铸气韵于墨象 化平俗为神奇--《卫建堂花鸟画集代序》及作品欣赏

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卫建堂，西藏黄河诗书画院院长、世界华人美术家协会理事、中国画家协会理事、四川省美术家协会会员、四川省老年书画研究会常务理事、徐悲鸿张大千艺术研究院创作研究员、四川省老年诗词研究会常务理事。
卫建堂的花鸟画属于典型的后文人画。所谓后文人画首先在于继承传统文人画的精髓，即在人品、学问、才情、思想四个方面全面汲取了传统文人画之优良品质。其次，后文人画沿袭了由齐白石先生开创的那种打破传统梅、兰、竹、菊、松等题材，将白菜、松鼠、丝瓜、青蛙、螃蟹等平俗之物引入文人画领域的现代大写意花鸟画；再次，后文人画无论在观念上还是技法上紧随时代脉搏，打通中西，横亘古今，倡导当代之精神、当代之追求，给人以审美精神上的正能量。

卫建堂先生的大写意花鸟画无论从题材、技法还是绘画观念上都继承了齐白石先生的衣钵。比如，在题材上卫先生经常画鸡、虾，技法上强调“笔墨中心论”，另外在继承海派绘画传统的同时，大胆将民间的审美特色予以引进，既保留了笔墨传统，又在绘画的色彩表现上勇于创新。齐白石对点、线、面的构成极其重视，他笔下的螃蟹不但具有体量感，而且也具有明暗感，齐白石没有学过素描，但是他以中国画所特有的笔墨浓淡、虚实及各种皴法营构出绘画的造型性。齐老的这些优良传统在卫先生的笔下均有不同程度的体现、但是他师心而不蹈迹，进而做到了“润物细无声,船过水无痕”般的妙境。

卫建堂先生和齐白石的不同在于，他在以鸡、虾等现代题材拓展文人画的同时，却没有抛弃文人画的传统笔墨意趣，松树、雄鹰、梅花等传统题材在他的笔下焕发出当代的艺术光辉。他尊崇齐老“不似则欺世，太似则媚俗，妙在似与不似之间”的审美观念，重视形神统一的理念。从卫先生的画中可以看到他学过素描、速写等西式技法，但是他与齐老的不同在于将这些西画因素巧妙地融化于笔墨造型之中，达到了“中学为体，西学为用“立足传统,以西润中”的目的。

我很喜欢卫先生画的鸡与虾，《雄鸡一唱千山翠》画一雄鸡伫立于岩石之上，远景配以淡竹，近景绘一松树，用笔有力，施墨润泽，色墨交融，构图别致，雄鸡的造型可谓笔简而意足，它傲视天下，气宇轩昂，生动地显现出一唱千山翠的气势。《祥云瑞气》画群虾游走于水中，神态各异，不一而足，用笔详略得当，虚实相生，线条流畅，意境疏朗、淡雅，“Z”字型构图独树一帜，给人以形神兼备之感。

总的说来，卫先生的花鸟画充满了昂扬向上的积极精神，我们从《奋进》、《登高望远》、《高瞻远瞩》、《吉祥幸福》这些画题就能感受到他的人品与学品之高；卫先生的花鸟画删繁就简，不追求面面俱到，而强调以一当十、笔简意远；卫先生的花鸟画重视“经营位置”，在构图上往往煞费苦心，精雕细刻，因而给人以“平淡之处有险峰”之感；卫先生的花鸟画毫无泥古之风，相反充满了天真与天趣，给观者以大巧若拙、大智若愚之印象，而这正是成为一代宗师的潜质。

卫建堂先生部分作品欣赏：

本文由黄丹麾（博士、中国美术馆馆刊编辑、中国人民大学客座研究员）为《卫建堂花鸟画集》做的代序。

2016年7月27日写于“临水轩”

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