许鞍华谈电影谈上海谈《第一炉香》

玻璃心珍珠泪吖

许鞍华，1947年出生，香港电影导演、监制、编剧。1975年担任胡金铨助手，开始电视、电影工作，1979年银幕处女作《疯劫》领香港新浪潮风气之先，至今从影四十余年。六届香港电影金像奖最佳导演（1983年、1996年、2009年、2012年、2015年、2018年）、三届台湾电影金马奖最佳导演（1999年、2011年、2014年）得主。

2018年10月13日晚，“许鞍华电影周”将于上海师范大学开幕，“许鞍华：半部香港电影史”研讨会亦将于翌日举办。在动身前往上海前，许鞍华导演电话接受了《上海书评》的专访。

我对上海有一个想象

您拍过三个时代的上海：二十世纪三四十年代、九十年代初，以及二十一世纪初；您拍过更多时代的香港。我以为，这两座城市在您的镜头里都是“新旧交替的”（甚至某种意义上“后现代的”），而您看上海的视角是外部的，看香港的则是内部的。《天水围的日与夜》《明月几时有》尤其显示了您呈现香港的历史深度，以及市民日常生活力量的企图。您怎么看待沪港二城的异同？ 《姨妈的后现代生活》（2006）剧照：斯琴高娃和周润发在陕西南路延安中路的天桥上，面对马勒别墅。

许鞍华：我没有特别想从外来人的角度拍上海，但确实在无数细节里表现出了这样的感觉。我觉得这个很可以研究的。比如那些临时演员的脸，可能不是那么的上海人，在香港，随便找个人，我就知道他的脸不对，阶层感觉不对，但在上海我分不清。另外，我很多香港的戏都是讲粤语的，而上海的戏全部都是标准国语，尽管带一点上海口音，但也不是市民通常讲的上海话。首先是这些细节，你们上海人肯定觉得不对了，有点局外的感觉。

我年轻时，其实是从读张爱玲开始，对于上海有一个想象。七八十年代，我看了好多讲旧上海的书，尤其关于杜月笙、帮会、租界。我想所有的香港人都觉得上海特别有魅力，这个感觉是真确的。上海不止是它的风月，还有它的文化，各方面都有比香港大、优越、深厚的地方。六十年代，上海的明星，连理发的、裁缝，在香港都非常吃香，人们以他们为楷模，作为品位的保证，好像穿戴时尚上，上海的东西比较高尚。那个时候反而上海菜是不受欢迎的，不像现在。比如我们家里请客，办酒席，不会吃上海菜的，其实我们连上海菜和北方菜都分不清，觉得北方菜是外乡菜，比粤菜要便宜。不过当时吃的上海菜已经很地道了，我现在都记得吃过什么。我后来再看二三十年代的上海，即便不算风起云涌的革命和各种思潮，它也不光是一个冒险家的乐园。