哲思

星儿2

一

  音乐是灵魂的容器。
  好像叔本华说过，艺术是让人们在遗忘中，离开尘世，忘却痛苦，然而音乐其实是灵魂的容器，因为，灵魂这一线是单一的，于肉身来说，也许艺术是遗忘剂，然而更深刻的是，艺术可能作为一种灵魂的容器，而进行的。


二
  音乐通过敲打灵魂，来使水一般的灵魂，变成了喷泉与水柱，音乐自身有灵，而没有魂魄，灵魂本身有灵，又有魂，然而还需借助外力，才能丰富，发声，多彩。



三

  灵魂虽然圆满，然而爱一个人，则是两个肉体的事情，灵魂中最爱的那个人，只能说是心爱的人的影子啊，艺术之灵，可以涌泉个人的灵魂，而爱情，奥妙就在于失去和得不到，才成其伟大，因为爱情一旦得到，自己的灵魂加上爱人的灵魂，很快又归于静默。艺之灵，在于个人的涌泉，爱之魂，在于永恒地挂念。


四

  当艺一旦联系个人的魂时，不再有个人，物我两忘，听美妙音乐舞动的，不是我们的灵魂，而是大我的灵魂，这大我的灵魂看似是他人，全人类的，然而却由我之上的“无我”来驾驭，艺术真的是灵魂的臂膀！

  写到这里，比如我，一个挺高明的哲人，就算已经想通了所有的问题，然而还要写一点哲思，这是为什么呢？因为灵魂是单一直线的，我们（我与你的灵魂），每一次共舞，都不是简单的水模，而是一次复杂地重生。

五

  自然消费肉身，比如吃饭，呼吸，抽烟，社会消费“人身”，比如问候，礼节，灵魂消费文艺，可怜爱情还是归自然，得不到的爱情，才归灵魂。

六

  文学的镜像在于社会，音乐的镜像更多在于灵魂，可怜一个普通人，唱完一首歌就没了，而艺术家可以唱一整天。


七

  虽然失恋之后，艺术通达灵魂的长夜，然而迎接黎明的，却不会再是我们。

  我们若要迎接新生，将会面对许多女人，然而还是会有重新失恋的危险。

  在这一瞬间，经历了黑夜的我们，无从放下，面对新的恋情，我们一直是局外人。



八

  拍拍屁股走人，这是文雅的用词，可我一咀嚼，发现原本的用意肯定是：拍拍鸡鸡走人，或者拍拍逼逼走人。


九
  日本人是没有脚的中国人。
  当日本音乐樱花满天飞的时候，我暗自高兴，这真是总想达到我们的境界，而硬是刚刚总在门外呀。