力，也能做好伴奏这件事。在胡琴西皮二流里，琵琶一般走中音部分，作为弹拨乐能加强旋律性，支撑节奏的进行。因为琵琶的穿透力很强，与其他乐器相比更容易成为伴奏乐器的核心。川剧的皮黄跟京剧不一样，京剧里有月琴，穿透力更强于琵琶。但是川剧的皮黄没有月琴，所以琵琶就成为了乐队的伴奏核心。弹戏里特别是一字，不同的轮指技巧夹杂在乐句进行中，让人耳目一新，无论舒缓的甜皮还是悲伤的苦皮，琵琶都能做到游刃有余。如果没有主奏乐器和其他伴奏乐器，单纯只听琵琶也是一种享受。在昆曲声腔里，传统构造就没有其他乐器，只有笛子单独进行伴奏，后经改革加入了琵琶、古筝、古琴、杨琴等弹拨乐。除了放腔和散板以外，这些弹拨乐都可以加入其中。特别是4/4拍有固定节拍的昆曲唱腔，加入琵琶以后明显感觉比只有笛子进行伴奏的音乐层次要丰富很多，加强了乐句的律动，让音符像跳起舞来一样，演员在唱腔上也能明显感觉更加放松了。灯戏以诙谐幽默为主，主奏乐器一般是胖筒筒，琵琶在灯戏里也作为伴奏乐器存在。胖筒筒演奏的时候会加入很多滑音来极力表现幽默风趣之感，而琵琶跟主奏乐器在滑音的同时加入同音高位置的推弦，能较好的帮助主奏乐器加大表现力，演员在舞台上也能更加容易带动观众入戏。而弹拨乐中也唯有琵琶能跟主奏乐器同时达到这种表现力，这是其他乐器所不能的。
       以上就是我个人对川剧音乐里琵琶的演奏技巧的部分认识。


                                 回书瑶
                             2018年9月28

川剧在民间

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