中国作家那么多，只有莫言获得了诺贝尔文学奖，这是为什么呢？

安徒生太唯美

中国人一直有一种情节，这种情节在作家群体中更显得迫切，而中国的作家如同过江之鲫，数目十分庞大，这种愿望就更加强烈了。但这么多年以来，得到诺贝尔文学奖的只有莫言，提名的作家也是寥寥无几。

这就不得不让人生疑，我们有这么悠久的文化史，为什么仅仅只有一个得了诺奖呢？




一、语言的问题。综合多个诺奖得主，有一个规律，那就是用英语写作的作家居多，这是他们在语言上的优势，毕竟诺奖不是中国在主办。而中国的作家往往要评诺奖，往往需要聘请专业的人员，将作品翻译成英文，然后才有可能得奖莫言的获奖就很能说明这个问题，要知道，即使莫言获得了诺奖，也是经过了争议的。彼时网上传言纷纷，说莫言的作品得益于诺奖评审团的某评委多方力荐，并聘请了专业的翻译团队，为此莫言还支付了高额的费用，甚至有行贿的传言。

当然，诺奖之所以存在多年，是业界的权威，仅仅凭借贿赂是绝对不可能的情况，莫言是实力所在。但也从侧面反映出英语写作的优势，如果中国的母语是英语的话，估计很多作家早就拿了诺贝尔文学奖了。




二、作品的问题。获得诺贝尔文学奖的作品，都有一个共同点，那就是作品往往以宏大的历史时期为背景，然后着重描写其中的人性，彰显出人性的力量。这样的作品往往能够获得评审的青睐，从而获奖。但中国的作家在写作的时候，往往喜欢截取一个历史时期进行叙述，没有太多的作家反映一个民族的重大历史时期，对人性的忽略也是一个问题。你看，中国无论是作品还是电视剧，坏人就是坏人，坏到骨子里，但人家坏人总是人，也有人性的一面存在。

除此之外，中国的文学缺乏海洋文明，也就是探索精神。这和地域有很大的关系，中国是内陆文明，航海发展得较晚。你看美国的海明威，人家写的《老人与海》，饱含蓝色文明，展现人性与大海的较量，这样的文学自然可以出彩。当然，这种情况也不仅仅是中国，日本的村上春树也是如此。他的作品偏于清新，和人性的关系不大，虽然读起来赏心悦目，但评诺奖也很有问题，这也是这位作家陪跑多年的原因所在。




三、自信的问题一部作品，能够引起国内或者国外的轰动，最开始的决定因素，往往不是读者，而是评论家。而中国到目前为止，出色的评论家很少，在国际上有一定影响力的则更少。这无疑会使得作品的知名度降低，传播度受到阻碍。就比如王安忆的《长恨歌》，出版四年之久，没有多大的影响力和传播度。进过国外评论家浓墨重彩的评论之后，这部作品火了，最后还获得了茅盾文学奖。

目前的一个现实就是，诺奖的评审委员会，竟然没有一个华人。这就说明，我们对外国的作品太过于热衷，往往忽略了本国作品的力度。自己都没有文化自信，何谈诺奖、。




四、技法的问题。获得诺贝尔文学奖的作品，大多都是小说。但你不得不说，外国文学中的小说，的确很有看头。举个简单的例子，你看中国作家的小说（或者电视剧），刚刚看开头，就知道结尾。但国外的小说家不这样，比如短篇小说巨匠欧·亨利、他的作品在中国都很畅销，这是为什么呢？

原因很简单，人家的作品有看头啊？这两位的作品，你看开头的时候，能猜到结尾吗？所以，外国的这一系列写法，催生出很多流派，就比如魔幻现实主义什么的。当然，中国作家也在开始尝试，就比如先锋小说，如莫言、格非、苏童等，他们都在尝试甚至模仿。但模仿的终究是模仿的，获奖的也只能是莫言一个人。

虽然我们不能太过迷信诺奖，我们也有自己的最高文学奖项茅盾文学奖，但一个民族，文学是一件很重要、也很严肃的事情。没有诺奖，是作家的遗憾，更是民族的遗憾。

来源：百度号，漫画西游记

弯刀舞者

        自查自纠加自省，部分作“家”是逢迎拍马、吸痈舔痔之徒罢